關(guān)于文學(xué)語(yǔ)言的對偶美分析論文

　　我國的古典文學(xué)十分講究對偶，詩(shī)詞尤要對仗工整。如《詩(shī)經(jīng)》《采薇》中“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪菲菲”就是很工整的對偶句，音律也很美。先秦諸子散文中不乏整飭齊諧的句子。如荀況的《勸學(xué)篇》中“不積跬步，無(wú)以至千里；不積小流，無(wú)以成江�！本涫且謸P頓挫的正對；從學(xué)過(guò)荀況的秦相李斯《諫逐客書(shū)》中的“泰山不讓土壤，故能成其大；河海不擇細流，故能就其深”，與荀況的“跬步”句有異曲同工之妙。在騷體基礎上發(fā)展起來(lái)的漢賦，對偶手法的運用更加純熟。到了魏晉，駢文興起，雖有形式雕琢之弊，但在散文對偶、對仗的技巧上又樹(shù)新蠹，劉勰的《文心雕龍》就是用駢文體寫(xiě)的。如《物色》篇“詩(shī)人感物，聯(lián)類(lèi)不窮，流連萬(wàn)象之際，沈吟視聽(tīng)之區；寫(xiě)氣圖貌，既隋物以宛轉，屬采附聲，亦與心而徘徊�！遍L(cháng)短句交錯，組詞勻稱(chēng)，聲調鏗鏘，節律謹嚴。盛極一時(shí)的唐詩(shī)更把對仗工整、平仄有序規定為嚴格的律詩(shī)形式。

　　我國現代著(zhù)名作家無(wú)不受到中國古典文學(xué)修辭對偶傳統的影響。即使用白話(huà)文寫(xiě)作也注意長(cháng)短句相間，聲韻清亮，注意語(yǔ)句排列的形式美。語(yǔ)言大師魯迅作品中這樣的例子隨處可見(jiàn)。如《南腔北調集·〈論第三種人〉》中講團結小資產(chǎn)階級作家的一段話(huà)：“左翼作家并不是從天上掉下來(lái)的神兵，或國外殺進(jìn)來(lái)的仇敵，他不但要那同步走的‘同路人’，還要招致那站在路旁看看的看客也一同前進(jìn)�！边@一段話(huà)中的“神兵”與“仇敵”相對，“天上掉下來(lái)”與“國外殺進(jìn)來(lái)”不但比喻恰切，而切對仗也整齊。

　　對偶的修辭方法在新詩(shī)寫(xiě)作中也得到大量運用，它使音韻和諧，朗朗上口，句子勻齊。如郭小川的《祝酒歌——林區三唱之一》：“舊話(huà)說(shuō)：/跑一天的腿，/張一天的嘴；/咱們說(shuō)：/喝三瓢雪水，/放萬(wàn)朵花蕾！”句句對仗。又如李季《向昆侖》中的一節：“緊緊握手含淚告別，/殷殷囑咐常通信函，/忙匆匆爬上大卡車(chē)，/情依依預祝再相見(jiàn)！”對仗也極工整。

　　我們有些作品不但語(yǔ)言貧乏，在句式上、用詞上也少變化。我們在閱讀欣賞名著(zhù)學(xué)習語(yǔ)言時(shí)，不僅要積儲大量詞匯，還要學(xué)習對偶的技巧。

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