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美術(shù)在現代電影和電視媒體的魅力的論文
一 美術(shù)所創(chuàng )造的讓人臣服的曼妙
三歲的呀呀嬰兒拿著(zhù)彩筆打開(kāi)他們的美術(shù)之頁(yè)時(shí),用最亮麗的顏色,繪出只屬于他們自己的世界的漫妙;睿智祖先用可以傳承千年的壁畫(huà),低沉向我們訴說(shuō)著(zhù)當時(shí)的光彩以及沉淀的歲月給予他們的印記;莊重典雅而不失邏輯美感的巴特農神廟,已悄然流進(jìn)探秘者的夢(mèng)境,或許僅僅魂牽夢(mèng)繞于它那多利克式的魅力……愿將美術(shù)稱(chēng)為人類(lèi)賜予自己最偉大的禮物,它沒(méi)有動(dòng)聽(tīng)的聲音,但它卻用看似簡(jiǎn)單的原料堆砌,給予我們洗滌心靈的美感。
液態(tài)墨汁經(jīng)畫(huà)家之手在薄薄宣紙上肆意流淌轉瞬間形成“意存筆先,畫(huà)盡意在”的悠遠。以有限空間描繪人物神情答無(wú)線(xiàn)對比的韓熙夜宴,逸筆草草,不求形似已達靜心之境的漁莊秋霽,深墨為畫(huà),淡墨為背,未畫(huà)胸已有的傳世墨竹。傳世畫(huà)家用色彩書(shū)寫(xiě)著(zhù)歷史,連那水漬在宣紙上留下的圈圈印記也成為意境之筆。水分的涂抹近看似乎過(guò)于艷麗,當你遠觀(guān),會(huì )分不清何為世界,何為畫(huà)境。近大遠小,近實(shí)遠虛的立體透視,臨于現實(shí)的光線(xiàn)明暗對比,雖表及里的解剖力學(xué)�？茖W(xué)似乎是一生硬的字眼,但冠以美術(shù)之名,它創(chuàng )造了最禁得起研究的美麗。
誠心以美術(shù)的視角欣賞這個(gè)世界的美麗,在睜開(kāi)眼的一霎,它已是一幅畫(huà),這需要平和的心境,需要善良的眼睛。我希望我所欣賞的能為他人接受,更給他人以美感的氣息。我所鐘愛(ài)的編導之路給了我創(chuàng )造美麗的機會(huì )。時(shí)下圖像已為文化傳播的主要媒介,如果把一部影視傳媒作品比做成人體,音響是它的聲音,人物是它的肢干,而畫(huà)面所包含的構圖、色彩、服裝則是那最讓人一見(jiàn)鐘情的臉龐。感動(dòng)他人我需要美術(shù)給予我的那第一眼鐘情。前人的足跡感動(dòng)我最深的也是那美術(shù)的第一眼鐘情。
二 從美術(shù)指導直觀(guān)美術(shù)在影視傳媒中的魅力
導演、攝影和美術(shù)指導是影視傳媒制作的三大支柱,美術(shù)指導對影視傳媒作品作出整體造型構思,結合場(chǎng)景、服裝、道具、化妝等,把寥寥數語(yǔ)變化為銀幕上可見(jiàn)的形象。實(shí)際上美術(shù)指導不僅創(chuàng )造了影視傳媒中的美,還創(chuàng )造了它的天地。
(1)繁花似錦、錦上添花
“愛(ài)情意味著(zhù)長(cháng)相守,意味著(zhù)兩個(gè)人永遠在一起�！比绻匆�(jiàn)張易之,只是聽(tīng)了鄭重所編的這句臺詞,你只是覺(jué)得這是一句普通的愛(ài)情宣言。但若看了葉錦添手下張易之飄逸的造型,就會(huì )明白沒(méi)有愛(ài)情的永遠,只有永遠的對愛(ài)情的征服是張愛(ài)情的真諦。長(cháng)安城內靜靜的下著(zhù)靡靡之雨;周迅一身羽毛裝調皮的跳在你的面前;太平公主婀娜多姿的梳妝打扮。種種美意蘊為種種情,讓你傾心于那離甚遠的大明宮里。