動(dòng)畫(huà)技術(shù)對于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的影響

　　導語(yǔ)：動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品也因為先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)可以更完美地呈現在人們面前。因此可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展在很大程度上決定了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

　　動(dòng)畫(huà)從歷史上最初的二維手繪動(dòng)畫(huà)一路發(fā)展到當今主流的三維動(dòng)畫(huà)，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展伴隨著(zhù)動(dòng)畫(huà)技術(shù)一同發(fā)展。在最初的時(shí)候動(dòng)畫(huà)技術(shù)處于萌芽狀態(tài)，后來(lái)逐漸產(chǎn)生了光學(xué)鏡頭和照相技術(shù)，最后隨著(zhù)迅速發(fā)展的計算機技術(shù)，動(dòng)畫(huà)技術(shù)也在快速發(fā)展。動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展使動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現形式和表現手法不斷擴展。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在內涵及觀(guān)念上的改變來(lái)源于藝術(shù)的發(fā)展，而動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在物質(zhì)和技術(shù)上的保障則來(lái)源于動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展。動(dòng)畫(huà)制作者因動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展在思考方式上不斷進(jìn)化，同時(shí)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)也因為動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。

　　一、動(dòng)畫(huà)技術(shù)在發(fā)展過(guò)程中對動(dòng)畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生的影響

　　作為一種獨特的藝術(shù)表現形式，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展在很大程度上受到動(dòng)畫(huà)技術(shù)發(fā)展的影響。人類(lèi)祖先從人類(lèi)出現文明開(kāi)始就把他們認知的事物通過(guò)各種形式的圖像記錄下來(lái)。最初由于時(shí)代條件的限制只在洞穴的石壁上用各種簡(jiǎn)陋的工具記錄簡(jiǎn)單的圖畫(huà)。他們會(huì )把不同時(shí)間發(fā)生的動(dòng)作畫(huà)在同一張圖上，把連續動(dòng)作分解后畫(huà)下來(lái)，這種“同時(shí)進(jìn)行”性的概念把人類(lèi)“動(dòng)著(zhù)”的欲望間接展示了出來(lái)，這個(gè)時(shí)期僅在人們潛意識中存在動(dòng)畫(huà)，同時(shí)“動(dòng)畫(huà)技術(shù)”僅存在于繪畫(huà)者的經(jīng)驗和熟練程度中。經(jīng)歷了一個(gè)相當漫長(cháng)的過(guò)程，動(dòng)畫(huà)才真正進(jìn)入了技術(shù)領(lǐng)域。

　　在公元前156年有人發(fā)現“視覺(jué)暫留”現象，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)才產(chǎn)生了原點(diǎn)和靈魂。從發(fā)明魔術(shù)幻燈到出現光學(xué)鏡頭和照相技術(shù)，動(dòng)畫(huà)才真正地“動(dòng)”了起來(lái)，動(dòng)畫(huà)片的基本拍攝方法是隨著(zhù)賽璐璐膠片的出現才建立起來(lái)的。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)隨著(zhù)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展得到了廣泛的傳播和普及。工作量繁重、不斷的重復勞動(dòng)是這一時(shí)期動(dòng)畫(huà)制作的缺點(diǎn)和問(wèn)題，在時(shí)間和金錢(qián)上造成了極大的浪費，同時(shí)創(chuàng )作者的創(chuàng )造激情和耐心也被不斷地消磨掉。隨著(zhù)計算機技術(shù)的快速發(fā)展，動(dòng)畫(huà)行業(yè)對計算機技術(shù)的應用也越來(lái)越廣泛，動(dòng)畫(huà)技術(shù)得到快速發(fā)展。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的制作手段和表現形式被動(dòng)畫(huà)技術(shù)不斷擴展。

　　隨著(zhù)電腦技術(shù)的發(fā)展，新的制作手段和表現形式也在不斷出現。不斷完善的動(dòng)畫(huà)技術(shù)給動(dòng)畫(huà)制作者帶來(lái)了更好的啟發(fā)和構思，同時(shí)也減輕了制作者的體力勞動(dòng);動(dòng)畫(huà)藝術(shù)更是因為三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的開(kāi)發(fā)而產(chǎn)生了新的生命力和活力。在各種科技力量的支撐下，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，傳統動(dòng)畫(huà)在視覺(jué)效果上也無(wú)法與當今的三維動(dòng)畫(huà)比擬。雖然目前的3D技術(shù)還不是很成熟，但是三維動(dòng)畫(huà)因為其表現形式的豐富多樣以及在視覺(jué)上給人們帶來(lái)的沖擊力，已經(jīng)受到了動(dòng)畫(huà)制作者和制片商的青睞，同時(shí)觀(guān)眾也越來(lái)越熟知三維動(dòng)畫(huà)。

