基層群眾舞蹈編排創(chuàng )作問(wèn)題和完善措施論文
在日新月異的現代社會(huì )中，措施使用的次數愈發(fā)增長(cháng)，措施是管理學(xué)的名詞，通常是指針對問(wèn)題的解決辦法、方式、方案、途徑，可以分為非常措施、應變措施、預防措施、強制措施、安全措施。到底應如何擬定措施呢？以下是小編收集整理的基層群眾舞蹈編排創(chuàng )作問(wèn)題和完善措施論文，僅供參考，歡迎大家閱讀。
摘要：
社會(huì )經(jīng)濟迅猛發(fā)展，人們的物質(zhì)需求基本得到滿(mǎn)足，對文化精神需求更加看重，并對群眾文化建設提出了更高要求。舞蹈是群眾文化中的重要組成部分，有放松身心與陶冶情操等作用。文章主要對基層文化館群眾舞蹈的編排創(chuàng )作進(jìn)行闡述，分析基層群眾舞蹈的內涵與特征，探究編排創(chuàng )作問(wèn)題，提出建設性的整改對策，希望對文化館作用價(jià)值的充分發(fā)揮起到積極參照作用。
關(guān)鍵詞:
基層文化館;群眾舞蹈;編排創(chuàng )作;問(wèn)題;
引言：
基層文化館是服務(wù)群眾的文化機構，有提升群眾文化修養水平等責任，在現代化發(fā)展的進(jìn)程中，需本著(zhù)具體問(wèn)題具體分析的原則，對舞蹈編排創(chuàng )作問(wèn)題提出有效措施整改，促使舞蹈活動(dòng)順利展開(kāi)。
一、基層群眾舞蹈概述
1、內涵
在藝術(shù)性方面，群眾文化舞蹈無(wú)法與專(zhuān)業(yè)舞蹈媲美，但群眾舞蹈的隨意性與娛樂(lè )性等特征優(yōu)勢，也是專(zhuān)業(yè)舞蹈不能比擬的。群眾舞蹈的編排不能主觀(guān)隨意，需本著(zhù)合理性與人文性等原則進(jìn)行合理編排，促使舞蹈藝術(shù)的作用價(jià)值得到充分發(fā)揮。任何舞蹈的藝術(shù)都是由群眾搭建的，雖然群眾舞蹈的藝術(shù)性不足，但舞蹈的多層次性與多元化的綜合藝術(shù)體現，在欣賞價(jià)值等方面，都是專(zhuān)業(yè)舞蹈無(wú)法比較的�；鶎游璧阜譃閵蕵�(lè )型舞蹈與表演型舞蹈，娛樂(lè )型舞蹈包括廣場(chǎng)舞與交誼舞及集體舞等，舞蹈以健身與娛樂(lè )等活動(dòng)目的為主。表演型舞蹈比娛樂(lè )型舞蹈，更具備藝術(shù)性與專(zhuān)業(yè)性的特征，但比專(zhuān)業(yè)舞蹈相對業(yè)余。表演型舞蹈主要在舞臺表演中娛樂(lè )群眾的身心，但并不是以自?shī)首詷?lè )為主要活動(dòng)目的。任何舞蹈形式都是基層群眾表達情感的方式。因此，基層群眾對舞蹈娛樂(lè )活動(dòng)的認可度與接受度更高。
2、特征
基層群眾舞蹈的特征，主要體現在以下幾方面：一是社會(huì )性。社會(huì )基層是基層群眾舞蹈發(fā)展的根基，促使群眾舞蹈具有明顯的社會(huì )性特征。任何行業(yè)與經(jīng)濟水平的群眾，都能夠從基層群眾舞蹈中找到樂(lè )趣，從而滿(mǎn)足精神文化需求�；鶎尤罕娢璧傅拇嬖�，與專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)舞蹈明顯不同，主要是為了豐富基層群眾的精神文化生活，滿(mǎn)足其情感需要。