91综合久久_動(dòng)畫(huà)導演的藝術(shù)語(yǔ)言?xún)热菁捌渥饔谜撐?/title> <meta name="keywords" content="動(dòng)畫(huà)導演的藝術(shù)語(yǔ)言?xún)热菁捌渥饔谜撐?> <meta name="description" content="動(dòng)畫(huà)顧名思義有“動(dòng)”有“畫(huà)”,既要強調“動(dòng)”,卻也不能忽視“畫(huà)”.一部作品的畫(huà)面風(fēng)格是整個(gè)作品的“橋梁”,是貫穿整個(gè)作品的紐帶，也是觀(guān)眾對動(dòng)畫(huà)片的第一觀(guān)感，而動(dòng)態(tài)變化不僅能使整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品更富有生動(dòng)性，也讓觀(guān)眾能夠隨著(zhù)劇情發(fā)展不斷加深想象空間，"> <link rel="stylesheet" href="http://www.fzlwr.cn/static/css/v2/article.css">  <meta http-equiv="Cache-Control" content="no-transform" /> <meta http-equiv="Cache-Control" content="no-siteapp" /> </head> <body> <h1><a href="http://www.fzlwr.cn/">激情欧美日韩一区二区,浪货撅高贱屁股求主人调教视频,精品无码成人片一区二区98,国产高清av在线播放,色翁荡息又大又硬又粗视频</a></h1><div id="4gfjd" class="pl_css_ganrao" style="display: none;"><output id="4gfjd"></output><progress id="4gfjd"></progress><i id="4gfjd"></i><video id="4gfjd"></video><output id="4gfjd"><input id="4gfjd"><video id="4gfjd"></video></input></output><rt id="4gfjd"></rt><pre 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id="ddhxvffh" class="header"> <div id="ddhxvffh" class="head_box"> <div id="ddhxvffh" class="sidebar"> <a href="http://www.fzlwr.cn/" class="logo" title="應屆畢業(yè)生網(wǎng)" target="_blank"></a> <a href="http://www.fzlwr.cn/biyelunwen/fanwen/yishuxuebiyelunwen/" title="藝術(shù)學(xué)畢業(yè)論文" target="_blank" class="lanmu">藝術(shù)學(xué)畢業(yè)論文</a> <code>當前位置：</code><a href='http://www.fzlwr.cn/biyelunwen/' title='畢業(yè)論文網(wǎng)'>畢業(yè)論文網(wǎng)</a><code>></code><a href='http://www.fzlwr.cn/biyelunwen/fanwen/' title='論文范文'>論文范文</a><code>></code><a href='http://www.fzlwr.cn/biyelunwen/fanwen/yishuxuebiyelunwen/' title='藝術(shù)學(xué)畢業(yè)論文'>藝術(shù)學(xué)畢業(yè)論文</a><code>></code>動(dòng)畫(huà)導演的藝術(shù)語(yǔ)言?xún)热菁捌渥饔谜撐? </div> <div id="ddhxvffh" class="search"> </div> <div id="ddhxvffh" class="rougao"> <a target="_blank" href="http://www.fzlwr.cn/usr/login.html" title="我要投稿">我要投稿</a> <a target="_blank" href="http://www.fzlwr.cn/contact.html" class="jianyi" title="投訴建議">投訴建議</a> </div> </div> </div> <div id="ddhxvffh" class="main"> <div id="ddhxvffh" class="main-left"> <div id="ddhxvffh" class="article"> <h1 class="title">動(dòng)畫(huà)導演的藝術(shù)語(yǔ)言?xún)热菁捌渥饔谜撐?