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《起風(fēng)了》對理想世界的藝術(shù)建構論文
摘要：宮崎駿電影始終傳達著(zhù)深刻的反戰思想和生態(tài)主義，人類(lèi)由于貪婪而引發(fā)的戰爭抑或是生態(tài)危機都造成了人類(lèi)賴(lài)以生存的世界的破壞。宮崎駿在電影中創(chuàng )造了諸多理想世界，通過(guò)對理想世界的勾勒反襯出現實(shí)世界的殘酷和不堪�！镀痫L(fēng)了》是宮崎駿改編自同名漫畫(huà)的動(dòng)畫(huà)電影，影片基于日本零式戰斗機設計者堀越二郎真人真事的藝術(shù)視角，勾勒了一個(gè)戰爭、災難所無(wú)法侵蝕、擊垮的愛(ài)情與夢(mèng)想交織的理想世界，實(shí)現了多維度的主題表達。
關(guān)鍵詞：宮崎駿；《起風(fēng)了》；理想世界；藝術(shù)建構
在宮崎駿的電影世界中，反戰思想與生態(tài)主義始終是其著(zhù)力通過(guò)動(dòng)畫(huà)影像之美所表達的思想主題，通過(guò)構筑眾多唯美的理想世界，反襯出戰爭的殘酷以及人類(lèi)破壞自然環(huán)境行為的丑陋。同時(shí)，他在電影中塑造了眾多內心純凈、善良勇敢的人物形象，用詩(shī)意溫暖的鏡頭語(yǔ)言描繪著(zhù)他們純真的內心世界，意在對比現實(shí)世界中為了一己私利的人類(lèi)丑陋灰暗的內心世界，為了滿(mǎn)足自己貪婪的欲望而不擇手段地發(fā)動(dòng)戰爭去給其他國家的人們帶來(lái)痛苦和不幸，或者為了滿(mǎn)足自己貪婪的欲望而向自然界需索無(wú)度，肆意地破壞著(zhù)人類(lèi)賴(lài)以生存的自然環(huán)境�？梢哉f(shuō)，宮崎駿的電影總是通過(guò)美麗事物和理想世界的展現，來(lái)表達自己對于戰爭的痛恨和人類(lèi)破壞自然環(huán)境行為的譴責，也在利用具有理想主義和唯美主義色彩的影像語(yǔ)言向觀(guān)眾傳達著(zhù)生命的可貴與夢(mèng)想的美好，宮崎駿始終在幫助人們重新找到欣賞這個(gè)世界美麗一面的審美視角。在對美的事物的感受下，試圖接近觀(guān)眾內心最純凈的地帶，使其能夠理解他蘊含在電影中的思想內涵，從而自主地產(chǎn)生探索美和感受美的心理需求。在宮崎駿最新創(chuàng )作的動(dòng)畫(huà)長(cháng)片《起風(fēng)了》當中，在戰爭與自然災害頻發(fā)的動(dòng)蕩年代，日本零式戰斗機設計者堀越二郎努力追尋夢(mèng)想、感恩生活的執著(zhù)讓人動(dòng)容，宮崎駿在色彩飽滿(mǎn)、畫(huà)風(fēng)利落的畫(huà)面中構建了一個(gè)源于現實(shí)又超越現實(shí)的理想世界，進(jìn)行了多維度的主題表達。
一、美好與殘酷交織下的反戰主題
宮崎駿對于戰爭題材動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng )作動(dòng)機源于幼年時(shí)期的成長(cháng)經(jīng)歷。宮崎駿一家人在第二次世界大戰的影響下舉家從東京遷出，但是由于宮崎駿家族經(jīng)營(yíng)的是飛機制造的軍工企業(yè)，所以戰爭并未對宮崎駿的家庭造成太大影響，家族的軍工產(chǎn)業(yè)也讓宮崎駿擁有了相對自由安逸的童年時(shí)光�？墒�，戰爭依舊讓宮崎駿在童年時(shí)代看到太多的滿(mǎn)目瘡痍與動(dòng)蕩不安。尤其是父親告訴年幼的宮崎駿，其實(shí)自家經(jīng)營(yíng)的軍工廠(chǎng)生產(chǎn)根本不達標，只是依靠賄賂軍方上級管理人員才能夠安全過(guò)關(guān)。這深深地震撼了宮崎駿幼小的心靈，在殘酷戰爭的背景下，自己的家族軍工企業(yè)違背人性中的正直與善良，制造著(zhù)不符合標準的飛機送往前線(xiàn)戰場(chǎng)，這也引發(fā)了宮崎駿對于人性更深入的思考。在宮崎駿的思想意識當中，是戰爭奪走了人們的生命和幸福生活，摧毀了人類(lèi)生存的家園，也是戰爭扭曲了人性，激發(fā)了人性中邪惡的一面。人們在戰爭摧毀后的生活夾縫中求生存，生的意志讓人們忽視了在和平年代追求并保持的人性中的善良和純真。
