莫扎特藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征及演唱技巧論文

　　【摘要】莫扎特是一位千年不遇的音樂(lè )奇才，其給當今世界留下了諸多經(jīng)典音樂(lè )作品，主要涉及交響樂(lè )、歌劇、協(xié)奏曲、室內樂(lè )等。莫扎特藝術(shù)歌曲在其藝術(shù)領(lǐng)域中有著(zhù)重要的地位，雖然藝術(shù)歌曲作品并不多，但風(fēng)格多樣、特色鮮明、結構嚴謹等特點(diǎn)，被世人廣為流傳，具有非常高的欣賞價(jià)值與研究?jì)r(jià)值。

　　【關(guān)鍵詞】莫扎特；藝術(shù)歌曲；藝術(shù)特征；演唱技巧

　　作為一名音樂(lè )奇才，莫扎特在西方音樂(lè )史上有著(zhù)極為重要的地位，其對西方音樂(lè )的影響非常大，給西方音樂(lè )寶庫留下了豐富絢爛的音樂(lè )遺產(chǎn)，其中，藝術(shù)歌曲作為莫扎特音樂(lè )的重要組成部分，有著(zhù)非常高的研究?jì)r(jià)值與欣賞價(jià)值。據有關(guān)調查顯示，莫扎特藝術(shù)歌曲作品有四十多首，并不算多，但這些藝術(shù)歌曲卻充滿(mǎn)著(zhù)簡(jiǎn)明、獨特的音樂(lè )詞匯和新穎、獨特的創(chuàng )作方法，是莫扎特作品中的一顆璀璨明珠。

　　一、莫扎特藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征

　�。ㄒ唬┒鄻有缘恼Z(yǔ)言。美聲唱法起源于意大利，西方諸多國家的音樂(lè )作曲都是根據意大利曲風(fēng)而創(chuàng )造的。因此，莫扎特藝術(shù)歌曲創(chuàng )作通常會(huì )采用意大利語(yǔ)、德育、法語(yǔ)這三種語(yǔ)言。由于這三種語(yǔ)言的發(fā)音各有不同，這就決定了莫扎特藝術(shù)作品的差異性與多樣性。但其每個(gè)藝術(shù)歌曲作品中都不失典雅、自然之風(fēng)，歌詞應用也是極為恰當。

　�。ǘ�）體裁的豐富性。莫扎特的藝術(shù)歌曲體裁非常豐富，例如《在初春》《兒童游戲》蘊含著(zhù)兒童的純真與活潑；《安詳的微笑》《親切的平靜》這些作品都融入了意大利（18世紀）的曲風(fēng)與祥和韻味，作品音域線(xiàn)條非常流暢、旋律也愈加優(yōu)美。

　�。ㄈ�）多樣性的音樂(lè )內容。莫扎特藝術(shù)歌曲作品內容極為豐富，包括意大利歌曲、歌劇中的詠嘆調、詩(shī)人韻味、兒歌等。例如，莫扎特的《在孤寂的村里》，其內容主要講述一名少年在密林中散步，但不小心驚擾了森林中的愛(ài)神，愛(ài)神為了懲罰這位少年，用一支愛(ài)神箭射中了少年的心臟。作品中充滿(mǎn)悲劇色彩的詠嘆調，由于莫扎特音樂(lè )詮釋?zhuān)�使得“�?ài)神”被廣為流傳�！蹲狭_蘭》是詩(shī)歌與音樂(lè )的完美結合體，在作品伴奏中，《紫羅蘭》首次脫離了歌曲旋律，但其表現內容卻優(yōu)雅含蓄，使詩(shī)詞（歌詞）與曲風(fēng)契合得恰到好處，后人將《紫羅蘭》譽(yù)為莫扎特藝術(shù)歌曲典范。

