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綜合材料版畫(huà)的現狀及策略論文
一、轉折期
隨著(zhù)圖像時(shí)代對視覺(jué)文化的研究介入到版畫(huà)領(lǐng)域，新的圖像理論正日益影響著(zhù)版畫(huà)創(chuàng )作的面貌。如何在綜合材料版畫(huà)領(lǐng)域表現出直觀(guān)的視覺(jué)形象，用來(lái)反映新鮮的視覺(jué)體驗，進(jìn)而以“看”的方式觸及當下社會(huì )問(wèn)題，達到介入社會(huì )現實(shí)的目的，也就成為了值得探索的新思路。新的藝術(shù)追求對材料的選擇、材料語(yǔ)言和技法的運用必然提出全新的要求。但是開(kāi)創(chuàng )期的綜合材料版畫(huà)畢竟還處于材料的初始階段，顧盼于材料表面的肌理現象，追求材質(zhì)對比產(chǎn)生的趣味及其隱喻性，缺乏深入的材料語(yǔ)言研究，制版方式又局限于材料的羅列、拼貼，所以在表現形象的時(shí)候，常常出現既想突出材料，又頗受形象的約束，搖擺于兩者之間彼此消弱的狀態(tài)，而難于滿(mǎn)足新的需求。2006年，膠粉版畫(huà)得以發(fā)明，它以單純的新材料、新語(yǔ)言、新形式呈現出與開(kāi)創(chuàng )期迥然不同的藝術(shù)特征：
1.由于材料的相對單一性，不同于開(kāi)創(chuàng )期多變的語(yǔ)言現象和豐富的印刷體驗，形成單純的語(yǔ)言特征和豐富色調的印刷感。
2.材料語(yǔ)言的變化不再是不確定和難于操控的，而是消除了豐富的肌理變化，語(yǔ)言變得理性而有色調秩序感。
3.畫(huà)面在凸顯材質(zhì)趣味的同時(shí)，還能呈現直觀(guān)的視覺(jué)形象。
具有顯著(zhù)的單純性的膠粉版畫(huà)其實(shí)延續了傳統版種的優(yōu)勢，但因以新材料建構新母版，又在概念上區別于傳統版種，這就使得我們對綜合材料版畫(huà)的概念產(chǎn)生了新的理解：綜合材料版畫(huà)雖然始于綜合，但并不一定止于綜合。綜合概念的提出是一種文化策略，是針對傳統版種的局限性進(jìn)行創(chuàng )新性探索的起點(diǎn)，是促使版畫(huà)形態(tài)呈現更多可能性的方法。同時(shí)，膠粉版畫(huà)的出現也為綜合材料版畫(huà)的發(fā)展提供了新的思路：不滿(mǎn)足于材質(zhì)對比產(chǎn)生的趣味，深入挖掘材料語(yǔ)言，為表現直觀(guān)視覺(jué)形象提供了更多可能性。2006年以來(lái)，西安美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系綜合材料版畫(huà)的變化不僅體現在膠粉版畫(huà)的發(fā)明上，同時(shí)也使脫膠獨幅版畫(huà)技法在新的圖像理論的影響下，從開(kāi)創(chuàng )期追求材料的龜裂、剝落等肌理趣味轉變?yōu)樘峒兂錾珜诱Z(yǔ)言來(lái)表現瞬間、模糊、運動(dòng)中的視覺(jué)現象；Ps版則以其自由、直接的繪畫(huà)性和充滿(mǎn)表現性張力的藝術(shù)形象，成為此時(shí)期活躍的藝術(shù)現象；而實(shí)物轉印技法經(jīng)轉印技能形成了直觀(guān)的物象，這一點(diǎn)得到了有意識地強化，并在綜合材料版畫(huà)創(chuàng )作中獨樹(shù)一幟。
綜上所述：
1.2006年，西安美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系綜合材料版畫(huà)在新的藝術(shù)觀(guān)念影響下，發(fā)生了顯著(zhù)的變化，成為綜合材料版畫(huà)發(fā)展進(jìn)程中的重要轉折點(diǎn)。
2.轉折期對材料語(yǔ)言的深入探索并提純出有效的語(yǔ)言體系，以及對印刷空間的深層理解和主動(dòng)的印刷空間的改造意識，改變了開(kāi)創(chuàng )期簡(jiǎn)單的肌理呈現，這是綜合材料版畫(huà)對材料研究更加深入的體現，是建立在開(kāi)創(chuàng )期學(xué)術(shù)成果基礎上的一大進(jìn)步。
3.轉折期受新的圖像理論的影響，將關(guān)注點(diǎn)由材料的隱喻、象征轉向對視覺(jué)現象的呈現，拓寬了綜合材料版畫(huà)的表現領(lǐng)域，對材料的繪畫(huà)性的探索也符合中國人崇尚直覺(jué)，善于書(shū)寫(xiě)、勾畫(huà)的藝術(shù)天性。
二、現狀
目前，綜合材料版畫(huà)仍沿著(zhù)轉折期的思路穩步前行，精益求精的同時(shí)又有了新的突破，比如，開(kāi)創(chuàng )期的紙版、金剛砂、膠版畫(huà)經(jīng)過(guò)不斷的調整，去粗存精，發(fā)展成為繼膠粉版畫(huà)之后又一種可以在版面上直接繪畫(huà)的新技法，而這也是探索如何表現直觀(guān)視覺(jué)形象這一課題所取得的又一新成果。綜合材料版畫(huà)的發(fā)展現狀雖然比較穩定，但其間仍暗含不足：1.目前綜合材料版畫(huà)對于如何表現直觀(guān)的視覺(jué)形象這一課題的探索，還有更多的可能性有待開(kāi)發(fā)，每一種已開(kāi)發(fā)的新技法本身又都可以作為獨立的版畫(huà)藝術(shù)種類(lèi)有待于我們的深入研究。2.單方面執著(zhù)于直觀(guān)視覺(jué)形象的探索，勢必會(huì )導致綜合材料版畫(huà)的發(fā)展趨于單一，并重新回到材料本身，而讓材料的精神張力以有效的材料語(yǔ)言和有意味的形式來(lái)傳達，還材料以獨立性，還材料語(yǔ)言以多義性，也是值得我們重新思考的問(wèn)題。
三、結語(yǔ)
通過(guò)以上對綜合材料版畫(huà)的歷史與現狀的分析，可以總結出：從顛覆傳統版種在材料和技術(shù)兩方面對人的局限，積極致力于材料范圍的拓展和非習慣性表現手段的運用，發(fā)展到不滿(mǎn)足于材質(zhì)對比產(chǎn)生的趣味，對材料語(yǔ)言進(jìn)行深入研究，探索表現直觀(guān)視覺(jué)形象的可能性這一基本脈絡(luò )。新興的綜合材料版畫(huà)正在成長(cháng)之中，其間仍存在著(zhù)不成熟，可供參考的歷史經(jīng)驗不足，但正因為如此才存在巨大的潛能，需要我們有著(zhù)敏銳的學(xué)術(shù)意識，適時(shí)地提出新課題。同時(shí)，我們也必須融入到當下社會(huì )文化大背景中，積極更新藝術(shù)觀(guān)念，只有這樣，才能為綜合材料版畫(huà)的發(fā)展提出新任務(wù)。
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