二是業(yè)余性�；鶎尤罕娢璧傅某蓡T，并不是來(lái)自專(zhuān)業(yè)的舞蹈領(lǐng)域，而是來(lái)自社會(huì )基層的各行業(yè)的群眾，促使基層群眾舞蹈具備明顯的業(yè)余性特征�；鶎尤罕娢璧富顒�(dòng)的展開(kāi)，主要是為了滿(mǎn)足基層群眾的精神文化需要及其業(yè)余生活的感情需求，也是基層群眾放松身心的業(yè)余愛(ài)好活動(dòng)。三是地域性。我國是多民族國家，促使文化具備多樣性的特征，各地區的基層群眾舞蹈存在明顯的差異性與地域性等特征。不同地域的文化不同，不同民族的文化風(fēng)俗不同，導致基礎群眾舞蹈的風(fēng)格等方面也多有不同。
二、基層群眾舞蹈編排創(chuàng )作中的問(wèn)題
1、參與者的基本功不高
基層群眾是群眾文化舞蹈的參與者與表演者，但表演者的基本功嚴重不足，尤其是中老年人，尚未接受系統性的表演訓練，促使其在掌握與接受程度等方面，存在明顯的差異性與層次性等特征，直接對群眾文化舞蹈的指導與創(chuàng )新帶來(lái)了難度。
2、對編排創(chuàng )作不重視
舞蹈活動(dòng)展開(kāi)對群眾文化建設的重要性不言而喻。在群眾舞蹈的編排創(chuàng )作中，需要運用各種肢體語(yǔ)言塑造舞蹈的形象，從而充分展現舞蹈的藝術(shù)魅力。舞蹈的編排創(chuàng )作離不開(kāi)肢體語(yǔ)言與情感表達的支撐。由于舞蹈的編排創(chuàng )作在幕后，群眾看不到舞蹈編排創(chuàng )作的全程，導致對舞蹈編排創(chuàng )作的認識片面與關(guān)注度低。
3、舞蹈表現力不足
群眾文化舞蹈能夠表達人們對生活的真實(shí)感受，可以創(chuàng )造群眾的精神共鳴，也是舞蹈受群眾喜愛(ài)的真正原因。但從實(shí)際入手分析，群眾文化舞蹈主要以健身娛樂(lè )的活動(dòng)目的為主，將目的轉化為習慣，也是群眾文化舞蹈的獨特魅力。隨著(zhù)群眾文化舞蹈的深入發(fā)展，粗放混亂問(wèn)題越發(fā)普及，大量的群眾文化舞蹈，相對于注入實(shí)質(zhì)性的靈魂，更注重肢體動(dòng)作的編排，促使群眾文化舞蹈的表演性不足，直接影響中國群眾文化舞蹈的現代化發(fā)展。
三、完善基層文化館群眾舞蹈編排創(chuàng )作的措施
1、合理選擇音樂(lè )作品
影響群眾舞蹈編排創(chuàng )作成效的因素較多，舞蹈與音樂(lè )間存在相輔相成的關(guān)系。因此，基層文化館的群眾舞蹈的編排創(chuàng )作人員，應當加強對群眾舞蹈音樂(lè )選擇的重視，提高音樂(lè )作品與舞蹈內涵的匹配度。由于基層群眾舞蹈的表演中通常以基層群眾為主，舞蹈知識技能的專(zhuān)業(yè)水平低，選擇簡(jiǎn)明易懂的音樂(lè )作品搭配群眾舞蹈，會(huì )不斷提高大眾對群眾舞蹈的認可度與接受度。文化館的群眾舞蹈編排創(chuàng )作人員需注重自身專(zhuān)業(yè)知識技能水平的提升，合理分析群眾的喜好與特長(cháng)，將基層群眾的需求等實(shí)際情況融入群眾舞蹈的編排創(chuàng )作中來(lái)。群眾舞蹈的編排創(chuàng )作始終不能脫離基層群眾，需做到從群眾中來(lái)與到群眾中去，使其充分保持對群眾舞蹈的熱愛(ài)程度。除此之外，文化館的群眾舞蹈的編排創(chuàng )作人員需加強對當地文化特色的研究，加強群眾舞蹈編排創(chuàng )作工作與當地文化特色的整合，從群眾的需求與喜好入手，不斷提高群眾舞蹈與音樂(lè )作品的匹配度，促使群眾能夠更加得心應手，使其在參與群眾舞蹈活動(dòng)中，始終保持愉悅的心情。當基層群眾在參與舞蹈活動(dòng)中聽(tīng)到自己喜歡的音樂(lè )作品，參與活動(dòng)的積極性與興趣會(huì )逐步提高。由此可見(jiàn)，音樂(lè )作品對合理展開(kāi)群眾舞蹈的編排創(chuàng )作工作尤為重要，這也是文化館的編排創(chuàng )作人員應當重視的問(wèn)題[1]。
