試析我國電視電影藝術(shù)特色研究論文

　　中國電視電影藝術(shù)自誕生以來(lái)，就在歷史的演進(jìn)過(guò)程中熠熠生輝，受到電視電影理論家們的廣泛關(guān)注。作為一種年輕的現代化產(chǎn)業(yè)，電視電影的藝術(shù)特征一直備受討論，本文結合電視電影的創(chuàng )作內容和視聽(tīng)語(yǔ)言，從宏觀(guān)和微觀(guān)層次分析了電視電影的藝術(shù)特色，重點(diǎn)將其放在具體的表現形式上進(jìn)行研究。

　　目前對電視電影藝術(shù)樣式的理論節點(diǎn)還不明確，不僅為影視界帶來(lái)了理論困難，還給影視制作者和電視臺管理者造成了困惑。由于電視電影產(chǎn)業(yè)較為年輕，國內對其藝術(shù)特征的研究還比較零碎，這一問(wèn)題引起了電影理論研究這的廣泛關(guān)注。國內現有的理論研究較多的是對電視電影藝術(shù)宏觀(guān)層面的研究，缺乏微觀(guān)層面的佐證，很多專(zhuān)家學(xué)者也是從電視電影的敘事和鏡頭語(yǔ)言方面來(lái)理解和闡釋的。下文通過(guò)對電視電影概念內涵的概括，重點(diǎn)從電視電影的題材、價(jià)值取向、視聽(tīng)語(yǔ)言等方面開(kāi)展了藝術(shù)特色研究和審美探討。

　　1電視電影概述

　　1.1電視電影的概念含義

　　從理論層面來(lái)講，電視即是電影，從實(shí)際內容層面來(lái)講，電視電影包含生活中豐富的情感，具有生活劇的多樣色彩，同時(shí)也具有歷史劇的虛構特點(diǎn)。作為一種重要的節目樣式，其實(shí)是很難對電影電視的概念進(jìn)行界定的。

　　對電視電影概念的界定，需要結合電視電影本身的因素。從技術(shù)層面來(lái)講，電視電影可以用膠片拍攝也可以用數字拍攝，這時(shí)完全可以將電視電影稱(chēng)為數字電影，;從播放媒介層面來(lái)講，電視電影需要通過(guò)電影頻道進(jìn)行傳遞，這時(shí)又可以將其稱(chēng)為電視電影。陸紹陽(yáng)說(shuō)“電視電影是逼近人類(lèi)靈魂的，在創(chuàng )作過(guò)程中必須結合創(chuàng )作者的真實(shí)情感，深度挖掘出那些感人的瞬間，將其呈現給觀(guān)影者”。因此，電視電影可以說(shuō)是創(chuàng )作人類(lèi)真是情感的表達，需要所有人去感知這種“逼近靈魂的藝術(shù)”，不論是創(chuàng )作者還是觀(guān)影者[1]。

　　傳統電影拍攝中，用過(guò)膠片和磁帶，利用“拷貝”的方式發(fā)行，但隨著(zhù)計算機技術(shù)的發(fā)展，傳統電影中無(wú)法做到的高難度鏡頭可以利用計算機合成，電視電影也進(jìn)入到數字電影的時(shí)代，以數字形式直接通過(guò)網(wǎng)絡(luò )傳送到家庭或影院，通過(guò)高亮度和高清晰度的放映機將畫(huà)面表達的淋漓盡致、真實(shí)到位。

　　綜上，筆者拙見(jiàn)，將電視電影這樣界定：電視電影的基本概念是從誕生于電視化電影，兼容了電視和電影兩種藝術(shù)形式的特征，可以在不同的數字媒介之間自由播放，這種電視電影不僅具有小屏幕的電視媒介特征，同時(shí)具備熒幕電影的畫(huà)質(zhì)和觀(guān)看效果，是一個(gè)時(shí)代數字應用水平的外在體現。

　　1.2電視電影的樣式劃分

　　利用現代數字媒介播放的電視電影共有三種形態(tài)，第一是專(zhuān)門(mén)為電影頻道提供播放素材，這些電影大多在影院放映過(guò)，播放目的是為了吸引觀(guān)眾。第二是不能在影院上映的小成本國產(chǎn)電影，這些影片在質(zhì)量方面存在一定的缺陷，只能將版權低價(jià)賣(mài)給影視頻道，其中只有少量?jì)荣|(zhì)量較高的影片可以在院線(xiàn)播放，例如《瘋狂的石頭》。第三是利用電影化的制作手法將內容易固定媒介表現出來(lái)的電影，制作的目的是在熒幕上播放，與前兩種有著(zhù)本質(zhì)上的區別。

