關(guān)于屠格涅夫《木木》的藝術(shù)手法論文

　　一：通過(guò)景物描寫(xiě)凸顯氣氛

　　總體看來(lái)，《木木》中包含的氣氛是兩個(gè)明顯對立的格調 ：一個(gè)是開(kāi)篇的陰冷低沉并籠罩全篇(其中只在描寫(xiě)木木和格拉西姆相處時(shí)用了明快的語(yǔ)言)，另一個(gè)是位于文章結尾的光明和歡快，這兩種類(lèi)型的場(chǎng)景是動(dòng)態(tài)地呈現在我們面前，這暗示了黑暗的農奴制的必然滅亡，揭示了俄羅斯人民立志甩掉封建枷鎖、追蹤自由、奔往光明坦途的決心。

　　屠格涅夫的小說(shuō)常常是簡(jiǎn)潔又精煉的，小說(shuō)的開(kāi)篇更是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山。作品一開(kāi)端就寫(xiě)道“從前，莫斯科一條僻靜小街上坐落著(zhù)一所灰色宅院，它有白色的圓柱、閣樓、和扭妞歪歪的陽(yáng)些歲月沒(méi)有笑聲，陰雨連綿 ;她的黃昏卻比夜晚更加黯淡”。這樣的開(kāi)篇色調是沉重陰郁的，立即活化了這個(gè)宅子，灰色的宅子也暗示了女主人陰暗的心靈，農奴制度的縮影 - 沒(méi)落、寂寥、陰沉、冷酷的氛圍自此籠罩全篇。

　　但在格拉西姆歸途的那一段俄羅斯自然風(fēng)光的詩(shī)意描寫(xiě)中，屠格涅夫使用了抒情性的、節奏優(yōu)美、音韻和諧的語(yǔ)言，屠格涅夫對自然有特殊的感應力，能在平凡的景色中感到美，這幾句天空的描寫(xiě)儼然成了一幅景色優(yōu)美色調柔和的風(fēng)景畫(huà)，這不僅是格拉西姆心里的外在襯托，也是與主人公的心境融合無(wú)間，是他們的心境的向外投影。

　　二：通過(guò)語(yǔ)言揭示人物性格

　　屠格涅夫認為 ：心理學(xué)家應當隱匿在藝術(shù)家背后。他的心理描寫(xiě)主要使用戲劇的方法，即通過(guò)人物的對白、姿勢、表情和行動(dòng)，讓人物表現自己。

　　屠格涅夫揭示小說(shuō)的思想內容的基本手法之一是他的語(yǔ)言的準確、簡(jiǎn)潔，形象化和音樂(lè )性，并嚴格地以敘述對象為前提，根據內容的不同而不斷變換。描寫(xiě)日常生活現象時(shí)，用的是樸實(shí)無(wú)華的普通語(yǔ)，表現格拉西姆的心情時(shí)，用的是抒情性的和感情激越的語(yǔ)言 ; 刻畫(huà)傭人們和農奴主的形象時(shí)，則使用諷刺性語(yǔ)言 ; 描繪大自然的景色時(shí)，用的是節奏感強，音調優(yōu)美，韻律和諧的語(yǔ)言。

　　在小說(shuō)中，屠格涅夫并沒(méi)有直接去描寫(xiě)女地主的兇狠殘暴，而是采用不同的語(yǔ)言方式來(lái)揭示她的這種個(gè)性特征。

　　三：通過(guò)動(dòng)作描寫(xiě)刻畫(huà)人物內心

　　屠格涅夫說(shuō)過(guò) ：“詩(shī)人至關(guān)重要的是‘細致和準確地體驗人的內心極其心靈實(shí)質(zhì)’”。他一般不寫(xiě)心理過(guò)程，而只寫(xiě)心理狀況。

　　在《木木》這篇小說(shuō)里，作家采用了極樸素的語(yǔ)言，屠格涅夫用最大的努力來(lái)完善他的語(yǔ)言和敘述，精選每一個(gè)詞和句子，特別注意描寫(xiě)人物的動(dòng)作和表情，因而常常使用含有動(dòng)作意義的動(dòng)詞結構。

　　在描寫(xiě)格拉西姆發(fā)現塔季雅娜“ 酗酒”而痛苦地離開(kāi)她時(shí)，我們在一系列動(dòng)作中，看到他的內心變化正像巴爾扎克所說(shuō)過(guò)的，作者讓讀者把“ 只透露一星半點(diǎn)的東西拿到自己心中去發(fā)展”。此時(shí)，格拉西姆內心的凄涼，楚痛，他內心細微復雜的變化，已探深觸動(dòng)了讀者的心弦。

　　四：強烈的對比凸顯作者觀(guān)點(diǎn)

　　在農奴主極其專(zhuān)制野蠻的背后，存在著(zhù)地主階級和農奴制本身極其虛弱的一面，她強制讓女工塔季揚娜嫁給酒鬼卡皮通，表現出一種變態(tài)的專(zhuān)制和強烈的占有欲望�？墒钱斔�遇到抵抗時(shí)卻顯得不堪一擊，這兩者的死亡顯出強烈的對比正是農奴制度使得女主人惡的本性表現得淋漓盡致，人性一旦扭曲將比野獸更加野蠻。

　　在總管帶領(lǐng)一群傭人要從他那兒奪走他心愛(ài)的小狗“木木”而包圍他的小屋時(shí)，作家使用了兩個(gè)含有急速性的動(dòng)詞結構來(lái)表現他的巨大力情前后兩種內涵不同的動(dòng)詞結構，把一個(gè)安如泰山的巨人格拉西姆同那群驚慌失措、狼狽不堪的渺小傭人形成了鮮明的對比，更加突出了格拉西姆的橫掃千軍的氣勢和無(wú)所畏懼的反抗精神。

　　總結

　　屠格涅夫的創(chuàng )作方法是一切以現實(shí)生活和實(shí)際人物為出發(fā)點(diǎn)，做到了“詩(shī)意的現實(shí)主義”�！赌灸尽芬话l(fā)表，馬上就博得廣泛的共鳴，而且百年來(lái)經(jīng)久不衰。英國著(zhù)名作家高爾斯華綏在讀了《木木》之后曾說(shuō) : 在藝術(shù)領(lǐng)域中，從來(lái)沒(méi)有比這更大的對于專(zhuān)橫，暴虐的抗議”�！赌灸尽返拇_是屠格涅夫的一部具有深刻思想內容和非凡藝術(shù)力的杰作。

　　在藝術(shù)上，屠格捏夫的小說(shuō)獨具一格，語(yǔ)言抒情優(yōu)美，敘事?tīng)钗锔挥性?shī)意，形象刻畫(huà)具有雕塑美。屠格涅夫的藝術(shù)力量，恰恰就在于那種平淡中的含蓄，明凈中的深沉。無(wú)論是從作品的內容還是從作品的形式來(lái)看，都是柔和其外，剛健共中，在淡雅清麗的行文中、蘊含著(zhù)引人深思的嚴肅主題。

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