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設計藝術(shù)中的曲線(xiàn)形態(tài)及其應用論文
廣州歌劇院設計中圓潤雙粒的主體，通體曲線(xiàn)構筑，流動(dòng)滿(mǎn)溢，輕巧靈活。這個(gè)項目是曲線(xiàn)構筑的高手扎哈·哈迪德的杰作，她是獲得建筑學(xué)界最高獎普利茲克獎的首位女性建筑師。扎哈·哈迪德的建筑作品很少運用直線(xiàn)，善于運用大段的曲面和弧線(xiàn)，挑戰常規設計，挑戰構造空間和傳統的建筑理念，形式多變，給人一種生命力的撼懾和力量的擴張，大氣磅礴卻不失優(yōu)雅，恍然間又好似在尋找自然，回歸人間。那么，設計藝術(shù)中的曲線(xiàn)為什么會(huì )有如此巨大的藝術(shù)吸引力呢？
一、曲線(xiàn)美
18世紀英國著(zhù)名畫(huà)家，美學(xué)家荷拉斯在《美的分析》一書(shū)中提及西方美學(xué)史上著(zhù)名的曲線(xiàn)美，由波浪線(xiàn)構成的物體輪廓都會(huì )顯得盡善盡美。在形態(tài)多樣的線(xiàn)條中，曲線(xiàn)帶給人的美感，究竟是因何而美呢？
很久以來(lái)，人類(lèi)在作用于自然和世界的實(shí)踐活動(dòng)中，不斷的認識自我和完善自我，如畫(huà)家筆下對人體美的精準把握，體現出古典主義的范式美和抽象主義的意象美兩種風(fēng)格，顯然人體所呈現出來(lái)的曲線(xiàn)形態(tài)，作為受眾應該能夠準確無(wú)誤的感受到曲線(xiàn)之美帶給人的視覺(jué)沖擊，體味其中獲得的審美愉悅之情。其二 :曲線(xiàn)是天地萬(wàn)物之運動(dòng)軌跡。隨著(zhù)人類(lèi)對世界認識的不斷深入，曲線(xiàn)形態(tài)成為人們的審美視覺(jué)，如卷曲靈動(dòng)的云朵、澎湃起伏的浪花、曲徑通幽的小徑，搖曳多姿的垂柳、跌宕起伏的音樂(lè )旋律、翱翔迂回的飛燕、蜿蜒清澈的溪流等。萬(wàn)事萬(wàn)物中對于曲線(xiàn)美的認定，恰是人類(lèi)提高審美能力之后的經(jīng)驗所得。
在近代設計藝術(shù)領(lǐng)域，20世紀初現代主義設計以直線(xiàn)幾何造型風(fēng)格為主，同時(shí)對于曲線(xiàn)形式探索的熱情有增無(wú)減，不僅強化了裝飾美，也是對技術(shù)得以提高和實(shí)現的考驗。關(guān)于曲線(xiàn)造型，在包豪斯設計學(xué)院形式基礎教學(xué)中得到重點(diǎn)研究與應用 ;法國新藝術(shù)運動(dòng)將曲線(xiàn)形態(tài)在眾多設計藝術(shù)中加以應用 ;1950年代美國商業(yè)設計鐘愛(ài)流線(xiàn)型設計風(fēng)格 ;北歐富有人情味的家具和起居用品設計擅長(cháng)有機形。在后現代設計思潮背景之下，曲線(xiàn)造型再次成為設計師在注重功能實(shí)用性以外，更加追尋形式美感的多元化表達。
二、關(guān)于設計藝術(shù)中的曲線(xiàn)形態(tài)
通過(guò)研究，人們發(fā)現設計藝術(shù)中使用的典型曲線(xiàn)有11種，分別為 :中性曲線(xiàn)、穩定曲線(xiàn)、支撐曲線(xiàn)、軌跡線(xiàn)、雙曲線(xiàn)、拋物線(xiàn)、反向曲線(xiàn)、懸鏈曲線(xiàn)、方向曲線(xiàn)、重垂曲線(xiàn)、螺旋曲線(xiàn)。
前三種是舒緩的曲線(xiàn)。