　　從電視電影制作的角度分析，電影種類(lèi)較多，不僅可以是傳統的電影，也可以是專(zhuān)供電影頻道播放的電影，只是在理論界定上存在一定的差別。在影視技術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，電視電影逐漸成為影視合流的產(chǎn)物，在借鑒電影藝術(shù)制作和表現手法的同時(shí)，不斷融入新穎的敘事方式。結合目前電視電影的發(fā)展，只要影片的質(zhì)量和藝術(shù)效果能夠得到觀(guān)眾的肯定，就可以稱(chēng)為優(yōu)秀的電影，因此電視電影的內涵發(fā)生了一定程度的變化。電視電影在引進(jìn)高清晰拍攝設施的同時(shí)，逐漸將內容推向影院的大熒幕，向電視電影雙重媒介的方向發(fā)展。

　　綜上，電視電影的樣式并不是固定的，需要結合中國的影視地位和評價(jià)指標，以及影視內容、藝術(shù)發(fā)展和市場(chǎng)價(jià)值的標準來(lái)衡量，可以說(shuō)，電視電影在兼容電視特點(diǎn)和電影特點(diǎn)的同時(shí)，實(shí)現了從電視媒介向影院媒介的重大轉變。

　　2電視電影的創(chuàng )作內容

　　電視電影是在娛樂(lè )媒介和影視藝術(shù)逐漸多元化的過(guò)程中發(fā)展起來(lái)的，具有娛樂(lè )和休閑的重要功能，觀(guān)影者對電視電影的評價(jià)態(tài)度，對節目?jì)热莸慕邮粘潭群驼J可度直接取決于節目的題材類(lèi)型和題材內容。從藝術(shù)創(chuàng )作的角度來(lái)講，為了滿(mǎn)足藝術(shù)正常發(fā)展的需求，必須恰當把握電視電影的創(chuàng )作規律和觀(guān)影者的情感態(tài)度。作為一種主流媒體平臺的敘事藝術(shù)，電視電影彰顯出的價(jià)值觀(guān)是藝術(shù)發(fā)展的重要體現，因此只有對電視電影的內容進(jìn)行分析，才能準確把握電視電影的藝術(shù)特色。

　　2.1電視電影的題材

　　電視電影的題材取自于生活，在包含生活題材的同時(shí)，也包含歷史色彩的故事。電視電影的題材可以選擇當下的社會(huì )現實(shí)，也可以選擇反應歷史社會(huì )的形態(tài)事件，可以看出電視電影的題材選擇是非常靈活的。在電視電影題材創(chuàng )新和發(fā)展的過(guò)程中，歷史人物與現代人物相結合，展現出多樣化的生活形態(tài)。

　　電視電影的題材類(lèi)型分為兩大類(lèi)，即現實(shí)題材和歷史題材，其中以現實(shí)題材為主。其中現實(shí)題材類(lèi)型可以細分為農村題材、都市題材、青春題材和軍旅題材，在電視電影題材不斷擴充的同時(shí)，又涌現出偵探題材。歷史題材又可以細分為傳奇片、歷史故事片、民國片、歷史革命片、探案片等[2]。

　　2.2電視電影的價(jià)值取向

　　電視電影的價(jià)值主要包含主流價(jià)值觀(guān)和平民價(jià)值觀(guān)。

　　主流價(jià)值觀(guān)主要是針對統治階級的意識形態(tài)來(lái)講的，為了滿(mǎn)足社會(huì )發(fā)展的需要，這種價(jià)值觀(guān)必須能夠引導樹(shù)立起正確的引導方向，在社會(huì )的精神層面上得到了重要體現，尤其表現在發(fā)揮傳播作用的電視電影產(chǎn)品。主流價(jià)值觀(guān)被人們接收的同時(shí)，發(fā)揮出重要的社會(huì )推動(dòng)作用和引導作用，體現出思想文化的價(jià)值。電視電影不僅可以體現出主流價(jià)值觀(guān)念，牙可以體現出一個(gè)國家的思想潮流，也可以體現出人類(lèi)共同的愿望和期待。