但是，宮崎駿在之后的動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中，并沒(méi)有將這種對戰爭的仇視與憤懣?jì)A注在展現戰爭中的黑暗面上，而是構建了一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)希望和陽(yáng)光的理想社會(huì )來(lái)表達其思想中根深蒂固的反戰意識。即便是表現戰爭對于人類(lèi)世界的顛覆性的改變，也采用了積極向上的、美好的、充滿(mǎn)希望的藝術(shù)視角。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影，并沒(méi)有一味地表現戰爭的殘酷，而是通過(guò)唯美的人物和場(chǎng)景以及陽(yáng)光溫暖的色彩表現戰爭的另一面，悲劇與希望、殘酷與美好，同時(shí)存在于宮崎駿的電影當中。正如同，唯有透過(guò)充滿(mǎn)希望的美好事物的展現，才能夠讓人們記得并希望看到這份美好，宮崎駿企圖用充滿(mǎn)生命力的事物與充滿(mǎn)希望的故事激發(fā)人們向往和平與自由的內心愿望。
在創(chuàng )作動(dòng)畫(huà)片《起風(fēng)了》之前，宮崎駿就在多部動(dòng)畫(huà)片當中創(chuàng )作了戰爭背景下關(guān)于飛機的故事或意象�！讹L(fēng)之谷》中納烏西卡駕駛的飛行器，《紅豬》中被魔法變成豬的意大利空軍王牌飛行員，《魔女宅急便》中騎著(zhù)掃把到處飛行的魔法少女琪琪，等等。宮崎駿在電影當中肆意表達著(zhù)由于生活背景與童年記憶而產(chǎn)生的對于飛機、飛行的著(zhù)迷，飛機不僅象征著(zhù)庇佑宮崎駿一家免于戰爭災難摧殘的幸運物，同時(shí)也成為寄托宮崎駿夢(mèng)想與理想世界的載體，飛行在空中的飛機正如將不可能變?yōu)榭赡艿碾[喻象征。
《起風(fēng)了》取材于真人真事，基于日本零式戰斗機開(kāi)發(fā)者堀越二郎年輕時(shí)的經(jīng)歷，敘寫(xiě)了在戰爭與災難頻發(fā)的動(dòng)蕩年代，人們如何抓住生命中綻放的夢(mèng)想的火花，去不顧一切地克服困難，將夢(mèng)想變?yōu)楝F實(shí)，實(shí)現人生理想與自我價(jià)值，以及在充滿(mǎn)未知的歲月中仍然能夠尊重生命、熱愛(ài)生命，全身心地擁抱生活，追求理想中的愛(ài)情�！镀痫L(fēng)了》不僅是關(guān)于堀越二郎追尋夢(mèng)想給予人們希望的理想贊歌，同時(shí)也展現了戰爭與自然災害對人們生活的雙重打擊，在現實(shí)的毀滅與精神的打擊之下仍然燃燒不滅的對生活的希望之光。宮崎駿并沒(méi)有在電影中長(cháng)時(shí)間地描寫(xiě)戰爭的殘酷，而是將戰爭放大為堀越二郎實(shí)現夢(mèng)想的時(shí)代背景，著(zhù)力展現了堀越二郎眼中充滿(mǎn)希望的理想世界。
堀越二郎鉆研設計的飛機憑借機動(dòng)性能和續航能力成為超越同時(shí)期任意戰斗機的優(yōu)秀機型，并且日后被用作戰爭武器，日本憑借零式戰斗機在第二次世界大戰中橫掃太平洋的上空。雖然堀越二郎從事的飛機設計工作輔佐了戰爭的發(fā)展，也助威了日本對外侵略的步伐，但是堀越二郎在整個(gè)日本陷入困境的情況下，仍然執著(zhù)追尋夢(mèng)想的腳步才是宮崎駿緊緊追隨的。第二次世界大戰只是作為堀越二郎追逐夢(mèng)想的時(shí)代背景，如果沒(méi)有了戰爭，或許堀越二郎實(shí)現夢(mèng)想就會(huì )更容易一些，他的生命中就不會(huì )失去珍愛(ài)的人，是戰爭讓堀越二郎的飛機設計之夢(mèng)與人生具有悲劇色彩。也正因為戰爭，堀越二郎的飛機設計成為日本侵略他國的空中殺人武器，戰爭激發(fā)了飛機的消極屬性，因此讓堀越二郎的人生備受爭議。