　　二、莫扎特藝術(shù)歌曲的演唱技巧

　�。ㄒ唬┖吐暟盐�。莫扎特藝術(shù)歌曲作品具有內容豐富、體裁豐富、語(yǔ)言豐富等特點(diǎn)，在和聲演唱中會(huì )受到諸多因素影響。例如旋律線(xiàn)的使用技巧，即當主和弦處于弱拍、屬和弦處于重拍的陰性終止式條件下，要求演唱者必須要減弱收勢，讓作品聽(tīng)起來(lái)更加柔美。此外，當歌曲樂(lè )句結尾處出現兩個(gè)相同音高的音符時(shí)，在演唱過(guò)程中要注重音高的漸弱性，即前一個(gè)音要高于后一個(gè)音，進(jìn)而展現出減弱、柔和的曲風(fēng)�？傊�，莫扎特藝術(shù)歌曲和聲必須要控制音量與語(yǔ)氣，并且在演唱過(guò)程中要時(shí)時(shí)關(guān)注和聲變化。

　�。ǘ�）演唱速度掌握。莫扎特的作品形式多樣，其演唱速度能夠直接影響作品的氣氛和效果。但莫扎特的音樂(lè )作品中通常沒(méi)有速度指示，只有表情提示。例如《警告》是詼諧的表情；《魔術(shù)師》是激動(dòng)的表情。所以，在演唱莫扎特的作品時(shí)，必須要以作品情緒作為出發(fā)點(diǎn)，進(jìn)而選擇演唱速度，反之，會(huì )全面破壞作品的整體結構，無(wú)法展現出莫扎特音樂(lè )作品的魅力。

　�。ㄈ�）音色處理技巧。由于莫扎特藝術(shù)歌曲風(fēng)格多樣，適合演唱莫扎特作品的嗓音也相對豐富�？傮w來(lái)說(shuō)，莫扎特的藝術(shù)歌曲演唱者必須要具備純凈、清晰的音色，在實(shí)現聲樂(lè )結合的前提下，也要劃分伴奏與演唱內容。法國、意大利歌劇有時(shí)會(huì )混合音色演唱，但莫扎特作品與之恰恰相反。在莫扎特作品演唱中，演唱者不必過(guò)于追求戲劇效果，只要音色不過(guò)于突出、不過(guò)于暗淡，保持音色圓潤飽滿(mǎn)并帶些濃郁感即可。此外，在高低聲區間的音色音質(zhì)必須要保持高度統一，以抒情、柔美為主。

　�。ㄋ模�氣息運用技巧。演唱莫扎特作品時(shí)，必須要演唱有節制，同時(shí)也要保持平穩性，這對演唱者的氣息運用技巧提出了更高要求。在演唱過(guò)程中，演唱者氣息調整必須循序漸進(jìn)，不能夠大起大落。特別是在快速型、密集型音程中要進(jìn)行跳進(jìn)與級進(jìn)，這時(shí)就必須要很好地控制氣息分配力度，在氣息流動(dòng)的狀態(tài)下發(fā)聲，進(jìn)而使演唱者的聲音更加動(dòng)感�？傊�，在演唱莫扎特的作品時(shí)，演唱者必須要保障喉嚨的穩定性，再配以嫻熟的氣息技巧，進(jìn)而詮釋出完美的莫扎特作品。

　　三、結束語(yǔ)

　　莫扎特的藝術(shù)歌曲具有內容豐富、體裁豐富、語(yǔ)言豐富等特點(diǎn)，對演唱者提出了更高的要求。在演唱莫扎特藝術(shù)歌曲時(shí)，必須要控制好和聲、掌握演唱速度、處理好演唱音色、正確運用演唱氣息，只有這樣才能夠成為一名合格的莫扎特作品表演藝術(shù)家。

　　參考文獻：

　　[1]張曉琳.透過(guò)莫扎特的生活背景看他的音樂(lè )人生[J].文教資料,2015,(05):1-2.

　　[2]劉會(huì )蘭.淺論莫扎特音樂(lè )的人文之美[J].時(shí)代文學(xué)(雙月上半月)，2014,(05):34-35.

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