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關(guān)于手機游戲藝術(shù)的探討
“第九藝術(shù)”這個(gè)詞已在游戲界流傳多年，盡管這一直存有不小的爭議，但在游戲愛(ài)好者心中，恐怕早有定論。游戲符合藝術(shù)的一切標準，但它并不是傳統的藝術(shù)形式，它更像是由兩部分人合作完成的藝術(shù)品，一部分是游戲開(kāi)發(fā)者，而另一部分則是玩家。
當然，游戲只是藝術(shù)的載體，并非每一款游戲都當得起藝術(shù)二字，就像電影界也有爛片的存在。在漫漫的游戲長(cháng)河中，已經(jīng)誕生了許多足以被稱(chēng)為藝術(shù)的偉大作品，像是《Journey》《ICO》《大神》《輻射》等等等等，但在近年來(lái)迅速發(fā)展的手游平臺上又有哪些游戲稱(chēng)得上藝術(shù)呢?下面我們來(lái)仔細探討一番。想了解更多相關(guān)資訊請持續關(guān)注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)。
大多數手游玩家首先想到應該是《紀念碑谷》，或許還有玩家沒(méi)有玩過(guò)《紀念碑谷》，但相信對它所取得的成就與贊美應該早有耳聞。在這款游戲中玩家將通過(guò)探索發(fā)現視力錯覺(jué)的隱藏道路幫助沉默公主艾達走出紀念碑迷陣，整個(gè)游戲過(guò)程像是一場(chǎng)神奇建筑與奇妙幾何體相結合的夢(mèng)幻探險。
《紀念碑谷》的玩法可能會(huì )讓人想起PSP上的《無(wú)限回廊 Mugen Kairou》，但創(chuàng )作團隊 ustwo 表示游戲的創(chuàng )意來(lái)自于一副畫(huà)作和一款游戲，一副畫(huà)作指的是 M.C.埃舍爾的《上升與下降》，而一款游戲，則是名為《玩具車(chē)大冒險》的獨立游戲，只這個(gè)起點(diǎn)就讓《紀念碑谷》看上去挺藝術(shù)的。
盡管游戲推出后，不少玩家反映游戲的流程實(shí)在太短，但《紀念碑谷》的首席設計師 Ken Wong 表示，他寧可集中精力致力于設計一款有趣的、并可在短時(shí)間內通關(guān)的游戲，也不愿設計那種刻意為了游戲長(cháng)度而需要用戶(hù)花費幾個(gè)月時(shí)間才能過(guò)關(guān)的游戲。這造就了大多數用戶(hù)能在三個(gè)小時(shí)內就通關(guān)《紀念碑谷》。另一方面，ustwo表示之所以在游戲中不把所有的東西都直接了當的說(shuō)明白，是因為希望玩家能夠參與進(jìn)來(lái)，他們給玩家半個(gè)想法，玩家需要用想象去填補另一半的空白，而這正像是本文開(kāi)頭所說(shuō)，這是開(kāi)發(fā)者和玩家共同完成的游戲藝術(shù)，而游戲上架三月下載量即突破了百萬(wàn)，也標志著(zhù)《紀念碑谷》贏(yíng)得了口碑和商業(yè)上的雙重成功。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)《紙境 Tengami》，這是一款由獨立游戲工作室 Nyamyam 潛心打造的和風(fēng)繪本解謎游戲，游戲中的所有場(chǎng)景都立于一本日本紙藝風(fēng)格的立體書(shū)之上，搭配上弦樂(lè )器三味線(xiàn)作為主樂(lè )器的BGM，讓本作充滿(mǎn)了東方的韻味和詩(shī)意。游戲的流程比《紀念碑谷》更加短，只有約30分鐘，而售價(jià)30元，更是讓本作獲得了“一分鐘一RMB”的成就�！都埦场肥菑囊曈X(jué)上更符合藝術(shù)感覺(jué)的游戲，像一位職業(yè)為插畫(huà)師的玩家所說(shuō)，很多對大多數玩家來(lái)說(shuō)真實(shí)震撼的畫(huà)面，如果沒(méi)有更多個(gè)性化的藝術(shù)處理，那對于他來(lái)說(shuō)一文不值。而從視覺(jué)上來(lái)講，《紙境》就很符合他，或者說(shuō)也許更符合藝術(shù)家們的審美。
有一種說(shuō)法，恐懼的來(lái)源其實(shí)是未知，由莫測事物所導致的直接結果就是無(wú)盡的想象，與此同時(shí)恐懼感也就誕生了。如此看來(lái)恐怖和藝術(shù)都需要充分的想象力，而當這兩者搭上游戲這個(gè)載體會(huì )產(chǎn)生什么反應呢。來(lái)自瑞典的 Simogo，工作室僅有兩位成員，但卻在2013年帶來(lái)了一款極具藝術(shù)創(chuàng )造力的恐怖游戲《漫漫旅途 Year Walk》。
