戲曲化妝造型與角色對人物形象塑造論文

　　無(wú)論在學(xué)習或是工作中，大家都有寫(xiě)論文的經(jīng)歷，對論文很是熟悉吧，借助論文可以達到探討問(wèn)題進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的目的。你知道論文怎樣寫(xiě)才規范嗎？下面是小編整理的戲曲化妝造型與角色對人物形象塑造論文，歡迎大家分享。

　　【摘要】人物是戲曲表演的核心內容，鮮明的形象可將人物的心理和生理特征直觀(guān)地展現在觀(guān)眾眼前，從而與觀(guān)眾產(chǎn)生心靈上的共鳴。戲曲形象可概括為社會(huì )、心理和外貌這三部分。三者相互依托、相互配合，將人物所處的社會(huì )環(huán)境及其生活和教育背景、人際關(guān)系、內在氣質(zhì)、愛(ài)好特征展現在觀(guān)眾眼前，將觀(guān)眾帶入到戲曲情境中去，加深觀(guān)眾的感悟，完成戲曲情感的表達。本文就戲曲人物塑造進(jìn)行分析，通過(guò)戲曲化妝剖析造型與角色，以提高戲曲表演的藝術(shù)性、真實(shí)性。

　　【關(guān)鍵詞】戲曲化妝；造型與角色；人物形象塑造；關(guān)系；

　　戲曲表演的關(guān)鍵就是人物形象的塑造，而人物形象的塑造與前期的角色化妝及造型有著(zhù)緊密的聯(lián)系。隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，化妝技術(shù)也取得了較大程度的進(jìn)步，戲曲表演人員在演出開(kāi)始前，除了要對所表演的人物進(jìn)行深入揣摩和分析外，還要借助化妝技術(shù)，完成形象扮演，從而盡快將觀(guān)眾帶入到真實(shí)情境中去，在提升表演效果的同時(shí)，深化觀(guān)眾對戲曲的感悟和情感體驗，提高戲曲表演水平。

　　一、戲曲化妝的獨特性

　　戲曲化妝與生活化妝有著(zhù)本質(zhì)區別，生活化妝是為了美化外在形象，讓人看起來(lái)更有精神，而戲曲化妝則是為了完成人物形象的塑造，是為了讓演員更加真實(shí)地模仿所扮演的人物角色，直觀(guān)地展現人物的外在形象和內心變化。戲曲表演雖然是通過(guò)演員唱、念、打等專(zhuān)業(yè)技術(shù)來(lái)展現人物整體形象的，但觀(guān)眾因為認知上的不同、感知上的偏差以及藝術(shù)理解上的不同，對演員展現的肢體、表情等會(huì )產(chǎn)生不同的解讀，對戲曲的理解也會(huì )存在較大的差異，而戲曲化妝則能夠直觀(guān)地給人們一種固定的感知，讓觀(guān)眾從妝容上對人物有一個(gè)直觀(guān)的初期判斷，這對于觀(guān)眾理解人物后期行為起到了較好的引導作用，更便于觀(guān)眾捋順劇情，實(shí)現深層次的感悟。比如戲曲中曹操這一形象，人們一看到曹操白臉的妝容，就可將其與陰險、狡詐聯(lián)系起來(lái)，直觀(guān)地構建人物形象，并對其后續所有行為展開(kāi)合理的想象，從而進(jìn)一步感受戲曲的魅力所在。

　　二、戲曲化妝的作用

　　舞臺人物造型是舞臺藝術(shù)造型中不可或缺的重要組成部分。舞臺人物造型有其自己獨特的藝術(shù)系統，且隨著(zhù)舞臺變化呈現出不同的表現風(fēng)格，以達到提升表演藝術(shù)性，滿(mǎn)足觀(guān)眾精神需求的目的�；瘖y是舞臺人物造型的重要手段，目的是感染觀(guān)眾并引導觀(guān)眾進(jìn)入表演情境中去，渲染真實(shí)的表演氛圍。利用戲曲化妝還可將不同演員塑造成與演員自身完全相反的舞臺人物形象，從而幫助演員增強自信心，以提升舞臺表演效果。如一個(gè)斯斯文文的書(shū)生形象的演員，要想扮演一個(gè)兇猛驍勇的人物，便可借助戲曲化妝技術(shù)，重新塑造演員的面部形象，再通過(guò)身體上的裝飾，達到兇猛驍勇的效果，從而將兩個(gè)反差較大的人物很好地融合在一起，給人一種顛覆驚訝之感。