/h1> <div id="ddhxvffh" class="info"> <span id="ddhxvffh" class="time">時(shí)間：2024-10-20 04:30:00 </span> <span id="ddhxvffh" class="sm_after_time"></span> <span id="ddhxvffh" class="source"><a target="_blank" href="http://www.fzlwr.cn/biyelunwen/fanwen/yishuxuebiyelunwen/" title="藝術(shù)學(xué)畢業(yè)論文">藝術(shù)學(xué)畢業(yè)論文</a></span> <span id="ddhxvffh" class="source"><a target="_blank" href="http://www.fzlwr.cn/usr/login.html" title="我要投稿">我要投稿</a></span> </div> <div id="ddhxvffh" class="content"> <div id="ddhxvffh" class="excellent_articles_box"> <ul> <li id="ddhxvffh" class="excellent_articles_title">相關(guān)推薦</li> </ul> </div> <p>動(dòng)畫(huà)導演的藝術(shù)語(yǔ)言?xún)热菁捌渥饔谜撐?/p> <p>　　動(dòng)畫(huà)顧名思義有“動(dòng)”有“畫(huà)”,既要強調“動(dòng)”,卻也不能忽視“畫(huà)”.一部作品的畫(huà)面風(fēng)格是整個(gè)作品的“橋梁”,是貫穿整個(gè)作品的紐帶，也是觀(guān)眾對動(dòng)畫(huà)片的第一觀(guān)感，而動(dòng)態(tài)變化不僅能使整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品更富有生動(dòng)性，也讓觀(guān)眾能夠隨著(zhù)劇情發(fā)展不斷加深想象空間，帶給觀(guān)眾更大的驚喜與感動(dòng)，即使只有 1 秒的動(dòng)作也是作者思想的體現。</p><p style="text-align: center;"><img loading="lazy" src="https://p.9136.com/00/l/c2dbcec402.jpg" alt="動(dòng)畫(huà)導演的藝術(shù)語(yǔ)言?xún)热菁捌渥饔谜撐?/></p><p>　　而就動(dòng)畫(huà)的整體而言，能將原本不活動(dòng)的東西經(jīng)過(guò)后期的加工變成會(huì )活動(dòng)的影像，即為動(dòng)畫(huà)。雖然動(dòng)畫(huà)與影視藝術(shù)同為一宗，但又跟影視藝術(shù)有所區別，動(dòng)畫(huà)最大特點(diǎn)就是它能夠用很短的時(shí)間講述一個(gè)人的一生。而藝術(shù)形態(tài)、藝術(shù)語(yǔ)言、創(chuàng )作思路等諸多方面都是動(dòng)畫(huà)區別于其他影視藝術(shù)形態(tài)的地方。</p><p>　　<strong>一、動(dòng)畫(huà)導演的含義和職責概述</strong></p><p>　　提起動(dòng)畫(huà)就不能不想到動(dòng)畫(huà)導演，動(dòng)畫(huà)導演是一部作品的靈魂，是影片制作過(guò)程的組織者和領(lǐng)導者，是將劇本以影像形式表達出來(lái)的總負責人。所有作品體現的藝術(shù)格調大多源于動(dòng)畫(huà)導演自身創(chuàng )作思維，所以作為一個(gè)動(dòng)畫(huà)導演從專(zhuān)業(yè)素養和職業(yè)視角出發(fā)要具備以下能力：豐富的想象力、精準造型力以及領(lǐng)導能力，只有具備這種綜合才華才能將一部影視作品以更好的水準呈現出來(lái)。然而想全面、系統地掌握動(dòng)畫(huà)并駕馭動(dòng)畫(huà)是非常困難的，學(xué)動(dòng)畫(huà)做動(dòng)畫(huà)，要能夠勝任編劇、導演、畫(huà)師、攝影師等等各項工種，學(xué)會(huì )如何勾劃一個(gè)完整故事，如何塑造故事中人物角色和性格，如何選擇適合媒介和技術(shù)去完成動(dòng)畫(huà)。