二、理想世界的構成與內涵
不同的創(chuàng )作視角使宮崎駿電影中描繪的理想世界不盡相同。宮崎駿多以?xún)和煺婧闷娴囊暯侨タ创茉獾沫h(huán)境與整個(gè)世界，如《龍貓》中的龍貓為小月和小梅兩姐妹展開(kāi)的奇幻世界，滿(mǎn)足了小月姐妹作為兒童對于新環(huán)境——鄉野生活的憧憬與幻想；《天空之城》中的帕克與希達在飛行石頭的幫助下自由地飛翔在飛行島的上空；《風(fēng)之谷》中，馭風(fēng)飛翔的納烏西卡和族人在腐海旁邊過(guò)著(zhù)平靜的生活。在這些電影當中，在不同的主題內涵的影響下，每段故事呈現的理想世界都大不相同，愛(ài)情的主題讓飛行成為脫離世俗、實(shí)現愛(ài)情理想的途徑；在生態(tài)主義主題視野下，碧海藍天與翠綠的草地都是人與自然和平相處、互利共生的結晶；在反戰主題背景下，美好的愛(ài)情與親情都是無(wú)比珍貴的，平靜的鄉間生活更顯得奢侈難得。理想世界在宮崎駿不同電影主題的渲染下呈現出了多種多樣的面貌，在畫(huà)面與鏡頭的切換中觸動(dòng)人們內心最純真的部分，激發(fā)人們對于美好世界的渴望。 《起風(fēng)了》當中勾勒的理想世界并非一個(gè)徹底而完整的理想世界。堀越二郎生活在動(dòng)蕩不安的歲月，戰爭的悄然臨近，自然災害的頻頻發(fā)生，都粉碎了人們對于和平幸福生活的理想愿望。當時(shí)日本正處于經(jīng)濟大蕭條時(shí)期，甚至連溫飽都無(wú)法保證的人們對于未來(lái)與幸福都充滿(mǎn)了未知與奢望。同時(shí)，社會(huì )幾近停滯的發(fā)展也造成了醫療設施的落后，在當時(shí)的日本，一個(gè)在今天看來(lái)很小的疾病都有可能奪取一個(gè)人的生命。溫飽、健康甚至生存都沒(méi)有保障的人們，本應是對未來(lái)充滿(mǎn)恐懼的。因此，《起風(fēng)了》所描寫(xiě)的堀越二郎所處的時(shí)代背景本應是一個(gè)動(dòng)蕩的、充滿(mǎn)恐慌的年代，只不過(guò)影片限制了描寫(xiě)黑暗部分的筆觸。影片更傾向于表現的是，堀越二郎如何能夠在如此艱苦的時(shí)代，感受著(zhù)生命中的美好，伸手抓住偶然閃現的夢(mèng)想的火花，這意味著(zhù)觀(guān)看這個(gè)世界的方式不同，就會(huì )看到不同的風(fēng)景。所以，《起風(fēng)了》當中的理想世界更多的是以堀越二郎的精神世界為引導的——唯有充滿(mǎn)希望地活著(zhù)才能看到生活中的美好。在他的理想世界當中，生命、夢(mèng)想與愛(ài)情都顯得那樣可貴，值得被保護與珍惜。
（一）生命
自然災害是《起風(fēng)了》當中引導故事發(fā)展的重要因素，恐怖的關(guān)東大地震摧毀了無(wú)數人的生活，成為影片當中具有時(shí)代印記的、重要的歷史事件。影片也只有在表現關(guān)東大地震的畫(huà)面時(shí)才是灰暗的、恐怖的。災難既讓人們嘗到了生與死的分離滋味，也讓活下來(lái)的人逐漸靠近。也正是由于關(guān)東大地震，堀越二郎與里見(jiàn)菜惠子相識相戀，相約廝守終身。但是，命運又給堀越二郎開(kāi)了一個(gè)玩笑——里見(jiàn)菜惠子不幸罹患了肺結核。肺結核在當時(shí)經(jīng)濟衰退、醫療條件有限的日本被看作是絕癥。堀越二郎的愛(ài)情和曾經(jīng)那么接近的幸福，在里見(jiàn)菜惠子被確診時(shí)就注定了會(huì )消失不見(jiàn)，曾經(jīng)把握在手中的終將隨風(fēng)而逝。在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，人們的生命與幸福生活的理想一樣脆弱不堪，那么熱愛(ài)生命的二人卻要因為小小的疾病而被徹底分開(kāi)。堀越二郎與里見(jiàn)菜惠子都十分熱愛(ài)生活，熱愛(ài)生命，因此他們不顧疾病即將分開(kāi)二人的現實(shí)，依然舉行了婚禮。在他們的內心，在有限的時(shí)間里體會(huì )生命中最美好的時(shí)間才是真正的、對于生命與愛(ài)情的尊敬。