　　一部?jì)?yōu)秀的電視電影作品，必定可以展現出藝術(shù)內涵，同時(shí)也必定能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗，展現的藝術(shù)特色和傳遞的價(jià)值觀(guān)念必定能的到觀(guān)影者的認可，這種主流的價(jià)值觀(guān)念具有 較強的普遍性，是人類(lèi)共同向往的藝術(shù)，例如《亂世佳人》，這部影片之所以受到人們的喜愛(ài)，是因為其中的女主角為觀(guān)影者傳遞的是一種堅貞不渝的愛(ài)情觀(guān)，這種愛(ài)情觀(guān)是人們所堅守和向往的。

　　從平民價(jià)值觀(guān)的體現來(lái)看，電視電影雖然是演員和導演展示的重要舞臺，但觀(guān)影的對象主要是普通家庭，電視電影的觀(guān)看是大多數家庭的選擇，他們沒(méi)有充足的時(shí)間來(lái)欣賞藝術(shù)，他們所關(guān)注的重點(diǎn)知識影片的觀(guān)看效果，因此電視電影所表現出來(lái)的藝術(shù)特色和審美情趣必須符合大眾的口味。例如老百姓喜聞樂(lè )見(jiàn)的節目必定能反應出人性的審美追求和生活節操，也正是因為如此，電視電影才能更快地發(fā)展，也才能贏(yíng)得更多的觀(guān)眾，例如《法官老張軼事系列》，作為農村法官的老張，管著(zhù)村莊雞毛蒜皮的小事，穿梭于東村西街，獲得了觀(guān)眾的好評，給觀(guān)眾留下了深刻的印象。

　　2.3電視電影的人物形象

　　電視電影中的任人物多種多樣，任務(wù)形象貫穿古今，其中包括勞動(dòng)者、大英雄、小人物等，但任務(wù)性格的描繪都是在細節中得以體現的，并不是一種籠統的人物形象，電視電影將人物形象更急生活化了。例如字現實(shí)題材的電視電影中，重要的是塑造普通人的形象，影片更加關(guān)注普通人的生活，內容通俗易懂。在人物形象的設計方面，電視電影一般建行重點(diǎn)放在普通人物命運狀態(tài)和情感生活的塑造上，體現出人物形象的生活化和喜劇化。

　　從生活化方面來(lái)講，電視電影側重于展示普通人的生活，所表現的情感體驗也是融入在生活中的，例如影片《女人四十正芬芳》，該片講述了四十歲左右的女人所經(jīng)歷的情感生活和面對的事業(yè)波折，影片生動(dòng)地表現出女人在中年時(shí)期經(jīng)歷的情感波動(dòng)，影片的社會(huì )反響較為強烈，再比如《北京青年》，反映出的普通青年的生活，將人物的情感經(jīng)歷刻畫(huà)的細致到位，贏(yíng)得了觀(guān)眾的好評。這些優(yōu)秀的電視電影所反映出的都是老百姓的普通生活和思想價(jià)值，正視這一點(diǎn)提高了電視電影的價(jià)值，體現出電視電影濃郁的生活化特點(diǎn)[3]。

　　從喜劇化方面來(lái)講，電視電影其中夾雜著(zhù)給觀(guān)眾帶來(lái)娛樂(lè )的元素，具有輕松幽默的清潔，不同年齡層次的觀(guān)眾都可以接受，在滿(mǎn)足觀(guān)眾觀(guān)影口味的同時(shí)，提出了藝術(shù)的表現力。例如影片《阿甘正傳》、《越光寶盒》、《大話(huà)西游》等，電視電影戲劇化的人物角色不僅適應了觀(guān)眾的心理需求，也表現出電視電影這種重要媒介的傳播特點(diǎn)。從人物方面來(lái)講，電視電影的喜劇人物從生活中的小角度切入，體現出生活細節的張力，營(yíng)造出喜劇的效果，同時(shí)發(fā)人深省。電視電影題材的靈活應用提高了喜劇的藝術(shù)表現力，喜劇人物角色帶來(lái)的獨特藝術(shù)魅力得到觀(guān)眾的認可，可以小中見(jiàn)大。

