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談舞蹈藝術(shù)的特性及規律論文
一、虛擬性。
虛擬的戲曲身段是憑借生活動(dòng)作而來(lái)的，在舞臺上，對于需要和可能的就用“實(shí)”來(lái)表現，對于不需要，不可能的，就用“虛”來(lái)表現。如車(chē)、船、房屋、馬等大物、活物和針、線(xiàn)等觀(guān)眾不易看得見(jiàn)的小玩意，就通過(guò)演員的虛擬身段來(lái)表現。一般來(lái)說(shuō)，戲曲身段的虛擬，是戲曲舞臺的主要表現方法，如表現行進(jìn)的坐轎、騎馬、乘船；表現勞動(dòng)的推磨、喂雞、做針線(xiàn)；表現環(huán)境的上下樓、開(kāi)關(guān)門(mén)；表現游覽的觀(guān)燈、賞魚(yú)、摘花、捕蝶等等，都是虛擬動(dòng)作。
戲曲身段的虛擬方法，既反映了戲曲舞臺的個(gè)性，也反映了藝術(shù)創(chuàng )作的共性。就如走一個(gè)圓場(chǎng)可以是悠悠千里，邁幾下方步可以是跋山涉水，劃動(dòng)一條木槳可以表現驚濤駭浪，揮舞幾下馬鞭可以表現萬(wàn)馬奔騰。這不僅給觀(guān)眾一種視覺(jué)效果，還可以使演員更自由地表現生活的巨大場(chǎng)面，在這同時(shí)也給演員在表演技巧上提出了嚴格的要求，要有鮮明的實(shí)物感、分量感和分寸感。上樓要有爬樓向上感，下樓要有俯視傾下感；挑擔、推磨要有重量感；跨門(mén)抽閂要有尺寸感。因此一個(gè)戲曲演員要生動(dòng)地刻畫(huà)一個(gè)人物形象，雖然舞臺上的物是虛的，但神形必須顯實(shí)，技法必須嚴謹、厚實(shí)。
二、節奏性。
戲曲身段的起止、動(dòng)靜、快慢、抑揚、高低、強弱均是節奏的外部表現。戲曲身段的內在節奏（心里節奏）則是情緒的抑制與興奮狀態(tài)，它的依據是人的性格、氣質(zhì)和思想感情。人的思維活動(dòng)是復雜多變的，而且是相當微妙的。戲曲身段能把人物復雜紛紜的內心活動(dòng)，如喜、怒、哀、樂(lè )、驚恐、慌亂、失望、迷茫等清晰地展現在觀(guān)眾眼前，讓觀(guān)眾既感覺(jué)到人物的心理節奏，又能看得見(jiàn)這些細膩的變化和發(fā)展，這些都是通過(guò)打擊樂(lè )的鑼鼓經(jīng)來(lái)表現的。
三、戲曲舞蹈的規律。
嚴格的運動(dòng)規則和格律，構成了戲曲身段美的旋律。它渾圓曲弧，含蓄穩定，動(dòng)靜相益，規整統一。
1、渾圓曲弧。
有人說(shuō)，戲曲身段“勁”如太極拳，“形”如圓圈兒，是“畫(huà)圓圈兒的藝術(shù)”。這個(gè)說(shuō)法沒(méi)錯，比如“云手”是雙手在胸前作交替性圓圈；“偏腿”是單腿在面前向身體外側畫(huà)圈；“旋子”是展開(kāi)四肢作平面旋身轉圈；“涮腰”是上半身作磨盤(pán)式轉圈；槍花、刀花、扇子花、手絹花，都是用連續不斷的各種圓圈連接而成的。
戲曲身段中的手指、手腕、手臂均有豐富多變的動(dòng)作，但這些動(dòng)作萬(wàn)變不離其宗——靜止姿態(tài)要求臂空腋空，富有功架式，運轉動(dòng)作要求宛轉自如，不見(jiàn)棱角。戲曲身段，造型豐富多彩，樣式千姿百態(tài)，其形體姿態(tài)多為曲線(xiàn)。所謂曲線(xiàn)造型多是以“頸”“腰”為軸心的，讓上下身和頭部分別置于三個(gè)方向，構成三面或兩面身型。調度的線(xiàn)路運行，也是以弧線(xiàn)為基礎而演變成曲線(xiàn)、圓線(xiàn)、波浪線(xiàn)的，很少用直上直下，直來(lái)直往的線(xiàn)路。人物上場(chǎng)多半走一個(gè)小弧線(xiàn)至臺中處亮相，下場(chǎng)身段一般也是走曲線(xiàn)。舞蹈身段的調度也多是迂回進(jìn)退，宛轉自如的。戲曲身段的美，很重要的一點(diǎn)是流暢連貫，老師常講的一句話(huà)叫做“欲前先后，欲左先右”，這就說(shuō)明了戲曲身段是首尾銜接，環(huán)環(huán)相扣的。
2、含蓄穩定。
戲曲身段要求上身端莊正直，收腹夾臀，特別是旦角，不允許前后搖晃，上下顫動(dòng)，下肢也要柔韌有余，內緊外松。下肢是上身的支撐，步伐是身段的基礎，下肢動(dòng)作輕飄柔韌，步伐明快，有了扎實(shí)的圓場(chǎng)功，方能更好地發(fā)揮上身的語(yǔ)言動(dòng)作和深入地刻畫(huà)人物。戲曲身段是規范化的表演，非常講究動(dòng)作的規矩，動(dòng)作的大小、速度的快慢、姿態(tài)的方位、音樂(lè )的節奏、感情的分寸和身段的神韻，這都不能隨心所欲的亂做，就是說(shuō)手、眼、身、法、步必須規整統一。手、步、身是體現姿態(tài)的部分；臉、眼、氣是體現內心情感的部分。
手動(dòng)則步動(dòng)，步動(dòng)必身隨，三者動(dòng)作搭配自如了，姿態(tài)才美，在這個(gè)基礎上，再將面部表情、眼睛神態(tài)、呼吸狀態(tài)配合好，才是一個(gè)有血有肉，美侖美奐的藝術(shù)形象。戲曲身段含蓄穩定，干凈利索，沒(méi)有大扭大擺，歪脖舞臀，也沒(méi)有連蹦帶跳，粗獷奔放�，F代舞蹈和芭蕾要求挺拔、伸展和舒暢，兩者截然相反。雖然表現形式有所區別，但其目的都是一樣的，都是反映生活、陶冶情操、凈化心靈，從中獲得美的享受的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。
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