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探討提高幼兒園美術(shù)教學(xué)質(zhì)量的途徑論文
所謂“創(chuàng )造”即是把以前沒(méi)有的事物產(chǎn)生出來(lái)或者制造出來(lái)，是一種典型的人類(lèi)自主行為�！皠�(chuàng )造”的最大特點(diǎn)是有意識地對世界進(jìn)行探索性勞動(dòng)的行為，因此想出新方法、建立新理論、做出新的成績(jì)或東西都是創(chuàng )造的結果�！�3~6歲兒童學(xué)習與發(fā)展指南》指出幼兒應具有初步的藝術(shù)表現與創(chuàng )造能力，將發(fā)展幼兒的創(chuàng )造性思維提到一定高度。幼兒園教育對于幼兒想象力和創(chuàng )造力培養起到非常關(guān)鍵的作用。美術(shù)教育是培養兒童發(fā)現美、創(chuàng )造美的藝術(shù)教育。幼兒對于色彩天生有著(zhù)敏感性，對圖畫(huà)具有濃厚的興趣。在當前的幼兒園美術(shù)教學(xué)中，究竟是什么限制了幼兒的想象？如何在幼兒美術(shù)教育中培養幼兒的想象力與創(chuàng )造力昵？如何針對幼兒自身特點(diǎn)提高幼兒園美術(shù)教學(xué)質(zhì)量？這些都是值得探討的問(wèn)題。
一、當前美術(shù)教學(xué)中阻礙幼兒創(chuàng )造性思維發(fā)展的因素
(一）教師觀(guān)念上存在的誤區
首先，在對美術(shù)這一教學(xué)活動(dòng)的認識上，當前教師多重視理性知識和技能的傳授，一般采用教師教、幼兒學(xué)的傳統模式，忽視了幼兒的觀(guān)察、思維、想象，造成幼兒美術(shù)表現中的模式化、固定化，沒(méi)有個(gè)性，也沒(méi)有心靈感受。[1]美術(shù)教師主要關(guān)注的是知識與技能的傳授和訓練，相對忽略了幼兒對美術(shù)活動(dòng)過(guò)程與方法的體驗，尤其忽略了幼兒情感、態(tài)度的培養。其次，在兒童觀(guān)方面，教師缺乏對幼兒的尊重和理解，幼兒只能被動(dòng)地服從教師，一切行動(dòng)聽(tīng)指揮，忽略了幼兒在美術(shù)活動(dòng)中主動(dòng)性、積極性的發(fā)揮，忽視了幼兒情感需要的主觀(guān)體驗。第三，在教學(xué)方法上，教師主要采用的是示范和講解的方法，忽略了幼兒的個(gè)體差異和已有經(jīng)驗，使美術(shù)活動(dòng)中幼兒的學(xué)習方式單一、枯燥，幼兒缺乏想象和創(chuàng )造，依葫蘆畫(huà)瓢，作品千人一面。第四，在課程和教材方面，許多教師將美術(shù)課程等同于美術(shù)知識與基本技能，教材只是知識與技能的容器，從而機械地對待和使用教材，認為教學(xué)活動(dòng)只是將教材內容單向和單一地傳授給幼兒，缺乏發(fā)展的課程觀(guān)和生成課程的理念，教師必然缺乏創(chuàng )造性的教學(xué)探索。[2]
(二）教師在教學(xué)中促成了幼兒的思維定勢
思維定勢就是按照積累的思維活動(dòng)經(jīng)驗教訓和已有的思維規律，在反復使用中形成的比較穩定、定型化了的思維路線(xiàn)、方式、程序、模式，在感性認識階段也被稱(chēng)作“刻板印象”。一般來(lái)說(shuō)，定型化一經(jīng)形成，就很難打破，并且會(huì )對人的認知過(guò)程產(chǎn)生很大的影響。定勢思維在幼兒繪畫(huà)中的影響具有兩面性：一方面可以通過(guò)這樣的影響建立幼兒的繪畫(huà)常規，并且促進(jìn)幼兒繪畫(huà)技能的獲得；另一方面不能忽視它的負面影響。