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電影劇作分析及其要領(lǐng)
學(xué)習電影劇本寫(xiě)作有五個(gè)很重要的事情要做：一、多觀(guān)察和思考生活；二、多做構思，勤寫(xiě)勤練；三、多增加藝術(shù)修養（包括音樂(lè )、繪畫(huà)、戲劇……眾多方面的）；四、多對影片進(jìn)行劇作分析。前邊三項也許人們談得很多，最后這一項初學(xué)的朋友卻常常認識不足。我們今天就來(lái)談?wù)勥@一方面的問(wèn)題。
一、劇作分析的重要性
中國有句俗話(huà)，說(shuō)是“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì )吟詩(shī)也會(huì )諏”。我們根本就無(wú)法想象，一個(gè)人如果沒(méi)讀過(guò)幾首詩(shī)卻能夠出口成章。對成功作品的借鑒是最好的學(xué)習方法，而對別人作品缺點(diǎn)的批判便是對自己鑒賞能力的提高。鑒賞能力是什么？正是創(chuàng )作能力的前提和基礎。缺乏鑒賞能力的人是不可能具備足夠的創(chuàng )作能力的�！把鄹摺辈灰欢〞�(huì )“手高”，有時(shí)也會(huì )出現“眼高手低”的情況，但“眼高手低”也并不一定是壞事情，因為有了“眼高手低”這個(gè)階段才能走向“眼高手高”的境界，然而“眼低”卻只能是“手低”了。上面那句大俗話(huà)同樣也適用于電影劇本寫(xiě)作的學(xué)習。要想“入道”——“入”劇本寫(xiě)作之“道”，首先就要有褒貶電影作品的能力。如果看了一部上好的影片你卻不知道它還在哪里，是什么原因使它這么好，或者看了一部挺糟糕的片子你卻贊不絕口，你肯定就寫(xiě)不出一部好劇本來(lái)。所以，如果想提高自己的寫(xiě)作能力，首先需要有一定的看片量。因為只有這樣才能具有電影見(jiàn)識。北京電影學(xué)院的學(xué)生其實(shí)就是大量的影片“喂”出來(lái)的，他們每天的任務(wù)就是看片子、拉片子（帶著(zhù)某項研究目的在拉片機上逐段甚至逐鏡頭地研究一部影片）或在老師帶領(lǐng)下看片�？雌荒芟箍�，誰(shuí)的生命都是寶貴的，不能耗費在無(wú)聊的電影上�？雌募记芍痪褪菍W(xué)會(huì )“泛讀”和“精讀”相結合。所謂“泛讀”，就是走馬觀(guān)花，看過(guò)之后不作細致的分析，這樣能保證你的看片量；所謂“精讀”，就是在看過(guò)一部影片之后對它在深入細致的分析研究并寫(xiě)出讀片筆記來(lái)。在電影學(xué)院諸多專(zhuān)業(yè)的課程中，“影片分析”課是所有學(xué)生都必修的，而且是最最重要的課程。一位老師用詩(shī)一樣的語(yǔ)言形容它的重要性：
要多看電影。
多看會(huì )使
陌生變得熟悉，
高遠變得親近。
一部偉大的電影
它好象就是你拍的，
它成為了你的下意識。
（摘自蘇牧《榮譽(yù)》封底）
北京電影學(xué)院有眾多的專(zhuān)業(yè)，不同的專(zhuān)業(yè)在進(jìn)行影片分析的時(shí)候角度很不相同。例如學(xué)習表演的學(xué)生常常從表演角度研究影片，而學(xué)習攝影的學(xué)生便常常研究一部影片的影調、畫(huà)面構圖和攝影機的運動(dòng)等等，學(xué)習錄音的學(xué)生當然更多地去研究聲音的處理和音樂(lè )。但是我認為，無(wú)論哪一個(gè)專(zhuān)業(yè)，學(xué)會(huì )從劇作角度分析一部影片都是十分重要的。因為電影所有的工作都是圍繞著(zhù)劇作展開(kāi)的或者說(shuō)是為了完成劇作而進(jìn)行的。導、表、攝、錄……無(wú)一不是為了敘述故事、展開(kāi)情節、塑造人物、揭示主題、抒發(fā)情感、結構沖突，而這些恰恰就是劇作的構成內容。所以我說(shuō)，對一部影片的導演、表演、攝影、錄音等等方面的分析只能在對它的劇作分析的基礎上進(jìn)行。
二、抓住劇作特點(diǎn)
對一部影片的劇作分析包括了如下內容：1、題材選擇；2、敘事風(fēng)格；3、劇作樣式；4、情節構思；5、人物設置；6、性格塑造；7、主題內涵；8、結構手法；9、細節運用；10、對話(huà)寫(xiě)作；11、聲畫(huà)關(guān)系，等等。所謂劇作分析就是要對一部影片在上述內容的特點(diǎn)方面進(jìn)行分析和評價(jià)，不僅要對它作出褒貶，更要分析出它之所以成敗的原因。