奢華、細膩是葉錦添早期的影視傳媒風(fēng)格,《橘子紅了》里未帶任何粉刷的老木屋不是他的慵懶,而是為了更好地突出主人公的奢華。當他已有更充分的底蘊時(shí),他所打動(dòng)人的美不再是繁瑣的美,換取之的則為《臥虎藏龍》的簡(jiǎn)約大方,他的成熟為他贏(yíng)得奧斯卡最佳美術(shù)設計獎�！案鎰e文字,圖像時(shí)代”是葉錦添在《神思陌路》里所提到的新思想,圖像才是全球共通的語(yǔ)言,這是他對自己新東方主義的又一重要發(fā)展。他的不斷發(fā)展,是我們有幸看到不同風(fēng)格的美術(shù)在不同作品中的同樣精彩。
(2)香港美術(shù)指導鼻祖——張叔平
“香港美術(shù)指導鼻祖,到今時(shí)今日仍穩坐第一把交椅�！毕愀垭娪半p周刊在羅列當今香港電影界100個(gè)重要人物時(shí)如此評價(jià)張叔平。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的已婚男女出現婚外戀的《花樣年華》為何打動(dòng)了你我的心,不一定有他的經(jīng)歷,但他的心情你卻能融入進(jìn)去。因為片子的情感細膩,它讓你的心走進(jìn)了這個(gè)故事。搖曳的旗袍,昏黃的路燈,梳的一絲不茍的愛(ài)司頭,一切欲說(shuō)還羞的情感,如一張泛黃的老唱盤(pán),在歲月的留聲機中靜靜旋轉。沒(méi)有喧鬧的浮躁,沒(méi)有泡沫文化的縮影,只是哀婉卻唯美地唱著(zhù)一首老歌:花樣年華。鏡頭就這樣雨水匯集成的河流一般安安靜靜的流淌著(zhù),讓你漫游其中,心有壓抑,但亦或舒或緩。
三 于美術(shù)層次的理解發(fā)展對影視傳媒創(chuàng )作的發(fā)展起著(zhù)重要作用
張藝謀曾說(shuō)“曹久平在電影美術(shù)上的獨特造詣,常使我受益匪淺。如《菊豆》中的梁坊,《大紅燈籠高高掛》的大院,《秋菊打官司》的樸實(shí)場(chǎng)景,都是他首先提出并獨立制作完成的。曹久平在我看來(lái)是中國當代影壇中最優(yōu)秀的美術(shù)設計師,從《紅高粱》開(kāi)始,我的全部電影都是他擔任美術(shù)設計的,而這些電影的造型沖擊力,色彩渲染力,不光在中國影壇,在世界影壇也備受推崇�！�
美術(shù)指導一大作用就是強化導演想要的東西,他需要創(chuàng )造出舞臺的氛圍、演員的特質(zhì)以及充分反映主題的道具�！短粕酱蟮卣稹分兄亟ǖ睦蠘�,特意找一個(gè)斷臂的演員演弟弟,各種各樣80年代的使用物品,這都是使拍攝具有真實(shí)感所需要的準備,導演需要有思維考慮到,而美術(shù)指導則需準備這些東西,使畫(huà)面更美不僅控制鏡頭,也需控制鏡頭里的東西。如何利用高層次的審美使影片達到更高品味,是導演和美術(shù)指導都應深思并在實(shí)踐中切身立行的問(wèn)題。
四 總結
通過(guò)對美術(shù)與影視傳媒的關(guān)系、導演與美術(shù)指導的關(guān)系,認識到一切考慮都是為了使影片看起來(lái)更美,更有深度。美術(shù)于影視傳媒發(fā)展切乎重要,而美術(shù)指導的地位似乎并不是所有人都能注意到的,在經(jīng)濟上和名利上的不到肯定后,一些美術(shù)指導迫于某些原因,值得改行,而新型人才看到形勢如此嚴峻也就望而卻步了。因而為了使影視傳媒得到更好的發(fā)展,應加強對美術(shù)指導人才的培養。
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