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淺議舞臺美術(shù)的表現方式藝術(shù)論文
【摘要】限制性是舞臺空間的基本特點(diǎn)，舞臺的表演空間是有限的，而藝術(shù)表現和反映的生活范圍是無(wú)限的。舞臺美術(shù)就是要在有限的舞臺空間表現無(wú)限的演出空間。由于客觀(guān)的原因，舞臺布景很難給予演員的運動(dòng)和姿態(tài)的價(jià)值，而燈光給予演員以立體造型的價(jià)值，不僅可以改變時(shí)間和空間，同時(shí)也可塑造劇中人物的心里空間。
【關(guān)鍵詞】舞臺美術(shù) 燈光 表演
舞臺美術(shù)的歷史最早可以追溯到戲劇的起源時(shí)期，但其各組成部門(mén)的發(fā)展是不平衡的：最早參與進(jìn)來(lái)的是和表演相關(guān)的服裝、化妝、道具，然后才有了布景，燈光則是最后參加到演出中來(lái)的造型因素。雖說(shuō)燈光介入戲劇的歷史很短，但是，隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)以及戲劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺燈光無(wú)論在技術(shù)層面或是藝術(shù)層面上都有突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，燈光已成為現代戲劇演出中不可或缺的重要元素。
在舞臺燈光的設計步驟中，通常劇本、導演意圖和舞臺設計是先與燈光設計展開(kāi)的，也就是說(shuō)，燈光設計者在開(kāi)始構思之前就已經(jīng)被置于一個(gè)有形的框架中了。舞臺、布景、服裝、演員調度等等因素注定了燈光在施展拳腳的同時(shí)在許多方面也束縛住了手腳。怎樣盡量表現劇中人物的特性，設計者不得不殫精竭慮地去考慮這個(gè)問(wèn)題。
這種表現總要通過(guò)一些途徑，借助一些手法才能最終實(shí)現。燈光對人物的表現，大致可以從以下幾點(diǎn)來(lái)劃分。
一、外在形象
這里的表現，可以分成三個(gè)層次：弱化——模仿——強化。顧名思義，在戲劇演出中，為了適應不同的戲劇風(fēng)格，滿(mǎn)足不同的劇情，表達不同的含義，燈光設計者在利用燈光塑造人物的時(shí)候會(huì )有意識地不同程度地顯現人物的外在形象。這里尤其需要指出的是，這里的模仿，并不是純粹地為了模仿而模仿，而是一種有意識的“再現”，一種主觀(guān)能動(dòng)的“再現”，是“表現”的一種。
一般來(lái)說(shuō)，對燈光來(lái)說(shuō)，人物的外在形象主要有以下幾點(diǎn)：
1.服裝、化裝
燈光對服裝和化裝的再現最常規的作用便是用白光、淺色光來(lái)顯現人物，再造形象(化妝)。呈現人物的服裝(服裝的顏色、材質(zhì)、結構、組成等)。
此外，燈光的著(zhù)色作用在這一方面也表現得尤為突出。不同顏色、質(zhì)地的服裝在不同的燈光的照射下會(huì )呈現出不同的狀態(tài)。有時(shí)是有助于表現服裝、化裝的，考慮得不周到卻會(huì )適得其反。
燈光對服裝、化裝的表現既要忠于服裝化妝本身的設計，又應當融入整個(gè)場(chǎng)景。從整體的美感上去考慮，使他們在燈光的幫助下和整個(gè)戲劇更緊密地結合起來(lái)。
2.形體
服裝、化裝既是利用燈光的造型作用表現人物的特定形體。在這種情況下，設計師往往偏重于用一些會(huì )產(chǎn)生特殊效果的燈光，運用一些較特殊的燈位、顏色、強弱對對象進(jìn)行塑造。
在一般的戲劇演出中，導演常常會(huì )根據劇情的需要，安排一些特定的形體動(dòng)作，表現一種特定的意境。這往往是燈光可以大展拳腳的地方，這時(shí)燈光應當恰如其分地協(xié)助演員來(lái)表達出這樣份情感，使演員的形體表演更加豐富，表達更加清晰。
3.特征
這個(gè)世界上沒(méi)有兩片完全相同的葉子，也就更沒(méi)有兩個(gè)相同的人了。燈光在表現人物的特征方面是有其象征意義的。拿顏色來(lái)說(shuō)：紅色描繪人物的赤膽忠心，藍色象征智勇剛毅和強悍，白色表示生性奸詐狠毒，而黃色則意味著(zhù)殘暴。當然，這些象征意義不是絕對的，在不同的文化環(huán)境，不同的時(shí)代所象征的含義也會(huì )截然不同。這就要求燈光設計從劇本出發(fā)，對人物的特征進(jìn)行刻畫(huà)。
二、內心情感