如果幼兒作品與教師范畫(huà)完全一致，全班幼兒畫(huà)面風(fēng)格完全統長(cháng)久以往孩子將會(huì )在繪畫(huà)活動(dòng)中失去思考的樂(lè )趣，成為一個(gè)小小的復印機，那么掌握再多的技能也只是一個(gè)匠人，而不是畫(huà)家。但在目前的幼兒美術(shù)教育實(shí)踐中，教師經(jīng)常在無(wú)意中促使幼兒形成了一定的思維定勢。這是因為教師在示范時(shí)，其暗示性的語(yǔ)言往往過(guò)于強烈。如當幼兒添畫(huà)背景時(shí)，教師會(huì )好心地提醒孩子“你可以畫(huà)XX畫(huà)XX畫(huà)XX”每次都這樣說(shuō)，孩子自然會(huì )習慣成自然。而與此同時(shí)，教師自己出示的范畫(huà)也缺乏多樣性，即教師在自己的教學(xué)中也存在定勢思維，并在其教學(xué)模式與范畫(huà)中不自覺(jué)地體現出來(lái)。如在平行班的作品比較中，我們可以發(fā)現大部分的孩子在繪畫(huà)的過(guò)程中都是對教師范畫(huà)的模仿，同時(shí)教師對于孩子的限制過(guò)多。在教學(xué)中，教師總是害怕孩子在繪畫(huà)時(shí)隨心所欲難以取得令人滿(mǎn)意的效果，由此不自覺(jué)地會(huì )對幼兒提出很多要求，進(jìn)而影響幼兒想象力的發(fā)展和創(chuàng )造性思維的生成。
(三）教師高結構化的指導語(yǔ)限制了幼兒創(chuàng )造性思維的發(fā)展
在幼兒園教育活動(dòng)中，師幼之間以語(yǔ)言為媒介，將教師的幫助和幼兒的活動(dòng)緊密聯(lián)系起來(lái)。教師的指導語(yǔ)承負著(zhù)教師的教育理念，對活動(dòng)的理解和思考，對幼兒的理解和認識，以及教師自己的個(gè)性和技能等。在幼兒園美術(shù)教育教學(xué)活動(dòng)中，教師使用言語(yǔ)進(jìn)行指導，不僅保證了教學(xué)活動(dòng)目標的落實(shí)，更重要的是有效的言語(yǔ)運用策略可以激發(fā)并維持幼兒在活動(dòng)中的興趣，延伸幼兒想象的空間，促進(jìn)幼兒創(chuàng )造力的發(fā)展，指導幼兒自主表現創(chuàng )造，從而實(shí)現幼兒藝術(shù)教育的根本目標。[3]但是以往的研究及幼兒園美術(shù)活動(dòng)實(shí)施的現狀表明，教師對此的把握存在一定程度的不足。大多數幼兒園教師言語(yǔ)指導以命令式為主，同時(shí)問(wèn)題設置的高結構化使得幼兒沒(méi)有想象的空間。例如，教師在“裝飾拖鞋”一課中，提問(wèn)幼兒“我們以前學(xué)過(guò)的裝飾線(xiàn)條除了折線(xiàn)還有什么線(xiàn)？”這樣高結構化的問(wèn)題使得幼兒發(fā)散的空間縮小，思維局限，對其創(chuàng )造性思維與想象必然會(huì )產(chǎn)生阻礙。
二、美術(shù)教學(xué)中培養幼兒創(chuàng )造性思維的策略
創(chuàng )造力是個(gè)人成才的重要因素，自我價(jià)值主要是由其創(chuàng )造結果來(lái)表征的。[4]而幼兒時(shí)期是人類(lèi)創(chuàng )造性發(fā)展最自由、最迅速的階段，那么在幼兒園美術(shù)教學(xué)中教師應如何培養孩子的創(chuàng )造性思維昵？
(一）應隨時(shí)培養幼兒的觀(guān)察力
觀(guān)察是繪畫(huà)、制作的基礎，由于幼兒的年齡特點(diǎn)，他們在觀(guān)察事物時(shí)，往往比較單不全面，常常容易被形狀獨特、顏色鮮艷、發(fā)光、發(fā)聲的事物所吸引，而對形狀一般、顏色較暗的事物大都“視而不見(jiàn)”。因此，幼兒園教師在教具的設置方面應盡量滿(mǎn)足幼兒喜好，選擇較有視覺(jué)沖擊的教具呈現。同時(shí)，教師應用大量實(shí)物或者圖片，滿(mǎn)足幼兒想象。例如為支持幼兒創(chuàng )造繪畫(huà)作品“海底世界”教師可以為幼兒提供大量的影像資料，包括真實(shí)的海底世界視頻或者圖片，動(dòng)畫(huà)版海底世界等，也可以提供大量的海底魚(yú)類(lèi)、藻類(lèi)以及海底機械（潛水腦等。