中性曲線(xiàn)是一個(gè)圓周的一段，其特征就是從任何方位看都是相同的。它可能是最不生動(dòng)的曲線(xiàn)。原因在于一條曲線(xiàn)的特征就在于曲線(xiàn)上擴張最厲害的一點(diǎn)。穩定曲線(xiàn)的彎曲程度雖不平均，但在它的重垂部位上處于一個(gè)平衡位置。支撐曲線(xiàn)與穩定曲線(xiàn)相反，曲線(xiàn)頂部的重垂部位像一座橋支撐著(zhù)負載。
具有速度感的曲線(xiàn)是軌跡線(xiàn)、雙曲線(xiàn)、拋物線(xiàn)、反向曲線(xiàn)。軌跡線(xiàn)與雙曲線(xiàn)的區別在于徑直向上，后者的能量會(huì )在集于一點(diǎn)，向著(zhù)起點(diǎn)轉折。拋物線(xiàn)適合一些有機形體的曲線(xiàn)，不強烈也不開(kāi)擴。
懸鏈曲線(xiàn)、方向曲線(xiàn)、重垂曲線(xiàn)是三種有方向性的曲線(xiàn)。懸鏈曲線(xiàn)是一種重垂曲線(xiàn)。方向曲線(xiàn)像是一條折斷的直線(xiàn)，有方向性與力量。重垂曲線(xiàn)與其他兩種近似，只是在邊緣處有些彎曲。
上述10種曲線(xiàn)形態(tài)之外，具有獨立性氣質(zhì)的是黃金螺旋結構線(xiàn)。庫克在《生命的曲線(xiàn)》一書(shū)中提到“在貝殼、植物以及人體和動(dòng)物體的結構中，螺旋結構肯定是眾多表面上異彩紛呈的現象里的一個(gè)共同的要素”.
圓形據說(shuō)是上帝的完美形象，然而它是封閉和靜態(tài)的。螺旋線(xiàn)是具有生命力的形態(tài)，它從起點(diǎn)出發(fā)，開(kāi)放卻無(wú)盡頭，可以無(wú)限延展。
三、曲線(xiàn)美在設計藝術(shù)中的應用
�。ㄒ唬┣�(xiàn)美在平面設計藝術(shù)中的應用
新藝術(shù)運動(dòng)是19世紀末至20世紀初，影響歐洲和美國的一場(chǎng)設計運動(dòng)。新藝術(shù)運動(dòng)極力主張采用自然主題的裝飾，強調自然中不存在直線(xiàn)，強調自然中沒(méi)有絕對的平面。
在裝飾上極力表現曲線(xiàn)美與有機形態(tài)，極大的豐富了藝術(shù)表現形式。而這一靈感來(lái)源于對大自然中動(dòng)植物曲線(xiàn)的再創(chuàng )造，是一種充滿(mǎn)生命力的線(xiàn)條。
作為紐約平面設計派的重要人物索爾·巴斯，為電影《迷魂記》設計的海報堪稱(chēng)是電影海報中的經(jīng)典之作。這個(gè)電影描述了一個(gè)精心策劃謀殺妻子的悲慘故事，最后男子知道了事情的真相，與此同時(shí)也將永遠的失去他所愛(ài)的女人，而女主愛(ài)上的只不過(guò)是一場(chǎng)陰謀。海報形式的設計與電影情節相得益彰，字型分布緊湊，字體的不對稱(chēng)流露出了一種不祥和的氛圍。
構圖運用螺旋式結構，并在黑白兩色的強烈對比下，令人感到暈眩甚至窒息。強烈的色彩表達加之幾何線(xiàn)條的交錯使用，展示了主題的緊張與神秘感。巴斯運用剪影表現抽象的形式，將男主人置于畫(huà)面中心，白色的螺旋線(xiàn)條作為背景增加空間的縱深感，形成畫(huà)面獨特的形式美。作品以簡(jiǎn)約的風(fēng)格準確表達了電影的主題思想，充分發(fā)揮了圖形設計強大的敘述功能。他的設計改變了以往以演員肖像為中心的設計風(fēng)格，作品一經(jīng)問(wèn)世便獲得成功。