因此掌握動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言是一名動(dòng)畫(huà)導演必備的專(zhuān)業(yè)知識。動(dòng)畫(huà)電影導演中最具有代表性的導演非宮崎駿莫屬，他的作品老少皆宜也是后輩一直敬仰與模仿的對象。</p><p>　　動(dòng)畫(huà)制作是一項非常復雜的周期性工作，分為前期、中期、后期三個(gè)部分，動(dòng)畫(huà)導演的工作貫穿于動(dòng)畫(huà)制作的全部過(guò)程中，并在動(dòng)畫(huà)制作的每個(gè)階段承擔起不同任務(wù)和角色。就整體而言，在動(dòng)畫(huà)制作前期幾乎都是由動(dòng)畫(huà)導演自己完成的，所以他主要扮演了一個(gè)“創(chuàng )造者”的角色，可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)導演是動(dòng)畫(huà)作品的總設計師，同時(shí)他也了決定一部動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)風(fēng)格是怎樣，一部片子創(chuàng )作最初的藍圖由此而產(chǎn)生。而在動(dòng)畫(huà)制作的中期和后期，動(dòng)畫(huà)導演主要扮演了“領(lǐng)導者”和“傾聽(tīng)者”的角色，指導各部門(mén)協(xié)調配合、同心合作。導演作為全片制作的總負責人，同時(shí)還要虛心向各個(gè)部門(mén)的專(zhuān)業(yè)人員請教，彌補專(zhuān)業(yè)不足，積極吸取意見(jiàn)。有時(shí)也會(huì )因為制作周期很長(cháng)而設立相關(guān)培訓部門(mén)，在整體培訓過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)導演會(huì )依照情況隨時(shí)變化來(lái)承擔一部分培訓任務(wù)，在后期剪輯和錄音階段，動(dòng)畫(huà)導演會(huì )根據作品人物所設定角色來(lái)尋找合適的配音演員，并給予指導性意見(jiàn)。而整個(gè)創(chuàng )作過(guò)程中動(dòng)畫(huà)導演不僅要考慮到作品完整性，同時(shí)要兼具作品本身藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，這就給動(dòng)畫(huà)導演提出了兩難選題，而不管如何選擇兩種價(jià)值都有它自身的觀(guān)眾群，都能體現出動(dòng)畫(huà)導演的重要性。</p><p>　　在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作過(guò)程中動(dòng)畫(huà)導主要演扮演了創(chuàng )造者、領(lǐng)導者、傾聽(tīng)者三大角色，相輔相成、缺一不可，只有做到這三者合一，才是一名稱(chēng)職的動(dòng)畫(huà)導演。動(dòng)畫(huà)導演的素質(zhì)能力要求可以用一句話(huà)簡(jiǎn)述，那就是他必須具備“所羅門(mén)的智慧，圣弗蘭西斯的好心腸，以及陸軍中士那種毋庸置疑的紀律�！倍@其中對他的素質(zhì)能力要求，既涉及到專(zhuān)業(yè)技能層面，又涉及到人格魅力和管理層面，需要綜合素質(zhì)要求。</p><p>　　<strong>二、動(dòng)畫(huà)導演的藝術(shù)語(yǔ)言?xún)热?/strong></p><p>　　所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)創(chuàng )作都離不開(kāi)藝術(shù)語(yǔ)言，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)也不能脫離其中，藝術(shù)作品就是用特殊的藝術(shù)語(yǔ)言以不同的方式表達出來(lái)，沒(méi)有藝術(shù)語(yǔ)言就沒(méi)有藝術(shù)作品的存在。隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)步動(dòng)畫(huà)導演的藝術(shù)語(yǔ)言也在逐步更新，熟練地掌握動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言是一個(gè)動(dòng)畫(huà)導演最基本的要求。但是夢(mèng)幻的世界不是天馬行空隨意想象出來(lái)的，它有著(zhù)一套完整的語(yǔ)言體系，動(dòng)畫(huà)導演正是憑借著(zhù)這一套獨特藝術(shù)語(yǔ)言體系塑造人物形象、表達故事、傳達作品意圖的。