2、合理使用道具
群眾文化舞蹈的編排創(chuàng )作過(guò)程復雜煩瑣，直接受舞蹈人員專(zhuān)業(yè)素養與音樂(lè )作品配合及舞蹈相關(guān)道具等要素的影響。合理使用相關(guān)道具，利于達到理想的舞蹈表演效果，促使群眾舞蹈更加豐富性，從而突出舞蹈表達的主題內涵與思想情感。作為文化館群眾舞蹈的編排創(chuàng )作人員，需加強對相關(guān)道具的合理利用，注重道具與舞蹈表演的結合，以達到理想的群眾舞蹈表演效果。
3、加強動(dòng)作設計
群眾文化舞蹈是需要依靠肢體動(dòng)作來(lái)完成表演的藝術(shù)形式。因此，在群眾舞蹈活動(dòng)中，涉及舞蹈動(dòng)作的編排等藝術(shù)活動(dòng)。肢體動(dòng)作是表達舞蹈的主題思想與情感的重要載體，要求文化館的編排創(chuàng )作人員，加強對群眾舞蹈動(dòng)作設計與編排的重視。但舞蹈動(dòng)作的編排創(chuàng )作不能一蹴而就，需注重與舞蹈表演者功底及舞蹈主題的整合，確保舞蹈表演者能夠順利完成動(dòng)作的學(xué)習，充分了解舞蹈的主題思想，使其在舞蹈排練中，能夠始終維持高漲的熱情，對群眾文化舞蹈的積極推進(jìn)有著(zhù)現實(shí)意義。
4、豐富創(chuàng )作內容
基層群眾舞蹈來(lái)源于基層并服務(wù)于基層，但基層群眾舞蹈創(chuàng )作內容缺乏創(chuàng )新等問(wèn)題不能忽視。在基層群眾舞蹈的編排創(chuàng )作中，文化館的工作人員，需加強對基層群眾舞蹈的創(chuàng )作內容創(chuàng )新的關(guān)注。利用新穎的舞蹈作品創(chuàng )作內容，激發(fā)群眾舞蹈表演者的熱情與積極性，從而達到理想的舞蹈活動(dòng)效果。在舞蹈的編排創(chuàng )作中，需緊跟時(shí)代發(fā)展步伐，注重文化與地域及時(shí)代等特點(diǎn)的整合，擺脫陳舊的思想觀(guān)念，推動(dòng)基層群眾舞蹈創(chuàng )作內容多維度的展開(kāi)創(chuàng )新。加強實(shí)踐經(jīng)驗總結，走融合發(fā)展之路，借鑒其他優(yōu)秀舞蹈作品的精華，在取長(cháng)補短中推動(dòng)舞蹈作品不斷創(chuàng )新。
5、突出文學(xué)性
群眾舞蹈的表演人員通常為非專(zhuān)業(yè)人士，但不代表其可以忽視些舞蹈作品的文學(xué)性。藝術(shù)來(lái)源于生活但高于生活，同時(shí)藝術(shù)也影響著(zhù)人們的生活。文化館工作人員在基層舞蹈的編排創(chuàng )作中，適當加入文學(xué)因素，可突出舞蹈作品的文學(xué)性，間接帶動(dòng)基層舞蹈表演者的文學(xué)素養與個(gè)人素質(zhì)水平的提升。
四、群眾文化舞蹈的編排思路
1、選材