在海報設計中，最善于運用引導性的曲線(xiàn)構圖是德國設計師岡特·蘭堡的作品。其中有以土豆為設計元素的海報，采用螺旋式的構圖方式來(lái)傳遞將土豆削皮、纏繞。繪畫(huà)中最能表現區域的要素是輪廓線(xiàn)和色彩。岡特·蘭堡將這個(gè)原理巧妙運用于招貼設計中，獲得了極佳的視覺(jué)效果。因為土豆被同一質(zhì)地的表皮整合為一體，又被人為的分割，最后形成了輪廓線(xiàn)，配合高純度的色彩渲染分割成若干部分，將整體與細節的關(guān)系處理的恰當完美。
在海報設計中，曲線(xiàn)形式創(chuàng )意圖形的運用或是曲線(xiàn)引導形式的排版方式，要符合一般構圖的常理，注重構圖的均衡感，好的構圖和版式是做好設計的前提。
�。ǘ┣�(xiàn)美在產(chǎn)品設計藝術(shù)中的應用
曲線(xiàn)形態(tài)繁多，變化豐富給人以輕松、愉快、委婉、靈動(dòng)、優(yōu)雅和柔美的感覺(jué)。如果我們關(guān)注日常生活中一些產(chǎn)品設計，如電吹風(fēng)、吸塵器、摩托車(chē)……這一些日用品設計的造型都帶有明顯的曲線(xiàn)特征。產(chǎn)品造型設計中曲線(xiàn)的運用是設計師將日用品設計與人類(lèi)審美標準有機結合的客觀(guān)反映，是對產(chǎn)品設計的經(jīng)濟價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、科技價(jià)值的綜合考量。曾經(jīng)是德國AEG公司總設計師貝倫斯做過(guò)世界上最早的廠(chǎng)房設計，日用產(chǎn)品設計及公司形象設計。他說(shuō)過(guò) :“不要認為即使是一位工程師在購買(mǎi)一輛汽車(chē)時(shí)會(huì )把它拆卸開(kāi)來(lái)進(jìn)行檢查，甚至他也是根據外形來(lái)決定購買(mǎi)的，一輛汽車(chē)看上去應該像一件生日禮物�！边@恰恰說(shuō)明了造型設計的好與壞對消費者購買(mǎi)力的直接影響。德國設計師科拉尼說(shuō) :“宇宙之中無(wú)直線(xiàn)”.[3]
這位當今時(shí)代最具反叛精神的空氣動(dòng)力學(xué)設計師設計了大量作品，從小試牛刀再到大獲全勝的作品，幾乎每一件作品都具有流線(xiàn)造型和仿生學(xué)特質(zhì)。他認為地球是橢圓形，物體的運動(dòng)軌跡是流線(xiàn)型。無(wú)論從迎合自然規律的角度，還是滿(mǎn)足于當下消費群體中不同年齡段、不同性別的人，都喜歡帶有優(yōu)雅氣質(zhì)的柔性曲線(xiàn)形態(tài)的商品。
作為廣州烏托邦建筑設計公司的正宗國產(chǎn)創(chuàng )意--斐波那契柜子，它帶著(zhù)一種典雅的氣質(zhì)，卻又實(shí)用的恰到好處 :這個(gè)柜子是由1張小桌子和6個(gè)抽屜拼合而成，它的神奇之處就是相鄰兩個(gè)小抽屜高度之和同時(shí)也是是每一個(gè)大抽屜的高度，抽屜由大到小進(jìn)行排列，他們可以拼和在一起成為一個(gè)整體，也可以隨意拆分，這其中暗含了螺旋線(xiàn)型結構。每個(gè)抽屜的內部構造看似很深，由于它的內在部分被劃分成了等分結構，即便裝上東西也會(huì )有秩序感。還有一款經(jīng)典洗手池設計，采用螺旋線(xiàn)型結構。
在水流動(dòng)的過(guò)程中，水呈現出一種流動(dòng)美。在不經(jīng)意之間實(shí)現了人機互動(dòng)，體現出趣味性�，F實(shí)生活中，洗手池造型多變，但是很少與使用的人實(shí)現人機交互，而這個(gè)設計以友好的形態(tài)在使用過(guò)程中體現形式美。