由于戲劇藝術(shù)的特定表演形式，一般來(lái)說(shuō)，演員和觀(guān)眾之間是保留比較遠的距離。和電影、電視相比，由于距離的存在，演員的很多細膩的內心情感的表現往往不能被觀(guān)眾所察覺(jué)，這樣一來(lái)，也使得觀(guān)眾在很多情況下對整部作品的體味大大打了折扣。在這種局限性下，燈光毫無(wú)疑問(wèn)地充當了將演員的內心、情感外化，進(jìn)行有效的放大、傳遞給觀(guān)眾，增強感染力，加大震撼力。
燈光對人物內心、情感的刻畫(huà)從總體上來(lái)說(shuō)可以分為動(dòng)的和靜的兩種。利用靜態(tài)的燈光場(chǎng)景表現人物的情感狀態(tài)，有的時(shí)候，半寸的光或陰影，就足以表現一個(gè)人物的心情；利用動(dòng)態(tài)的燈光變化來(lái)表現人物情緒的變化、起伏，這個(gè)時(shí)候，燈光的表現對人物的表演往往起到推波助瀾的作用。當然，燈光設計不應過(guò)分夸大這一功能，否則會(huì )適得其反。
三、命運
一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)戲的劇情的發(fā)展都是和劇中人物命運的發(fā)展變化密切聯(lián)系在一起的，而燈光設計所要做的是通過(guò)燈光場(chǎng)景或燈光變化來(lái)表現人物命運的動(dòng)態(tài)或狀態(tài)。
人物的命運往往主導了整部戲的發(fā)展，而演員對命運的把握和表現都是通過(guò)臺詞、動(dòng)作來(lái)體現，這往往顯得單薄。這時(shí)就需加入一些其他的因素來(lái)強化他。
和表現人物的內心、情感一樣，燈光對人物命運的體現也可以分為動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩種。靜的暗示人物的命運和生活狀態(tài)；動(dòng)的表現人物命運的變化起伏。
無(wú)論是從客觀(guān)上的可能或是主觀(guān)上的需要來(lái)說(shuō)，劇本中的人物，物體往往不可能統統出現在舞臺上，而燈光對表現這種東西則能起到很重要的作用。
燈光的這種指代，有時(shí)是具體的，有時(shí)是抽象的。所謂的具體是指在劇本中存在的角色，即取代；而抽象的指代則是一種隱喻，代表了想象中的人物，甚至是一種精神上的東西。
以上的幾個(gè)作用并不是孤立的。燈光在發(fā)揮其中的一個(gè)作用對演員產(chǎn)生影響的同時(shí)，毫不影響其他作用的發(fā)揮。同時(shí)，不管是哪一種作用，都必須與演員的表演節奏相一致，與劇情氣氛相統一。倘若它游離于劇情之外，那只能陷入無(wú)源之水、無(wú)本之木的形式主義。在這一點(diǎn)上，從燈光的角度來(lái)說(shuō)，演員就是我們燈光的生命。
不能否認的是，在光對演員發(fā)揮作用的同時(shí)，演員也在對光起著(zhù)發(fā)作用。我們不能片面地夸大燈光的作用，而忽略演員對燈光的反作用�？陀^(guān)地說(shuō)，在戲劇舞臺上，脫離了演員的燈光，完全不能稱(chēng)作是燈光藝術(shù)。
對于一個(gè)有經(jīng)驗的演員來(lái)說(shuō)，他對舞臺上燈光的變化是非常敏感的，不合時(shí)宜的變化會(huì )破壞他的激情和感覺(jué)，阻礙他的表演。
限制性是舞臺空間的基本特點(diǎn)，舞臺的表演空間是有限的，而藝術(shù)表現和反映的生活范圍是無(wú)限的。舞臺美術(shù)就是要在有限的舞臺空間表現無(wú)限的演出空間。由于客觀(guān)的原因，舞臺布景很難給予演員的運動(dòng)和姿態(tài)的價(jià)值，而燈光給予演員以立體造型的價(jià)值，不僅可以改變時(shí)間和空間，同時(shí)也可塑造劇中人物的心里空間。
光具有一種精神輻射作用，一旦它滲透到戲劇感情的波濤中與表演溶為一體時(shí)，舞臺光就能給觀(guān)眾一種感覺(jué)，一種喚起，從而產(chǎn)生心理共鳴和思維聯(lián)想。光色的變化要和表演的情緒、情感相結合。光的意境創(chuàng )造是舞臺光的升華，夸張、內涵和深化的藝術(shù)體現，從外部的視覺(jué)直觀(guān)，向心里、內心世界和借光傳情的方面，尋求舞臺光的表現力。舞臺光的意境創(chuàng )造，千言萬(wàn)語(yǔ)，集中于一點(diǎn)，就是傳情。意境創(chuàng )造使舞臺人物、景物、情調、氣氛，注入情字的“新血液”使觀(guān)眾在藝術(shù)鑒賞中，增添了豐富多彩的聯(lián)想和享受。同時(shí)，充實(shí)了舞臺光的表現語(yǔ)匯，使舞臺演出更生動(dòng)、更多樣。
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