　　二、維技術(shù)的藝術(shù)表現力

　　2.1鏡頭表現力

　　與其說(shuō)與藝術(shù)最為接近的是美術(shù)，倒不如說(shuō)是電影。在動(dòng)畫(huà)界，三維動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的巨大變革體現在電影語(yǔ)言的擴展上，它通過(guò)對空間縱深、攝影機、path綁定的虛擬，實(shí)現了對真實(shí)攝影機各類(lèi)拍攝手法的完全模擬，進(jìn)而讓動(dòng)畫(huà)能夠全面應用一切電影語(yǔ)言。更讓人振奮的是，在三維動(dòng)畫(huà)中，通過(guò)虛擬的攝影機能夠實(shí)現現實(shí)攝影機無(wú)法實(shí)現或需花費極高成本來(lái)實(shí)現的鏡頭，使之擁有傳統動(dòng)畫(huà)片所無(wú)法想象的自由度。通過(guò)三維虛擬攝影機，便能輕松實(shí)現傳統攝影機無(wú)法實(shí)現的長(cháng)距離鳥(niǎo)瞰或極近鏡頭。在情緒渲染的層面上，在完全不變形的前提下，就能以精準的透視實(shí)現傳統二維難以實(shí)現并且對繪制者有著(zhù)極高要求的各類(lèi)角度的鏡頭，如仰拍等。由此，三維動(dòng)畫(huà)在鏡頭表現力上取得了巨大的突破。

　　2.2空間與角色運動(dòng)的表現力

　　在二維動(dòng)畫(huà)中，背景與角色需分開(kāi)繪制，需依靠層與層之間的疊放來(lái)實(shí)現角色以及透視關(guān)系在背景中的穿插，由此加大了角色與背景互動(dòng)的難度。由此可見(jiàn)，二維往往忽視角色與空間的互動(dòng)，而側重于角色自身的運動(dòng)。在對激烈復雜的運動(dòng)運作進(jìn)行繪制時(shí)，通常需要從不同的維度來(lái)表現動(dòng)作，進(jìn)而加大了場(chǎng)景繪制的難度，增加了成本。而在三維動(dòng)畫(huà)中，此類(lèi)問(wèn)題均不存在，角色可以在虛擬的立體空間下，以任何方式、任何角度運動(dòng)，不限于三維軟件自身的動(dòng)力學(xué)系統，還能與實(shí)際生活中的三維掃描儀、動(dòng)捕儀等配合起來(lái)使用，為觀(guān)眾呈現生動(dòng)形象的動(dòng)態(tài)畫(huà)面。

　　2.3光影表現力

　　光影變化是動(dòng)畫(huà)片烘托情境氛圍、人物內心情感的一把利器。在二維動(dòng)畫(huà)中，通過(guò)手繪背景來(lái)表現光影效果的工作量非常大，場(chǎng)景與角色間光影互動(dòng)的實(shí)現往往存在極大的難度。在二維動(dòng)畫(huà)中，往往不會(huì )利用這一利器來(lái)加強視覺(jué)表現力，而通過(guò)投射于角色身上形成的光影變化，更是鳳毛麟角。但在三維動(dòng)畫(huà)中，只需調節虛擬燈光，便能實(shí)現這一視覺(jué)效果�！秷D蘭朵》中，就呈現出了以下畫(huà)面：在繁復的窗格下，人物角色在陰影下來(lái)回漫步，其身上的光斑不斷變化。

　　2.4造型的細節與質(zhì)感表現力

　　在造型與場(chǎng)景方面，二維動(dòng)畫(huà)對角色并無(wú)過(guò)高要求，一根無(wú)用的線(xiàn)條，不但會(huì )加大工作量，并且無(wú)形中還會(huì )導致線(xiàn)條無(wú)法緊隨人物運動(dòng)而形成lazyline，進(jìn)而影響人物運動(dòng)的流暢性。在質(zhì)感表現層面上，三維動(dòng)畫(huà)具有獨到優(yōu)勢。最初，三維動(dòng)畫(huà)的圖形圖像學(xué)以對各類(lèi)材質(zhì)的著(zhù)色為主要研究對象。相較于二維動(dòng)畫(huà)而言，三維動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的強烈的情景感是前者所無(wú)法企及的。