我們首先要明確的是，在對一部影片進(jìn)行劇作分析的時(shí)候，并非要對上述內容作面面俱到的分析，我們所要分析的是這部影片呈現出特色的部分。這就象我們向別人介紹一個(gè)人的長(cháng)相的時(shí)候，不會(huì )泛泛地說(shuō)那些與其他人相同的共性特征一樣，我們不會(huì )說(shuō)，這個(gè)人有一個(gè)腦袋兩只耳朵，不，我們不會(huì )說(shuō)這些。但我們會(huì )抓住他與眾不同的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行描述，我們可能會(huì )說(shuō)：這個(gè)人精瘦，長(cháng)著(zhù)個(gè)水蛇腰什么的。在分析一部影片的時(shí)候，我們首先就要找到該作品那些值得一談的特色。下面我們來(lái)看一些例子：
《秋菊打官司》
這部影片在劇作方面至少有這樣一些方面是值得分析的：１、題材選擇。中國有著(zhù)廣闊的農村，而農村里發(fā)生著(zhù)很多的富有戲劇性的事件，可是這部影片的編導者卻偏偏選定了一件司空見(jiàn)慣的小事——一為農村婦女不滿(mǎn)村長(cháng)打她的丈夫開(kāi)始了沒(méi)完沒(méi)了的告狀，從鄉里一直打官司到了省城。象這樣的事情與今天農村里發(fā)生的地頭蛇欺男霸女、壞村長(cháng)仗勢欺人、黑社會(huì )拐賣(mài)婦女兒童等等相比應該說(shuō)是太普通了。然而影片的編導者卻通過(guò)這一個(gè)小小的官司過(guò)程讓我們看到了今天中國農村在組織結構方面的問(wèn)題、人們真實(shí)的生存狀態(tài)、典型的人際關(guān)系和人們情感的表達方式。２、風(fēng)格特色。中國電影導演們一直在追求故事片的真實(shí)性方面作出努力�？墒潜M管第四代導演曾經(jīng)創(chuàng )作過(guò)一大批具有紀實(shí)性風(fēng)格的影片，但比《秋菊打官司》更具有紀實(shí)性更強的作品在當時(shí)還不多見(jiàn)。然而，影片的編導者并沒(méi)有滿(mǎn)足于與第四代導演進(jìn)行紀實(shí)性的競賽，而是獨具特色地將喜劇性與紀實(shí)性完美地揉和在一起，形成了一種寓莊于諧、莊諧相映成趣的劇作風(fēng)格。３、主題內涵。從表面上看，這部作品的主題體現出了中國“普通農民法制意識的覺(jué)醒”，很多的評論文章也是這樣看的，然而其實(shí)那只是作品主題的表層。如果農民打一次官司就算作“法制意識的覺(jué)醒”，豈不是《楊三姐告狀》的時(shí)代就已經(jīng)早早地“覺(jué)醒”過(guò)了？其實(shí)作品真正令人深思的是秋菊和村長(cháng)之間的沖突和關(guān)系。村長(cháng)因為對方罵自己是“絕戶(hù)”而動(dòng)手打人在中國農村并非是多么稀罕的事情，再說(shuō)那個(gè)村長(cháng)無(wú)論就他的立場(chǎng)和道德等任何意義上看也不是一個(gè)壞人，相反在秋菊難產(chǎn)的為難之際他還能不計前嫌地搶救她，表現了是一個(gè)人正直仗義的道德原則。但他卻不肯滿(mǎn)足秋菊僅僅道上一個(gè)歉的簡(jiǎn)單要求。因為在他看來(lái)那是一個(gè)必須堅持的原則，就象父親打了兒子是不能向兒子道歉的一樣，一個(gè)領(lǐng)導當然也不能向村民道歉。從這里我們能夠看出，中國農村的社會(huì )結構中依然存在著(zhù)一種封建主義的殘余和植根很深的觀(guān)念。人們會(huì )思考這樣一個(gè)問(wèn)題：一個(gè)村長(cháng)連如此一件小小的錯誤說(shuō)上一句“軟話(huà)”尚且如此困難，如果遇到其他更大的問(wèn)題又將如何？如果象這個(gè)村長(cháng)這樣并沒(méi)有多壞的人對待村民尚如此專(zhuān)橫，如果遇到更壞的村長(cháng)又將如何？可見(jiàn)，小矛盾反應大主題應該是這部影片隱蔽較深的作者動(dòng)機了。
《洗澡》
1、作品的選材。在今天的國產(chǎn)影片創(chuàng )作中，人們常常對表現現實(shí)的都市題材比較發(fā)怵，原因是那些場(chǎng)景觀(guān)眾早已司空見(jiàn)慣，而那些人物的生活又都是我們身邊的日常生活，搞得不好往往會(huì )使影片因為缺乏戲劇性而顯得平淡。所以很多電影工作者要么就是躲著(zhù)現實(shí)都市生活走，去搞一些古裝功夫或歷史題材，要么在都市生活中專(zhuān)一表現邊緣人（小偷、黑社會(huì )老大、歌女等等）或制造一些異常時(shí)刻中聳人聽(tīng)聞的情節（例如《有話(huà)好好說(shuō)》用菜刀剁人手等）。而這部影片卻偏偏向這樣一些媚俗的做法挑戰，選擇是一個(gè)即將拆掉的北京老式澡堂作為敘事的中心環(huán)境；不僅不依靠大美人來(lái)招攬觀(guān)眾，反而把一群老爺們兒當作了表現對象，這顯然是要有一點(diǎn)勇氣的。2、影片風(fēng)格和情感特色。這部影片沒(méi)有人為地制造戲劇性，編造一個(gè)懸乎其神的故事情節，而是突出細節的作用，專(zhuān)一表現一個(gè)“情”字�？�
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