　　另外，戲曲化妝還需要配合演員自身的專(zhuān)業(yè)基本功，以免造成僵硬之感，影響表演效果。以演員特點(diǎn)為基礎，以化妝造型的方式完成人物塑造，先要考慮演員自身的實(shí)際情況，確定其與戲曲人物形象之間的契合度，這樣才能通過(guò)化妝達到傳神的效果，從而更好地進(jìn)行形象塑造，讓演員的各種表情動(dòng)作成為戲曲人物真實(shí)情感的流露。在戲曲表演中，演員扮演的角色多種多樣，經(jīng)常會(huì )存在演員本身與扮演人物不相契合的情況，這時(shí)就需要結合化妝技術(shù)來(lái)達到人物塑造的目的，提高表演水平。

　　三、化妝造型對塑造人物形象的幫助

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　　塑造人物形象需要從細節著(zhù)手，要在細微處見(jiàn)真功夫，塑造戲曲人物形象更是如此�；瘖y造型要想做好細節的刻畫(huà)，就需要化妝師吃透劇本，熟悉人物，給人物一個(gè)準確的定位，然后結合人物形象和角色定位設計符合要求的妝容造型，從而呈現出觀(guān)眾喜愛(ài)的、有豐富表現力的人物形象。例如，要表現一個(gè)普通勞動(dòng)者，如果僅通過(guò)唱詞語(yǔ)言和表演動(dòng)作，人們會(huì )覺(jué)得差點(diǎn)什么，可是如果穿上經(jīng)過(guò)設計的衣服，就會(huì )更為人們所接受，在此基礎上再用油彩做化妝造型，塑造出一個(gè)皮膚粗糙、飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者形象，則會(huì )大大提高人物形象的表現力。由此可知，服飾和化妝，可以在很大程度上提高人物形象的表現力，可以直接傳達出人物的年齡、職業(yè)、家庭以及性格等信息，是一種表現人物最為快捷的方式。因此，戲曲表演的前期準備工作中，一項重要的內容就是服飾和化妝，要把對角色的理解、定位融入到造型中。如戲曲中的丑角，為了讓觀(guān)眾能夠馬上看到劇中人物那種滑稽與搞笑的狀態(tài)，同時(shí)也為了讓演員能更形象、更真實(shí)地表現出來(lái)，化妝師會(huì )用油彩等化妝品對演員的面部五官進(jìn)行調整。

　�。ǘ�）可以完善演員形象

　　演員對角色的理解和把握是一個(gè)逐漸深入的過(guò)程，起初會(huì )存在一定的不足。而要彌補這種不足，則需要演員不斷提高自己的表演能力和技巧，吃透角色，再輔以一定的化妝和造型，從而完成對角色的最終定位，通過(guò)內外兩個(gè)方面的共同努力，塑造出符合劇本要求的完美的人物形象。在這個(gè)過(guò)程中，化妝師要提前介入，分析劇本，把握劇情、人物特點(diǎn)及人物關(guān)系，從而理解角色形象對化妝和造型的要求，通過(guò)恰當的妝容實(shí)現演員和角色的統一，縮小演員與角色的心理距離�；瘖y師要掌握造型塑造的藝術(shù)技巧，如用突出、分明的眉角來(lái)表現剛毅堅定的漢子，用平且細的眉毛來(lái)表現溫柔婉約的女子等�？傊�，化妝造型就是用藝術(shù)的方法放大角色需要的特征，弱化角色不需要的特征，從而完善演員的藝術(shù)形象。

　�。ㄈ�）可以再現經(jīng)典形象的藝術(shù)魅力

　　在戲曲漫長(cháng)的發(fā)展過(guò)程中，留下了很多經(jīng)典的藝術(shù)形象，這些經(jīng)典藝術(shù)形象無(wú)一不是有著(zhù)非常精致的舞臺化妝造型，塑造了令人印象深刻的舞臺形象，賦予了角色不朽的生命力。在當下戲曲表演中，重新演繹經(jīng)典劇目的現象也十分常見(jiàn)。在重新演繹時(shí)，面對新的社會(huì )歷史時(shí)期，如何做到既能夠傳承經(jīng)典，又能夠有時(shí)代的新意，穩中求變，再現經(jīng)典藝術(shù)形象的勃勃生機，就成為化妝師首先要考慮的問(wèn)題。以越劇《紅樓夢(mèng)》為例，王文娟塑造的林黛玉獲得了觀(guān)眾的廣泛認可。在這種情況下，觀(guān)眾會(huì )很難接受其他人塑造的同一角色。為體現新意，其弟子王志萍對林黛玉的妝容進(jìn)行了修改，根據自己的實(shí)際情況和對角色的把握設計了新的林黛玉的妝容，獲得了很大的成功。這就說(shuō)明，角色的設計、化妝與造型要和時(shí)代相一致，要體現時(shí)代的審美特點(diǎn)。