　　2.5自然環(huán)境及視覺(jué)特效表現力

　　二維動(dòng)畫(huà)中，往往會(huì )以寫(xiě)意的方式來(lái)表現自然環(huán)境，而在三維動(dòng)畫(huà)中，則是以粒子系統的方式來(lái)表現自然環(huán)境，它借助一套特有的模型建立方式以完成造型，所有粒子均有自身的產(chǎn)生、死亡時(shí)間和運動(dòng)路徑。通過(guò)這一方式，三維動(dòng)畫(huà)能夠創(chuàng )造出與現實(shí)世界一般，有著(zhù)特有深度、密度的霧氣，并且霧氣還會(huì )呈現出相應的顏色變化和由近及遠的質(zhì)感，讓角色游走于具有獨特形態(tài)變化和運動(dòng)狀態(tài)的霧氣中。

　　2.6中國人特有的水墨情結

　　無(wú)論在視覺(jué)方面，還是在感染力方面，我國的水墨動(dòng)畫(huà)都獨具特性，意境悠遠。在我國動(dòng)畫(huà)史上，曾采用逐幀手繪的方式創(chuàng )作出了大量寶貴名作，但其對技術(shù)有過(guò)高的要求，且制作成本高，所以逐漸淡出舞臺，令人惋惜。發(fā)展至今，三維動(dòng)畫(huà)的誕生為我們帶來(lái)了驚喜。通常虛實(shí)搭配留空式的場(chǎng)景設計和三渲二技法的運用，就能夠渲染出與水墨動(dòng)畫(huà)較為近似的效果。

　　三、動(dòng)畫(huà)技術(shù)與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的關(guān)系

　　動(dòng)畫(huà)藝術(shù)雖然需要動(dòng)畫(huà)技術(shù)的支持，但是不能用動(dòng)畫(huà)技術(shù)來(lái)代表動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的全部，動(dòng)畫(huà)技術(shù)就像藝術(shù)家手中的畫(huà)筆一樣是一種工具，動(dòng)畫(huà)制作者利用這種工具來(lái)從事動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作，動(dòng)畫(huà)制作者個(gè)人的藝術(shù)修養以及對生活的敏銳度仍然是動(dòng)畫(huà)創(chuàng )造的關(guān)鍵。

　　進(jìn)入21世紀后動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展也逐漸風(fēng)格化和規�；�，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家和動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者要想跟上時(shí)代的發(fā)展，創(chuàng )造出好的動(dòng)畫(huà)作品，就必須了解和掌握動(dòng)畫(huà)技術(shù)。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家和動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者只有掌握了動(dòng)畫(huà)技術(shù)，才能更加科學(xué)、高效地利用動(dòng)畫(huà)技術(shù)實(shí)現自己的想法，才能真正滿(mǎn)足社會(huì )的需要，才能把動(dòng)畫(huà)藝術(shù)展現生活、服務(wù)生活的能力更加深刻地表達出來(lái)。

　　動(dòng)畫(huà)技術(shù)為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)服務(wù)，而動(dòng)畫(huà)藝術(shù)則要為生活服務(wù)。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展同時(shí)伴隨著(zhù)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展使得動(dòng)畫(huà)藝術(shù)可以用更好的手段和形式表現出來(lái)。動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展對動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展起著(zhù)重要的推動(dòng)作用。動(dòng)畫(huà)創(chuàng )造者隨著(zhù)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展在創(chuàng )作靈感上不斷受到啟發(fā)，從而可以創(chuàng )作出更多符合社會(huì )需要和大眾審美的作品;動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品也因為先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)可以更完美地呈現在人們面前。因此可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展在很大程度上決定了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

　　參考文獻：

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　　[2]周小琨：《技術(shù)進(jìn)步對動(dòng)畫(huà)制作方式的革新》[D]，南京師范大學(xué),2014.

　　[3]沈浩,馬瑩瑩：《新媒體藝術(shù)對動(dòng)畫(huà)發(fā)展的影響》[J]，《電影評介》,2013,04:16～17.

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