</p><p>　　動(dòng)畫(huà)導演的藝術(shù)語(yǔ)言又分為語(yǔ)言層次、語(yǔ)言體系、語(yǔ)言?xún)热�，而三部分語(yǔ)言又各自有其自身特點(diǎn)。首先，語(yǔ)言層次分為形式語(yǔ)言、藝術(shù)形象、意蘊表達；其次，語(yǔ)言體系主要敘述的是動(dòng)畫(huà)分鏡頭本的內容；最后，語(yǔ)言?xún)热葜饕槍?dòng)畫(huà)造型語(yǔ)言、動(dòng)畫(huà)表演語(yǔ)言、動(dòng)畫(huà)敘事語(yǔ)言展開(kāi)敘述。</p><p>　　下文將對藝術(shù)語(yǔ)言層次進(jìn)行逐一分析，探討動(dòng)畫(huà)導演藝術(shù)語(yǔ)言各個(gè)層次的具體作用與特征。</p><p>　　對于藝術(shù)來(lái)說(shuō)別具一格的藝術(shù)語(yǔ)言和構圖都是必備的。比如在美術(shù)藝術(shù)中，擁有富有線(xiàn)條和色彩的藝術(shù)語(yǔ)言；在電影藝術(shù)中，具備獨特的畫(huà)面構圖、音樂(lè )特效等所構成的藝術(shù)語(yǔ)言。而動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中的動(dòng)畫(huà)形象、作品寓意都是體現動(dòng)畫(huà)藝術(shù)特征的地方。在一部動(dòng)畫(huà)作品中，動(dòng)畫(huà)導演要考慮作品中人物定位，人物的形象、穿著(zhù)打扮及各方面整體環(huán)境效果，所以對動(dòng)畫(huà)導演來(lái)說(shuō)，這又是將造型語(yǔ)言、表演語(yǔ)言和敘事語(yǔ)言集合于一體的形式語(yǔ)言。在很多動(dòng)畫(huà)作品中，受眾者往往記住的不是線(xiàn)條的完美、色彩的搭配和鏡頭的剪切等專(zhuān)業(yè)工藝，而是把經(jīng)典臺詞、人物和一些標志性動(dòng)作放在記憶里，從這些片段中體會(huì )動(dòng)畫(huà)導演意圖，這就是動(dòng)畫(huà)導演所要體現的藝術(shù)形象。在體現作品成功的同時(shí)，我們看到的不僅僅只是作品的情節和畫(huà)面，更要注重這部作品傳達的是怎樣一個(gè)故事觀(guān)念和意蘊表達，這才是一部成功、完美的作品形象。所以，我們要將美術(shù)等一般藝術(shù)的特殊特征與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)融為一體，將好特點(diǎn)加以創(chuàng )造形成自己獨有的特質(zhì)，這才是是影視動(dòng)畫(huà)導演進(jìn)行意蘊表達之根本。</p><p>　　動(dòng)畫(huà)作品有多種不同制作技術(shù)與方式，但無(wú)論是以何種方式呈現出來(lái)，其制作流程都是從分鏡頭腳本繪制開(kāi)始的。而動(dòng)畫(huà)分鏡頭本就是把劇本中角色行為鏡頭化，將劇本故事轉化成觀(guān)眾可以欣賞的視覺(jué)鏡頭中介物，所以劇本內容和角色塑造是進(jìn)行動(dòng)畫(huà)分鏡頭的首要依據。在分鏡時(shí)首先要整體把握劇本的敘事結構，就是要如何將故事表達出來(lái)；其次動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本要依據畫(huà)面節奏；最后影視動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本要依據聲音節奏。動(dòng)畫(huà)造型語(yǔ)言首先體現在“畫(huà)”的獨特性上，這里畫(huà)是指角色造型要借助繪畫(huà)造型手段，凸顯這個(gè)動(dòng)畫(huà)作品與其他影視作品區別之處，從中我們也可以看出動(dòng)畫(huà)作品跟造型藝術(shù)之間的密切關(guān)系。動(dòng)畫(huà)造型語(yǔ)言共性還有“動(dòng)”的因素存在，這里的“動(dòng)”是利用視覺(jué)暫留原理將角色各個(gè)靜態(tài)的畫(huà)面采取逐步拍攝方法。而對于動(dòng)畫(huà)表演語(yǔ)言來(lái)說(shuō)更趨向于“動(dòng)”,也就是肢體表演，動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者們用自己高超的繪畫(huà)技藝借助現有技術(shù)和工具，將靜態(tài)人物賦予性格特點(diǎn)使之成為情感載體，這種情感載體也稱(chēng)之為人物。一部好的動(dòng)畫(huà)作品不僅在人物塑造、畫(huà)面生動(dòng)性更在于有貫穿整個(gè)作品的故事情節。