探討斐波那契數列在設計藝術(shù)中的表現，可以賦予設計作品更高的審美價(jià)值和藝術(shù)感染力，設計師不僅在自己的設計作品中融入一種視覺(jué)形式和審美范式，更能賦予一種飽含歷史滄桑與文化沉淀的設計意蘊。
產(chǎn)品設計中對曲線(xiàn)的運用是每位設計師對造型柔和之美的一種態(tài)度和追求，也是消費者對產(chǎn)品本身造型美感的需求。它是設計師與消費者對產(chǎn)品形態(tài)之美所做出的綜合考量。只有處理好曲線(xiàn)與曲線(xiàn)、曲線(xiàn)與直線(xiàn)、曲面與曲面等關(guān)系，才能保證產(chǎn)品設計的形態(tài)美，并能保證設計過(guò)程中每一環(huán)節的都能比較順暢的實(shí)施，從而將產(chǎn)品的本身價(jià)值以及實(shí)用性上升到一個(gè)新的高度。
�。ㄈ┣�(xiàn)美在室內設計藝術(shù)中的應用
“凡精巧之建筑，其設計基礎無(wú)不意味著(zhù)純結構之美。我們一直在研究貝殼的形態(tài)，經(jīng)過(guò)認真地考察認識到，許多引起我們美學(xué)遐想的主要原因就在于貝殼的美麗外形�！�
建筑師發(fā)現，在一個(gè)貝殼內容中，有著(zhù)十分精妙的螺旋形構造，在空間中由內而外，由外而內，如太極圖式般互動(dòng)旋轉，或上升或下降，充滿(mǎn)不息的動(dòng)感。旋轉樓梯通常稱(chēng)為螺旋式樓梯，圍繞一根單柱布置，流線(xiàn)造型、典雅風(fēng)格、節省空間，常常運用于寫(xiě)字樓、居民樓或作為建筑小品布置在庭院或室內使用，能夠在一定的狹小空間內極大的豐富空間內容使整個(gè)空間活潑靈動(dòng)，依附不同材質(zhì)而營(yíng)造不同風(fēng)格的室內設計，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，既豐富了空間，也到達了充實(shí)人們思想的作用。
1.根據室內面積的大小設計
在狹小的有局限性的空間里，以規格較小的螺旋樓梯搭配上明亮單一的暖色系，這種搭配方式會(huì )給小空間帶來(lái)視覺(jué)上和心理上的特殊感受，使原本局限的空間變得有進(jìn)深感，有層次感，變小為大，合理利用空間可以使功能性在一定程度上獲得了更大的釋放。
2.根據空間功能做出設計
室內設計歸結到底是將實(shí)用性發(fā)揮到極致，為了讓房屋達到建造之初的理想狀態(tài)，根據每個(gè)人或每個(gè)群體的使用習慣，在結構的選擇上亦有差別。樓梯的主要功能是為人們的上下通行帶來(lái)便利，采用螺旋式樓梯是在滿(mǎn)足人們基本功能需求的同時(shí)，既可以享受生活，體味設計帶給人們的愉悅，又能讓這種設計促使人們有行動(dòng)的欲望，產(chǎn)生愛(ài)護家庭的責任。一方面增加了空間的活潑程度使其不再乏味，另一方面可以使原本單一的視覺(jué)感受變得更加豐滿(mǎn)和具有沖擊力。
如一些辦公場(chǎng)所，相對獨立空間的主要連接方式是樓梯，在這種場(chǎng)合就更加適合搭配跨度大的螺旋樓梯。在空間功能使用上起到為人服務(wù)的設計理念，也使進(jìn)入到空間中的群體能更加直觀(guān)的感受到一個(gè)空間所體現出來(lái)的一種情緒或風(fēng)格。
3.根據室內家具材料做出設計