(二）應創(chuàng )設自由的創(chuàng )作氛圍
心理學(xué)家羅杰斯認為“心理的安全和心理的自由是促進(jìn)創(chuàng )造性的兩個(gè)重要條件”。在繪畫(huà)中教師不要限制幼兒太多，孩子們不可能千人一面，應盡可能給孩子們更多自由發(fā)揮的空間，不要用成人對世界的理解來(lái)約束孩子，發(fā)掘孩子自己的語(yǔ)言本身就是培養創(chuàng )造力的過(guò)程。教師在幼兒園應該營(yíng)造—個(gè)自由寬松的環(huán)境，賞識幼兒每一次不起眼的創(chuàng )造，鼓勵其畫(huà)出自己的想法，說(shuō)出自己的見(jiàn)解。對于幼兒的奇思異想，教師要給予重視和引導，鼓勵孩子大膽地去畫(huà)自己想要畫(huà)的事物，由此才能激發(fā)幼兒創(chuàng )造的興趣，形成幼兒內在的創(chuàng )造傾向。另外，幼兒的每一幅作品都是一種表達，因此繪畫(huà)過(guò)后幼兒的自我陳述才是對繪畫(huà)作品最好的評價(jià)，為此教師應盡量多地為幼兒創(chuàng )造講述作品的機會(huì )，同時(shí)盡量組織幼兒進(jìn)行意愿畫(huà)的創(chuàng )作。
(三）應采用多樣化的教學(xué)方法
豐富多彩的教學(xué)內容以及多樣的教學(xué)方法會(huì )使幼兒保持對美術(shù)活動(dòng)的高度興趣，從而使美術(shù)活動(dòng)具有生命力，因此美術(shù)活動(dòng)中教師應把具有創(chuàng )造性放在首位，引導幼兒大膽表現、自由創(chuàng )造，鼓勵幼兒表現自己獨特的思想情感，把幼兒從被動(dòng)模仿范例中解放出來(lái)。同時(shí)，教師在教學(xué)語(yǔ)言的組織中要多采用開(kāi)放式的提問(wèn)和陳述方式，讓幼兒盡可能地表達出自己的想法和意愿，而不是通過(guò)封閉式的提問(wèn)框定答案，封閉幼兒的思維和想象空間。
(四）應投放多層次的美術(shù)材料
創(chuàng )造性思維的養成基于對幼兒解決問(wèn)題時(shí)多種可能性的成全。美術(shù)作為情感表達的一種方式，其本身在形式、用色等技法上沒(méi)有嚴格的限制，美術(shù)的這種內在要求是與兒童本性相通的，即美術(shù)對可能性的開(kāi)放態(tài)度與兒童的多種可能性探索高度一致。教師要將這種可能性變?yōu)楝F實(shí)，就需要為幼兒提供豐富的美術(shù)創(chuàng )作材料，提供適當的場(chǎng)所。在投放材料時(shí)，應按照主題有層次有目的地投放。為此，教師可以依據幼兒的特點(diǎn)、興趣、能力有針對性、目的性地投放材料，使幼兒的動(dòng)手動(dòng)腦更有方向性，為幼兒通過(guò)美術(shù)表達情感、發(fā)展創(chuàng )造性思維提供更多的可能性。
(五）應把握技能練習與創(chuàng )造力培養的關(guān)系
沒(méi)有一定的繪畫(huà)技巧作為創(chuàng )作的基礎，空談創(chuàng )造力的發(fā)展也是行不通的。幼兒生活經(jīng)驗欠缺，且思維方式主要以具體形象思維為主，這決定了需要教師手把手地教授一些基礎性的技能，但教師同時(shí)要認識到不能過(guò)度地強調教的過(guò)程，而要做到教無(wú)痕，在進(jìn)行繪畫(huà)技能培養時(shí)，也一定要注意活動(dòng)形式的多樣化，給予幼兒的是支持與引導，而不是替代或包辦。
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