俗話(huà)說(shuō)“沒(méi)有戲劇，沒(méi)有虛構，沒(méi)有故事，就沒(méi)有影片”,說(shuō)明敘事性對于作品的重要作用。畫(huà)面作為動(dòng)畫(huà)作品的根本，只有當它以合適的表現形式及創(chuàng )作者的思想情緒進(jìn)行展現時(shí)，它才能稱(chēng)之為作品或者說(shuō)藝術(shù)品。動(dòng)畫(huà)作為一種用畫(huà)面傳播信息的影視藝術(shù)樣式，它融合了各種表現技術(shù)于一爐，產(chǎn)生了富有生命力和創(chuàng )造力的獨特藝術(shù)形式。一切現象的本質(zhì)和生存權就在于其獨特性，而這種獨特性主要就是用與其他藝術(shù)形象不同的方式表現出來(lái)。動(dòng)畫(huà)敘事就是用與文學(xué)敘事、電影敘事所不同的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)方式表現出來(lái)，所以動(dòng)畫(huà)敘事具有它自己獨特性特征。這樣的動(dòng)畫(huà)敘事方式對于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的重要性已經(jīng)不言而喻了。</p><p>　　綜上所述，一部?jì)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品離不開(kāi)整個(gè)團隊的創(chuàng )作，同時(shí)也凝聚了動(dòng)畫(huà)導演對大局的把控程度特別是動(dòng)畫(huà)導演藝術(shù)語(yǔ)言層面。正是有這些對藝術(shù)鍥而不舍、精益求精創(chuàng )作者的不斷努力，才能有這么多質(zhì)量與品位如此之高的藝術(shù)作品。一部?jì)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品應該是在三個(gè)藝術(shù)語(yǔ)言層面上都做到獨到地運用和創(chuàng )新，表現為形式語(yǔ)言運用精煉，制作精良，畫(huà)面音效質(zhì)量高，動(dòng)畫(huà)形象生動(dòng)鮮活，流暢地完成劇本敘事同時(shí)又能夠表達出一定隱含寓意，在一種童年意境中帶給觀(guān)眾對人生對社會(huì )的“三觀(guān)”思考。</p><p>　　<strong>三、動(dòng)畫(huà)導演藝術(shù)語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中的重要性</strong></p><p>　　現如今人們生活節奏日益加快，來(lái)自各方面壓力使人們身心俱疲，人們急需一些精神寄托來(lái)緩解這種壓力和緊張。動(dòng)畫(huà)作品的特點(diǎn)和影響就脫穎而出，這無(wú)疑對動(dòng)畫(huà)制作提出了新的挑戰，也是對從事動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作人員的一種考驗或者是契機。</p><p>　　動(dòng)畫(huà)藝術(shù)體現的不僅僅在于它對現實(shí)世界的模擬化，同時(shí)還結合了人類(lèi)對世界變化的想法。這個(gè)世界需要它，它是時(shí)代的產(chǎn)物，是一代人對這個(gè)世界的特殊表達。當出現社會(huì )矛盾、出現其他問(wèn)題的時(shí)候，動(dòng)畫(huà)導演必須要有自己的觀(guān)點(diǎn)，現實(shí)情況使他們的動(dòng)畫(huà)作品滲透了大量的現實(shí)和社會(huì )因素，充滿(mǎn)了現代性和危機感。這也是動(dòng)畫(huà)作品逃避不了的現實(shí)意義。由此我們也能看出一部作品承載的不僅是動(dòng)畫(huà)導演個(gè)人意蘊同時(shí)也彰顯出了社會(huì )現狀，正因為有這些因素的影響，創(chuàng )作者才能將動(dòng)畫(huà)導演藝術(shù)語(yǔ)言更深刻地融入到動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中去。</p><p>　　動(dòng)畫(huà)藝術(shù)區別于其他藝術(shù)的方面不僅僅在于它把一些虛構的東西用特殊的表現形式表達出來(lái)，更在于它把人們對理想生活的愿望用簡(jiǎn)單、明了的方式呈現給觀(guān)眾。比如一幅畫(huà)也是由畫(huà)家虛構而成的，但是它所表達的意境沒(méi)有動(dòng)態(tài)的表達更為直觀(guān)，突破不了敘事概念。而動(dòng)畫(huà)導演所創(chuàng )造的卻是一個(gè)情感世界，這個(gè)情感世界是通過(guò)創(chuàng )造一系列動(dòng)畫(huà)情節和人物塑造展現而顯示出來(lái)的，這就是動(dòng)畫(huà)導演藝術(shù)語(yǔ)言與其他藝術(shù)語(yǔ)言的不同之處。