有些材料的結構在空間使用中是有局限性的，材料的本質(zhì)屬性是自然形成的，如金屬、木材、鋼化玻璃、樹(shù)脂等。對于不同材料，我們可以將材料的屬性發(fā)揮得淋漓盡致，通過(guò)材料本身固有的特質(zhì)和色彩關(guān)系結合室內設計的整體風(fēng)格，打造出完美的空間效果。
螺旋結構在室內設計中的應用，不僅可以最大限度的利用有限的空間，而且還有彈性，可以起到承受壓力的緩沖作用。螺旋結構運用于室內設計可以讓空間功能劃分地更加明確，使原本沉悶的空間氣氛變得更加靈活生動(dòng)，同時(shí)將空間與自然環(huán)境有機統一、和諧同生，將人與自然的共存理念升華，讓人們在空間環(huán)境中得到充分的氧氣和生命活力，這樣的設計頗具匠心。
�。ㄋ模┣�(xiàn)美在服裝設計藝術(shù)中的應用
量體裁衣是服裝設計師首先要遵循的原則。女性的體形優(yōu)美獨特，具有完美的S形曲線(xiàn)，而作為媒介的服飾直接顯示了美好的體形。作為中國傳統服飾中有特色并能盡顯女性的廓形之美與嫵媚身段的旗袍，是由滿(mǎn)族婦女的長(cháng)袍演變而來(lái)。旗袍穿著(zhù)講究，諸如女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、腿以及手足，都是構成旗袍形式美的關(guān)鍵。在旗袍的襯托下體現了女性的自然美，將女性的典雅、溫柔、優(yōu)雅的性情與氣質(zhì)毫無(wú)保留的顯現出來(lái)。修長(cháng)的旗袍還需要配一雙高跟鞋，以接近黃金分割比例的比率美，達到極佳的視覺(jué)效果。民國時(shí)期，各種新潮觀(guān)念對女性著(zhù)裝設計由繁縟趨于簡(jiǎn)約，改良型的旗袍，即在造型上逐漸收緊腰身，突出女性曲線(xiàn)之美，逐漸成為時(shí)世女裝中，具有順人體設計和逆人體設計兩種不同的設計思想，順的設計對人體是一種和諧、是一種修飾。逆的設計對人體是一種反叛、是一種夸張。旗袍正是以人體為本，對人體自然美的張揚而又適度包裝。
數字化3D打印技術(shù)即一種快速成型技術(shù)。通過(guò)計算機將數字化引入三維設計，突破傳統線(xiàn)性模式，大膽的軟性、塑性形態(tài)嘗試，獲得了新形式和新體驗，被譽(yù)為第三次工業(yè)革命最具特色的生產(chǎn)工具。
運用3D打印技術(shù)貼合人體曲線(xiàn)，突破傳統服裝面料的局限，可以設計出立體服裝。2011年，全球首款3D打印比基尼發(fā)布，以大小圓點(diǎn)串聯(lián)的元素更服貼的展示了女性的曲線(xiàn)美。2012年在荷蘭阿姆斯特丹的春夏訂制秀上，設計師赫本運用3D打印方式設計出模擬海洋生物的形態(tài)，體現螺旋幾何線(xiàn)條造型，如瞬間凝固的海水般耀眼奪目。曲線(xiàn)形態(tài)可以豐富3D打印服裝設計的樣式美，為設計在駕馭材料與工藝時(shí)增加一種設計思路，將更多的奇思妙想付諸于實(shí)踐。
曲線(xiàn)是具有生命力和感召力的形態(tài)要素之一。它可以為設計藝術(shù)注入靈性。求知與審美是人類(lèi)的普遍本能。人們研究和追求藝術(shù)美，在對自然的認識和科學(xué)的發(fā)展中追求真 ;在追求審美秩序的同時(shí)漸漸梳理了自然的內質(zhì)。庫克將探索生長(cháng)和美的原理與探索藝術(shù)作品或與自然界中的螺旋結構聯(lián)系起來(lái)，為我們當代的設計師尋的了一條返璞歸真的自然之路。
參考文獻 :
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