　　四、戲曲中人物形象的塑造要與化妝造型相互融合

　　化妝造型是外在的，是對人物外形的塑造。而外形要想真正展現應有的效果，則需要與人物內在的精氣神相一致，即形和神要完美統一，也就是我們常說(shuō)的形神兼備，只有形和神表現一致，才有可能達到塑造完美的藝術(shù)形象的目的。要實(shí)現這一目標，需要化妝師和演員不斷地揣摩作品，加深對劇中人物的理解�；瘖y師要和演員進(jìn)行充分的交流，交換對人物形象的看法，反復實(shí)踐、修改，而后實(shí)現對劇中人物形象的精準定位。在這個(gè)過(guò)程中，化妝造型的作用不是簡(jiǎn)單地復制，而是一種藝術(shù)創(chuàng )造，是在加工的基礎上塑造出能夠反映演員和角色的本質(zhì)特征、符合戲曲表演要求的舞臺形象�；瘖y師要充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象，根據自己對劇情和人物的理解，與演員共同創(chuàng )造出符合藝術(shù)規律的形象，將藝術(shù)形象和化妝造型完美融合在一起。

　　五、通過(guò)化妝塑造典型人物的策略

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　　通過(guò)戲曲化妝塑造藝術(shù)形象，是建立在劇本的基礎上的，是對劇本中的人物形象的再創(chuàng )造。因此，化妝需要緊密結合劇本的要求，充分表現劇本的風(fēng)格與主題，要合理運用戲曲化妝的方法塑造符合劇本要求的人物形象，表現人物的心理變化。塑造人物形象要充分體現生活的真實(shí)，這也是藝術(shù)的原則之一。要結合現實(shí)生活，根據生活中人物的特征、狀態(tài)進(jìn)行化妝，這樣塑造的舞臺人物會(huì )充滿(mǎn)生活氣息，可以有效增強人物的藝術(shù)感染力，更貼近群眾的心理定位。

　�。ǘ�）遵循藝術(shù)規律

　　戲曲化妝是為了塑造出豐富的、具有典型特征的藝術(shù)形象，因此就要遵循戲曲藝術(shù)的規律�；瘖y是為了塑造人物形象，但不應只是簡(jiǎn)單生硬地再現，而應在遵循藝術(shù)規律的基礎上進(jìn)行一定的藝術(shù)創(chuàng )新。這就要求化妝師在深入研究劇本、劇情的基礎上，還要深入生活，學(xué)會(huì )思考、學(xué)會(huì )觀(guān)察，多觀(guān)察身邊的各式人物，把握他們不同的性格特點(diǎn)及面部特征。通過(guò)化妝塑造人物形象還應該注意人物生活的場(chǎng)景、環(huán)境和其文化背景等，從而讓人物形象更加貼近真實(shí)生活。

　�。ㄈ�）結合舞臺燈光

　　化妝還需要與舞臺因素相互配合，其中就包括舞臺燈光�？催^(guò)戲曲表演的人都知道，舞臺上通常是各種強光直接照射，所以如果沒(méi)有考慮燈光的因素則會(huì )極大地削弱化妝的效果，導致人物臉色蒼白。因此，化妝師要結合舞臺燈光的效果進(jìn)行化妝，在體現人物面部層次感的同時(shí)，提升面部的表達效果�；瘖y師要對戲曲知識有充分的了解，這樣有助于更好地進(jìn)行劇中人物的塑造，并彰顯自己的審美追求。

　�。ㄋ模┖侠磉\用色彩

　　通過(guò)化妝塑造人物形象其實(shí)就是科學(xué)地運用色彩。戲曲化妝需要使用干凈、簡(jiǎn)潔的色彩，突出色彩在人物裝飾中的作用。在化妝時(shí)，要結合所要塑造的人物形象的特點(diǎn)，用相應顏色的顏料在臉部進(jìn)行裝飾，通過(guò)人物的外貌特征等，突出人物的形象，讓人物更具有典型意義。

　　六、結語(yǔ)

　　戲曲化妝是為了更好地塑造人物形象，化妝是手段，目的是表現人物的典型特征，塑造出劇本想要展現的人物形象�；瘖y是戲曲藝術(shù)的一項重要內容，化妝時(shí)要充分考慮到戲中人物的性格、年齡、文化層次及社會(huì )背景，要通過(guò)化妝增強演員的代入感，拉近演員與角色之間的距離，將演員與角色盡可能地融為一體，充分發(fā)揮化妝對人物形象塑造的作用，從而更好地展現戲曲的藝術(shù)魅力。

　　七、參考文獻

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