當然，動(dòng)畫(huà)導演藝術(shù)語(yǔ)言與其他藝術(shù)語(yǔ)言也是有共通之處的，它們同屬于一種綜合類(lèi)藝術(shù)語(yǔ)言，都是通過(guò)藝術(shù)家們前期創(chuàng )作與后期的加工相結合，才能成為一個(gè)完美的作品。</p><p>　　總之，動(dòng)畫(huà)導演在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作過(guò)程中作為精神主體價(jià)值不僅僅在于其個(gè)體化精神表達，更重要的是它在推動(dòng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展同時(shí)也肩負了當代社會(huì )的價(jià)值意義。本文的主要目的就是研究動(dòng)畫(huà)導演在整個(gè)作品當中所處的位置與職責，闡述動(dòng)畫(huà)導演在整個(gè)創(chuàng )作中的核心形象，充分揭開(kāi)了動(dòng)畫(huà)導演藝術(shù)領(lǐng)域的神秘“面紗”,同時(shí)也將動(dòng)畫(huà)導演藝術(shù)語(yǔ)言同其他藝術(shù)語(yǔ)言做了充分比較，奠定了動(dòng)畫(huà)導演藝術(shù)語(yǔ)言的核心地位。</p><p>　　<strong>參考文獻：</strong></p><p>　　1.賈否 ,路盛章。動(dòng)畫(huà)概論[M].中國傳媒大學(xué)出版社 ,2005</p><p>　　2.吳向陽(yáng)，馬斌。動(dòng)畫(huà)分鏡頭設計[M].清華大學(xué)出版社，2007</p><p>　　3.[匈牙利]貝拉·巴拉茲著(zhù)。何力譯。電影美學(xué)[M].中國電影出版社，1986</p><p>　　4.王禮艾。動(dòng)畫(huà)運動(dòng)規律[M].湖南大學(xué)出版社，2007</p><p>　　5.[美]李·R.波布克著(zhù)。伍菡卿譯。電影的元素[M].中國電影出版社，1994</p><p>　　6.孫立軍，馬華。影視動(dòng)畫(huà)影片分析 [M]. 海洋出版社 ,2005</p><p>　　7. 金輔堂 . 動(dòng)畫(huà)藝術(shù)概論 [M]. 中國人民大學(xué)出版社 ,2006</p><p>【動(dòng)畫(huà)導演的藝術(shù)語(yǔ)言?xún)热菁捌渥饔谜撐摹肯嚓P(guān)文章：</p><p><a target="_blank" href="http://www.fzlwr.cn/biyelunwen/fanwen/yishuxuebiyelunwen/663267.html" title="戲劇導演藝術(shù)的重要性論文">戲劇導演藝術(shù)的重要性論文</a><span>11-30</span></p><p><a target="_blank" href="http://www.fzlwr.cn/biyelunwen/fanwen/yishuxuebiyelunwen/722528.html" title="動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng )作中的民族化語(yǔ)言藝術(shù)研究論文">動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng )作中的民族化語(yǔ)言藝術(shù)研究論文</a><span>12-04</span></p><p><a target="_blank" href="http://www.fzlwr.cn/biyelunwen/fanwen/yishuxuebiyelunwen/656765.html" title="藝術(shù)學(xué)術(shù)論文內容">藝術(shù)學(xué)術(shù)論文內容</a><span>05-15</span></p><p><a target="_blank" href="http://www.fzlwr.cn/biyelunwen/fanwen/yishuxuebiyelunwen/699992.html" title="三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現力論文">三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現力論文</a><span>11-11</span></p><p><a target="_blank" 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