群眾文化舞蹈的選材不能主觀(guān)隨意，需成分遵循群眾文化舞蹈的特征，將與群眾生活習慣及審美水平的素材，合理的融入群眾文化舞蹈的編排創(chuàng )作中�；鶎尤罕娫陂e余時(shí)間，對家庭與職場(chǎng)和婚姻等話(huà)題的關(guān)注度更高，這些題材貼近計基層群眾的日常生活，更容易引起情感共鳴。在群眾文化舞蹈的編排選材工作中，需將能夠體現出群眾情感與生活的素材當作舞蹈創(chuàng )作的核心，基層群眾在參與群眾文化舞蹈的活動(dòng)中找到共鳴，更能提升群眾的參與感與表現欲等。群眾文化舞蹈的選材方面，需注重舞蹈地域性特征的整合，根據當地的民族風(fēng)俗與文化特征等，選擇適合該地區群眾文化舞動(dòng)的題材，從地域層面構思舞蹈，從而編排出更符合基層群眾的舞蹈作品[2]。
2、形象塑造
基層群眾是群眾文化舞蹈活動(dòng)的主要參與主體。因此，在群眾文化舞蹈的編排創(chuàng )作中，不僅要加強對選材的重視，還需注重舞蹈形象的塑造�；鶎尤罕姷奈幕仞B參差不齊且藝術(shù)修養水平相對較低，在群眾文化舞動(dòng)的編排創(chuàng )作中，需遵循通俗易懂等原則，合理塑造群眾文化舞蹈中的人物形象。傳統的群眾文化舞蹈編排，普遍存在忽視舞蹈形象塑造與重視內涵編排等問(wèn)題，導致基層群眾對舞蹈表達的意義理解片面，不利于群眾參與活動(dòng)積極性的激發(fā)。而群眾文化舞蹈中的人物形象塑造，需遵循貼近生活與貼近群眾等原則。群眾文化舞蹈的編排創(chuàng )作，不僅需從群眾關(guān)心的選村官與新農村建設等題材入手，還需注重貼地氣形象的塑造，以創(chuàng )作出受到群眾好評的舞蹈作品。
3、結構組織
舞蹈的編排工作復雜煩瑣，需注重題材與人物形象及表達結構組織規劃等因素的影響。在進(jìn)行基層群眾舞蹈編排的過(guò)程中，首先要考慮一點(diǎn)就是基層群眾自身的文化水平是參差不齊的。由于基層群眾其自身的學(xué)歷、工作經(jīng)歷等均不同，在進(jìn)行舞蹈的組織過(guò)程，要求所有的舞蹈表達是非常清晰且直觀(guān)地，能夠讓群眾在看到這一舞蹈時(shí)充分的了解到舞蹈文化縮闡述的內容究竟是什么。在群眾舞蹈文化編排的過(guò)程中，確定本次舞蹈編排的主題是什么，依據舞蹈的主題進(jìn)行人物形象的選擇，并且合理的規劃出整個(gè)舞蹈的大致輪廓，其目的是確保群眾文化舞蹈藝術(shù)在進(jìn)行表達過(guò)程中，基調更加明確。在組織規劃舞蹈的表達結構方面，編排人員需加強對作品表現內容與舞蹈表達方式及表達意義等方面的關(guān)注，確保群眾文化舞蹈的各藝術(shù)構成要素齊全。如《做軍鞋》群眾文化舞蹈的編排創(chuàng )作，作品以抗戰時(shí)期為背景，利用舞蹈動(dòng)作等要素，生動(dòng)的塑造出婦女等人物形象，從一人做軍鞋，到多人做軍鞋的敘述順序，利用清晰的故事結構，深刻打動(dòng)著(zhù)基層群眾的內心。
4、動(dòng)作編排
肢體動(dòng)作的編排也直接影響到了后續舞蹈進(jìn)行整體展現時(shí)的效果。由于群眾文化舞蹈相比于專(zhuān)業(yè)舞蹈進(jìn)行比較時(shí)，其差距較大，這是由于基層群眾自身存在著(zhù)藝術(shù)功底，相對于薄弱的問(wèn)題。群眾文化舞蹈再進(jìn)行編排時(shí)，其動(dòng)作形態(tài)十分的簡(jiǎn)單，能夠在最短時(shí)間內讓所有的群眾接受并且認可、理解以及掌握。群眾文化舞蹈動(dòng)作的編排大多數都是根據人們在日常生活中常見(jiàn)的一些簡(jiǎn)單動(dòng)作來(lái)反映出舞蹈動(dòng)作的內涵，并塑造一個(gè)獨特的舞蹈人物形象。在已有的基礎上，不斷通過(guò)節奏、力度、幅度的改變，能夠將生活動(dòng)作進(jìn)行深化，促使舞蹈的思想情感能夠得到充分表達�；鶎尤罕娢幕璧竸�(dòng)作的編排，遵循少而精的原則，動(dòng)作簡(jiǎn)單重復。為突出群眾文化舞蹈動(dòng)作的表現力，還需注重動(dòng)作與人物外表與表情等元素的整合，更利于人物形象的塑造。
