練習速寫(xiě)的技巧

　　引導語(yǔ)：速寫(xiě)是美術(shù)的基本功，怎么才能聯(lián)系好速寫(xiě)呢?以下是小編整理的練習速寫(xiě)的技巧，歡迎參考閱讀!

　　1、構圖妥帖

　　我們著(zhù)重強調“黑白分明”的概念及作用�！昂诎追置鳌奔匆�求學(xué)生能很好地理解形與形之間的關(guān)系。這正如中國古傳統文化符號，分名別置。以太極符號為例，黑與白就是正形與負形的關(guān)系，黑是黑，白是白，有各自的形體。這也正如中國畫(huà)家所倡導的“計白當黑”一樣，強調“黑”與“白”的關(guān)系。這一步的目的是要求考生能夠明確地知道在特定環(huán)境下應有的構圖技巧，對畫(huà)面的合理布局，即位置得當適宜、整體和諧。在整個(gè)教學(xué)系統里，構圖是畫(huà)好速寫(xiě)的第一步。當然，我們可以很好地借鑒學(xué)習國內外大師們的構圖，如潘天壽先生的構圖恢弘、波拉克的構圖具有形式美感。

　　2、比例準確 掌握人體基本結構

　　“新七法”中以“比例得當”明確地強調了基礎繪畫(huà)的品評標準。談到比例，這里應再強調人體的基本結構和動(dòng)態(tài)。如人體的基本比例：即以頭為基本單位，按從發(fā)際線(xiàn)——下頜——胸線(xiàn)——肚臍之間的距離定為3個(gè)頭長(cháng)，還有臍孔到恥骨聯(lián)合為一個(gè)頭長(cháng)。腳底——髕骨——恥骨聯(lián)合線(xiàn)為4個(gè)頭長(cháng)，骨盆線(xiàn)到肚臍還有半個(gè)頭長(cháng)。坐五(我們知道，在產(chǎn)生坐姿比例時(shí)，上半身基本保持不變，而產(chǎn)生比例變化的地方就在骨盆和髕骨之間)、盤(pán)三半(根據人物的動(dòng)態(tài)變化觀(guān)察比例)。這是畫(huà)好速寫(xiě)的第二步，這一步強調在平時(shí)訓練學(xué)習過(guò)程中，學(xué)生必須熟練掌握并了解人體的基本比例。

　　3、動(dòng)態(tài)自然 強調動(dòng)態(tài)線(xiàn)

　　把握控制人體運動(dòng)規律的兩條線(xiàn)：肩線(xiàn)，骨盆線(xiàn)。肩線(xiàn)就是指兩個(gè)肩點(diǎn)的連線(xiàn)，在人體產(chǎn)生動(dòng)態(tài)變化時(shí)，肩線(xiàn)和骨盆線(xiàn)這兩條線(xiàn)將會(huì )成“倒八字”。學(xué)生在充分認識這一規律后，就可以熟練地把握人物運動(dòng)的基本特點(diǎn)。

　　比例和動(dòng)態(tài)在速寫(xiě)學(xué)習過(guò)程中屬于重中之重，學(xué)生必須熟練地掌握人體結構的基本知識、比例和技能，理解人物骨骼和肌肉的生長(cháng)規律以及對形體運動(dòng)所產(chǎn)生美的能量進(jìn)行明確判斷。善于抓住物象的基本特征、注意每個(gè)轉折部位的扭動(dòng)關(guān)系。

　　4、注意用筆 線(xiàn)條疏密有致

　　古人習中國畫(huà)，很注重筆墨。而今，我們研究速寫(xiě)，也如“六法論”里強調“骨法用筆”與“新七法”中強調“輕重適宜”一樣，“用線(xiàn)”在表達速寫(xiě)語(yǔ)言里尤為重要，學(xué)者應在學(xué)習的過(guò)程中研究線(xiàn)條的趣味，發(fā)現線(xiàn)條的魅力、情趣�！肮欠ㄓ霉P”強調了我們在用線(xiàn)時(shí)應該根據物象的形體變化為支撐，善于把握物象的實(shí)質(zhì)，即骨架。速寫(xiě)在用線(xiàn)時(shí)也應注意線(xiàn)條的穿插、取舍和提煉，注意線(xiàn)條的對比、變化和節奏(如輕重、虛實(shí)、方圓、曲直、疏密、粗細、長(cháng)短)。流暢的線(xiàn)條可增強畫(huà)面表現力和生動(dòng)性，線(xiàn)條的特質(zhì)與形體結構的巧妙結合，是速寫(xiě)達到“氣韻生動(dòng)”的重要條件。當然，線(xiàn)、面結合的速寫(xiě)更利于增強繪畫(huà)層次感。

　　5、注重整體感 強調形式美感的藝術(shù)表現

　　大家在觀(guān)摩歷屆學(xué)生高分試卷時(shí)，有的學(xué)生很不理解：為什么有的作品畫(huà)得還不如自己，分數卻比自己高很多?究其原因，你是否注重強調了作品的完整性，即是否有畫(huà)面感?這里講的整體效果，主要是指作者對所畫(huà)對象的比例、動(dòng)態(tài)和形體之間有節奏地進(jìn)行穿插和布局所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。大家都知道，速寫(xiě)是瞬間交晤，帶有一定的偶然性，正是由于這種偶然性，我們在繪畫(huà)的時(shí)候必須把瞬間美，包括動(dòng)態(tài)和表情的瞬間美表現出來(lái)。做好這些，作品也就達到了“性格畢現”，氣韻生動(dòng)。

　　6、“無(wú)中生有” “視而不見(jiàn)”

　　“無(wú)中生有，視而不見(jiàn)”，是貫通整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程的藝術(shù)法則�！盁o(wú)中生有”強調在繪畫(huà)的過(guò)程中，作者可以親昵于物象，根據繪畫(huà)經(jīng)驗填寫(xiě)適合畫(huà)面需要的內容�？此坪�(jiǎn)單，但要做到這一步，我們必須在平時(shí)速寫(xiě)里多練、多看、多思考、多記。臨摹與默寫(xiě)是一個(gè)非常好的途徑，只有達到了這些要求，我們才會(huì )在繪畫(huà)中做到“信手拈來(lái)”，真正意義上“意在筆先”。

　　“視而不見(jiàn)”強調在繪畫(huà)過(guò)程里，作者可以超脫于物象，根據畫(huà)面的需要，去掉那些破壞畫(huà)面的符號�！盁o(wú)中生有，視而不見(jiàn)”在做人的哲學(xué)含義里是一種出世和入世的哲學(xué)觀(guān)。在繪畫(huà)里強調的哲學(xué)含義，就是要用審美的眼光看待物象，做到“去其糟粕，取其精華”。

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