《漫漫旅途》改編自一部電影短片劇本，這部作品取材于一段略有些恐怖的瑞典民間傳說(shuō)，游戲采用冷色調的畫(huà)面，且全程沒(méi)有任何文字和語(yǔ)言提示，很好的渲染了這一氣氛。由于原作的內容有一些生僻，Simogo 還特別制作了一個(gè)關(guān)于《漫漫旅途》的伴侶應用，包含了游戲內容的解釋和后記，兩者相鋪相成將游戲的內容補完。
而 Simogo 的新作《水手之夢(mèng)》更像是一本有聲互動(dòng)小說(shuō)，而非游戲。在《水手之夢(mèng)》中玩家需要在廢棄的船舶、木屋等場(chǎng)景里探索，將一段段記憶碎片拼合成一個(gè)老水手的回憶，全程僅有的互動(dòng)就是一些像是看書(shū)時(shí)需要翻頁(yè)一樣簡(jiǎn)單的操作。盡管安靜凄美的氛圍配合上優(yōu)美的旋律，讓《水手之夢(mèng)》看上去貌似具有藝術(shù)的氣質(zhì)，但卻引來(lái)了更多關(guān)于《水手之夢(mèng)》這種類(lèi)型到底屬不屬于游戲范疇的爭論。
可有可無(wú)的互動(dòng)讓《水手之夢(mèng)》不那么像一款游戲，而大導演斯皮爾伯格則覺(jué)得互動(dòng)操作使游戲不能稱(chēng)為藝術(shù)：“最大的問(wèn)題來(lái)自于電子游戲的操作模式，當你拿上手柄的那一瞬間，這就成為了一項體育運動(dòng)，而不是藝術(shù)。藝術(shù)是一個(gè)創(chuàng )作與欣賞的過(guò)程，而游戲則在參與中把欣賞排除在外，科學(xué)對于人類(lèi)心臟的研究已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。”
但或許對于玩家來(lái)說(shuō)藝術(shù)與否并不重要，重要的是能否在其中獲得感動(dòng)。
如果說(shuō)游戲的藝術(shù)就是顯得高深莫測，那么還有一個(gè)看上去更像是用力過(guò)猛的例子，《山》。其實(shí)《山》的市場(chǎng)表現已經(jīng)算是相當的成功了，在 AppStore 中國區和美國區都曾拿到過(guò)最高前五的成績(jì)，而且據游戲制作人，獨立導演 David OReilly 稱(chēng)，這款游戲在33個(gè)國家都拿到了“角色扮演游戲榜”的第一名。為什么是“角色扮演游戲”呢，這或許是因為游戲開(kāi)頭的提示“你就是山。你就是神。”在這句充滿(mǎn)玄學(xué)感覺(jué)的提示后，游戲便開(kāi)始了，玩家會(huì )看到屏幕上一座山峰在空中緩緩轉動(dòng)，而在游戲中，除了能夠改變縮放視角對山進(jìn)行觀(guān)察外，玩家沒(méi)有辦法對山造成影響。在畫(huà)面的最下方是兩排鍵盤(pán)，玩家可以彈奏音樂(lè )，彈奏特定的旋律可以解鎖一些隱藏元素，但也僅僅是一些視覺(jué)效果而已，這便是這款游戲的所有了。而這款游戲竟然還會(huì )有一個(gè)結局，但這需要玩上50個(gè)小時(shí)的游戲時(shí)間，這一切更像是對玩家毅力的考驗。
一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特，也許每個(gè)人對這款游戲都有不同的看法，但有很多人表示不是很明白《山》究竟想要表達的是什么，卻還是趨之若鶩，仿佛國王的新衣，你看不懂即代表了你的膚淺。
除了上述的游戲外，手游平臺上還有《地獄邊境 Limbo》《機械迷城 Machinarium》等等佳作或稱(chēng)得上藝術(shù)。如果說(shuō)特殊美術(shù)風(fēng)格構成的是藝術(shù)的畫(huà)面?那么感動(dòng)呢，就 PC 上的一款獨立小游戲《去月球 to the monn》，雖是粗糙的畫(huà)面和簡(jiǎn)陋的系統，卻一樣能帶給無(wú)數人感動(dòng)，可見(jiàn)最打動(dòng)人心靈的永遠都不僅僅是表面上的東西。
最后想提一下，為什么很多帶給人感動(dòng)，和充滿(mǎn)藝術(shù)創(chuàng )造力的游戲，都是出自獨立工作室之手呢，或許是因為他們尚未被更多商業(yè)的因素所影響，能夠自由的發(fā)揮想象力，能從對游戲的熱愛(ài)出發(fā)吧，而在現下這個(gè)已顯得越發(fā)浮躁的市場(chǎng)里，這點(diǎn)顯得尤為珍貴。
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