五、群眾舞蹈編排的創(chuàng )新
1、結合生活實(shí)際
展現舞蹈作品中平凡素材的獨特之處，是群眾文化舞蹈編排創(chuàng )作中的難點(diǎn)。舞蹈等藝術(shù)作品的創(chuàng )作，不能忽視生活化特征的呈現，群眾文化舞蹈的編排創(chuàng )作也同樣如此。群眾文化舞蹈的參與者與表演者是基層群眾。因此，群眾文化舞蹈的編排創(chuàng )作，也應當遵循從群眾中來(lái)與到群眾中去的原則。要求群眾文化舞蹈的編排人員。要在日常工作與生活中，需注重大量生后素材的收集，通過(guò)篩選生活素材，在群眾文化舞蹈的編排創(chuàng )作中，實(shí)現可利用資源的整合優(yōu)化與高效利用[3]。
2、結合時(shí)代發(fā)展
隨著(zhù)社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟的飛速發(fā)展與前進(jìn)，當前群眾文化在進(jìn)行建設時(shí)，已經(jīng)成了我國社會(huì )文化發(fā)展中最為重要的表現形式之一。因此，基層文化館在與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展進(jìn)程中，對于群眾文化舞蹈的編排創(chuàng )作工作展開(kāi)，需緊跟時(shí)代發(fā)展步伐，充分體現出時(shí)代的變化，在思想觀(guān)念等方面加強轉變，在結構組織與動(dòng)作編排和選材等方面，積極融入時(shí)代精神。
3、創(chuàng )新編排思維
群眾文化舞蹈的編排創(chuàng )作理念不能固化，需融入國際化等發(fā)展理念，推動(dòng)基層群眾的創(chuàng )新意識在舞蹈中發(fā)展。在舞蹈的編排創(chuàng )作中，引入引進(jìn)來(lái)與走出去、取其精華與去其糟迫等原則，以不斷提升群眾舞蹈的表現魅力。
六、總結
群眾文化舞蹈是當下流行文化的重要組成部分，也是群眾精神需求與娛樂(lè )活動(dòng)的藝術(shù)表現形式。但受各種因素影響，在群眾文化舞蹈的編排創(chuàng )作中仍存在諸多問(wèn)題，要想推動(dòng)群眾文化的現代化發(fā)展，基層文化館在展開(kāi)群眾舞蹈活動(dòng)時(shí)，需舞蹈編排創(chuàng )作思路與形式等方面的創(chuàng )新，創(chuàng )作出流行的群眾文化舞蹈作品，深入發(fā)揮舞蹈在推動(dòng)我國精神文明建設等方面的作用價(jià)值。
參考文獻
[1]宋艷湖基層文化館群眾舞蹈的編排創(chuàng )作淺談[J]中文信息。2019(8):283、
[2]李霞基層文化館群眾舞蹈的編排創(chuàng )作探析[J]文藝生活文海藝苑,2019(6):254、
[3]顏庭梅基層文化館群眾舞蹈的編排創(chuàng )作淺析[J]文化創(chuàng )新比較研究,2019(24):155-156、
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