（二）夢(mèng)想
正是因為堀越二郎所處時(shí)代的動(dòng)蕩和艱難，以及自己愛(ài)人身患重病即將辭世的殘酷現實(shí)，讓他追尋夢(mèng)想并最終實(shí)現夢(mèng)想的過(guò)程散發(fā)著(zhù)耀眼的人性光芒，正是這份對于夢(mèng)想的堅持讓堀越二郎實(shí)現了自我人生價(jià)值，即便生活中充滿(mǎn)痛苦和絕望，但他仍然勇敢、堅強地走完了愛(ài)人希望他堅持走下去的路。故事的時(shí)代背景雖然無(wú)比沉重且灰暗，但是影片將重點(diǎn)完全傾注在堀越二郎追逐夢(mèng)想的過(guò)程上，增加了夢(mèng)想的重量，而削弱了沉重的時(shí)代底色。
三、理想世界的審美特征
堀越二郎生活的時(shí)代正是日本處于經(jīng)濟大蕭條的時(shí)代，饑荒、災害、戰爭、瘟疫給人們的生活涂上了沉重的底色，如果兌換成畫(huà)面色彩的描摹和表現，畫(huà)面應當是灰暗的顏色，正是這樣的顏色才能夠表現出人們當時(shí)生活的困境與苦難的現實(shí)世界。但是，在《起風(fēng)了》當中，映入觀(guān)眾視野的是滿(mǎn)滿(mǎn)的、大面積的明亮色彩：藍色的天空、綠色的草地和山丘、人物色彩鮮艷的服裝，等等。宮崎駿利用對比度鮮明的大面積色彩將畫(huà)面粉飾一遍，呈現出一個(gè)充滿(mǎn)陽(yáng)光和希望的理想世界。電影中勾勒的影像世界也是主人公堀越二郎實(shí)現自我價(jià)值與夢(mèng)想的地方，也是在如此美好的世界里，他收獲了理想中的愛(ài)情。
在影片當中，宮崎駿使用了大量藍色、白色和綠色作為畫(huà)面的主色調。藍色與白色共同構成了藍天白云的顏色，代表著(zhù)堀越二郎亂世中看似不切實(shí)際的崇高理想；而綠色是大面積草地和森林的顏色，代表著(zhù)人們安定幸福的生活，也隱喻著(zhù)祈求和平的理想。經(jīng)歷過(guò)關(guān)東大地震的堀越二郎與里見(jiàn)菜惠子重新出現在畫(huà)面之中時(shí)，堀越二郎身著(zhù)白色的西裝，而里見(jiàn)菜惠子則穿著(zhù)米黃色的連衣裙，打著(zhù)白色的遮陽(yáng)傘在風(fēng)中作畫(huà)。里見(jiàn)菜惠子的出現為堀越二郎的人生增加了一抹暖色，從此他的人生中不僅只有飛行的夢(mèng)想，還有值得相伴終身的愛(ài)人。充滿(mǎn)符號化象征韻味的色彩運用勾勒出一個(gè)充滿(mǎn)希望的理想世界，這個(gè)理想世界不僅是堀越二郎追求理想與幸福生活的心理影射，同時(shí)也是導演寄托于堀越二郎個(gè)人經(jīng)歷的，啟迪人們珍惜當下生活，勇敢追逐夢(mèng)想的愿望。明亮的色彩給予觀(guān)眾希望和快樂(lè )，讓觀(guān)眾能夠對堀越二郎夢(mèng)想的成功產(chǎn)生極大的共鳴，飽和度極高的亮色調的使用，讓觀(guān)眾忽略了故事發(fā)生的時(shí)代背景的殘酷現實(shí)。
在宮崎駿的電影中，理想世界的審美特征往往是通過(guò)明亮飽和的鮮艷色彩構建的。因此，宮崎駿的電影美學(xué)是一種基于對美好事物的憧憬、給予人們希望的美學(xué)思想，由此生發(fā)出他對于人物形象與繪畫(huà)風(fēng)格的進(jìn)一步簡(jiǎn)化雕琢，使其電影呈現出簡(jiǎn)潔明快、純潔唯美的藝術(shù)特征。在電影《起風(fēng)了》當中，堀越二郎夢(mèng)想實(shí)現的過(guò)程振奮人心，在復雜的大時(shí)代背景下，他的人生理想的實(shí)現呈現出更加豐富的層次內涵。飛機承載了他的夢(mèng)想，同時(shí)也是戰爭中的殺人武器。在影片當中并未過(guò)多地糾結于其夢(mèng)想屬性的矛盾性，宮崎駿將其夢(mèng)想的實(shí)現最終對于世界的影響對與錯的判斷留給了那個(gè)時(shí)代，堀越二郎的飛行夢(mèng)想正是因為所處的戰爭年代而打上了時(shí)代的印記，也因此備受爭議。
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