　　3電視電影的視聽(tīng)語(yǔ)言

　　電視電影將視聽(tīng)結合起來(lái)，展現出綜合藝術(shù)的特點(diǎn)。在有聲電影誕生之前，電影中的聲音主要靠熒幕背后的樂(lè )師伴奏。傳統電影的視聽(tīng)語(yǔ)言包括影像和聲音，這兩種重藥的元素豐富了影像畫(huà)面。在視聽(tīng)語(yǔ)言的組成元素方面，電視和電影并沒(méi)有太大的區別，只在藝術(shù)表現上存在一定的差別。電視電影是在兩種藝術(shù)中逐漸發(fā)展完善的，視聽(tīng)語(yǔ)言具有電視和電影共同的特點(diǎn)，同時(shí)在藝術(shù)樣式上與電視和電影又有一定的差別。電視電影用影像和聲音構建成影片，結合了電影和電視劇的媒介特性，在藝術(shù)效果上，展現出電視和電影共同的特征。電視電影在借用電影鏡頭表現手法的同時(shí)，將自身的中景鏡頭和近景鏡頭結合起來(lái)，滿(mǎn)足電視電影對制作手法和藝術(shù)的追求。那么，電視電影的視聽(tīng)語(yǔ)言主要包括哪些呢?

　　3.1電視電影的景別和光效

　　從視覺(jué)上來(lái)講，畫(huà)面是電視電影的重要元素，影片必須包含多個(gè)錯落有致的情節和段落，但不同的情節和段落必須由不同的鏡頭構成，不同的鏡頭中必定會(huì )展現出不同的畫(huà)面，不同的畫(huà)面在時(shí)間的推移中逐漸發(fā)生變化。這種藝術(shù)的表現形式不同與拍照，電視電影的畫(huà)面是活的、連續的，也正是這種連續性構成了視聽(tīng)語(yǔ)言的重要部分。電視電影的畫(huà)面特征主要來(lái)自與導演對生活的觀(guān)察和對藝術(shù)表現的處理，因此電視電影的景別和光效成為重點(diǎn)。也可以說(shuō)，景別和光效的是視聽(tīng)語(yǔ)言中特色的直接體現[4]。

　　3.2電視電影的拍攝角度

　　電視電影的鏡頭必須通過(guò)攝影機的移動(dòng)來(lái)完成，因此電視電影的敘事效果很大程度上取決于攝影機的機位。在電視電影中，可以將鏡頭姿態(tài)和故事情節結合起來(lái)，展現出不同的主觀(guān)攝影鏡頭和客觀(guān)攝影鏡頭，當然電視電影的鏡頭要素不僅取決于攝影機的機位，還取決于鏡頭的長(cháng)度和景深，拍攝角度也因此成為電視電影的重要藝術(shù)展現特色。

　　3.3電視電影中的聲音和音樂(lè )

　　電視電影作品中的聲音包括不同的發(fā)生源，其中包含人物對白、內心獨白、影片音樂(lè )、自然聲響等，這些不同的聲音和音樂(lè )必定在電視電影的故事情節敘述匯總發(fā)揮重要的作用。一些經(jīng)典影片中聲音可以取代場(chǎng)景下的人物對白，例如《泰坦尼克號》，影片的背景音樂(lè )很大程度上代替了男女主人公的內心獨白，在聲音的處理上發(fā)揮出自身獨特的優(yōu)勢，烘托出主人公的情感，利用音樂(lè )將電影的敘事特點(diǎn)進(jìn)一步展現出來(lái)，推動(dòng)情節的發(fā)展。雖然很多音樂(lè )在影片中的作用是渲染人物的內心世界，但是音樂(lè )之外的聲音也具有獨特的藝術(shù)效果。由于電視電影中包含的現實(shí)題材較多，影片內容中多展現的是生活化的藝術(shù)。在具體的電視電影人物對白中，也將電視電影音樂(lè )的表達特色應用于其中，將主體格調和人物的情感世界通過(guò)鏡頭中的聲音進(jìn)行暗示或渲染，聲音和音樂(lè )也成為電視電影中的一大特色。

　　4結束語(yǔ)

　　自電影誕生以來(lái)，對其理論研究就沒(méi)有停止過(guò)，其中對電視電影藝術(shù)特色的研究最為廣泛，同時(shí)對電視電影藝術(shù)特色的研究任重而道遠，是一項長(cháng)期且復雜的研究工作。值得注意的是，對電視電影藝術(shù)特色的研究不能只僅僅停留在藝術(shù)的領(lǐng)域，必須結合中國當前的影視文化市場(chǎng)，以電視電影的藝術(shù)成就為依據，在 “跨媒介”的藝術(shù)傳播領(lǐng)域中加以研究，實(shí)現電視電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

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