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動(dòng)畫(huà)角色造型設計分析
動(dòng)畫(huà)角色的造型設計,在動(dòng)畫(huà)片創(chuàng )作中是極為重要的一個(gè)部分,是一部動(dòng)畫(huà)片制作的基礎,它直接影響到動(dòng)畫(huà)片的成敗.下面是小編搜集整理的相關(guān)內容的論文，歡迎大家閱讀參考。
【內容摘要】文章以3D動(dòng)畫(huà)片《超人總動(dòng)員》為例，探究“三庭變形法”和“暗喻角色塑造法”的實(shí)踐應用，以期在夸張與變形的規律分析和設計方法上做一些探索性的嘗試，提高本土動(dòng)畫(huà)的原創(chuàng )能力。
【關(guān)鍵詞】夸張;變形;角色設計;動(dòng)畫(huà)
我國3D動(dòng)畫(huà)的發(fā)展與國外相比，特別是與美國相比要晚很多，無(wú)論在生產(chǎn)數量，還是創(chuàng )作質(zhì)量上都存在較大差距。具體體現在一些編劇水平低幼且空洞、劇情套路單一、角色造型設計與性格塑造較弱、模仿抄襲嚴重。近年來(lái)，國內動(dòng)畫(huà)技術(shù)發(fā)展迅速，誕生了幾部非常不錯的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片。例如，歷時(shí)四年精心打造完成的3D動(dòng)畫(huà)電影《魔比斯環(huán)》、北京電影學(xué)院副院長(cháng)孫立軍導演的3D動(dòng)畫(huà)大片《兔俠傳奇》，以及由藍色星空影業(yè)有限公司、安樂(lè )影片有限公司、北京數字印象文化傳播有限公司等聯(lián)合出品的奇幻電影《捉妖記》，給國內動(dòng)畫(huà)從業(yè)者帶來(lái)了信心。
一、夸張與變形是角色設計的核心手段
夸張是非常重要的藝術(shù)表現語(yǔ)言，尤其在動(dòng)畫(huà)角色設計中表現得尤為突出，這是由動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng )作形式所決定的。眾所周知，電影藝術(shù)是攝影與動(dòng)態(tài)影像技術(shù)的結合，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是繪畫(huà)、雕塑與動(dòng)態(tài)影像技術(shù)的結合。兩者都離不開(kāi)動(dòng)態(tài)影像技術(shù)，區別在于創(chuàng )作的材料。電影藝術(shù)是以記錄客觀(guān)影像為材料，再通過(guò)主觀(guān)的剪輯創(chuàng )作而成;動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是以主觀(guān)創(chuàng )作為材料，角色、場(chǎng)景、道具等都是主觀(guān)創(chuàng )造出來(lái)的。人們期待在動(dòng)畫(huà)中能夠超越客觀(guān)世界，這是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的魅力所在。動(dòng)畫(huà)片《超人總動(dòng)員》(圖1)中的角色造型特征鮮明，運用了變形與夸張的藝術(shù)手段，如主人公大英雄“鮑勃”的超級下巴、盜賊“炸彈客”的豆角腦袋和螳螂般的身體、保險公司老板猴子般的大嘴，特色鮮明的角色造型沖擊著(zhù)觀(guān)眾的感官，充分調動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的想象力�？梢哉f(shuō)，動(dòng)畫(huà)角色造型的夸張與變形在很大程度上決定了角色設計的成敗，也影響著(zhù)整個(gè)影片的最終呈現效果。
二、動(dòng)畫(huà)角色造型設計的前期分析
動(dòng)畫(huà)角色的設計過(guò)程，是從客觀(guān)分析提煉到主觀(guān)概括表現的過(guò)程。影視角色是導演根據劇情需要在受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓練的演員群體中挑選出來(lái)的，創(chuàng )作材料是客觀(guān)對象。影視導演的主觀(guān)想法受限于客觀(guān)現實(shí)，角色造型設計在一定程度上依賴(lài)于藝術(shù)加工手段，如化妝與數字特效。而動(dòng)畫(huà)角色設計完全自由且不受客觀(guān)限制，是從無(wú)到有的創(chuàng )造過(guò)程。因此，動(dòng)畫(huà)導演可以運用天馬行空的想象，動(dòng)畫(huà)角色造型設計只需合“情”，可以不合“理”。合情是推動(dòng)劇情發(fā)展和角色產(chǎn)生行為的動(dòng)力之源，包括親情、友情、愛(ài)情、感恩、復仇、博愛(ài)等。合理是指客觀(guān)現實(shí)的真實(shí)性，而動(dòng)畫(huà)藝術(shù)可以超越客觀(guān)真實(shí)，包括運用夸張與變形手段、違反物理定律和生理結構、穿越時(shí)間與空間等。
三、動(dòng)畫(huà)角色造型設計的要素分析
(一)外形特征要素
外形特征是指角色的頭部和身體外形的輪廓特征。創(chuàng )作者依據角色類(lèi)型和性格特征，運用夸張與變形的手段來(lái)確立角色典型的形象輪廓，每個(gè)角色都應有自己的外形特征�！冻丝倓�(dòng)員》中“鮑勃”的頭部輪廓上小下大，正梯形構建出穩固與剛毅的英雄氣質(zhì)，角色特征是巨大而有力的下巴，使人聯(lián)想到勢不可擋的火車(chē)頭。與之形成鮮明對比的是“炸彈客”的外形，其頭部很窄，下巴尖而長(cháng)，身體纖細猶如螳螂。另外，保險公司老板長(cháng)著(zhù)一張貪婪的大嘴像只猴子、神秘女人“米拉婕”的妖艷外形像只狐貍。外形特征是動(dòng)畫(huà)角色特有的形象符號，也是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)區別于影視藝術(shù)的重要特征。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)角色外形設計應在符合觀(guān)眾對形態(tài)的好惡認知與尋求意外驚喜中找到平衡點(diǎn)，從而創(chuàng )作出滿(mǎn)足觀(guān)眾普遍心理訴求和期待的形象。
(二)行為特征要素
行為特征是角色造型非常重要的設計要素，創(chuàng )作者要對劇中角色的行為特征有明確的定位，并準確把握每個(gè)角色的行為特征。比如行動(dòng)遲緩、靈活好動(dòng)、小心謹慎、我行我素等，通過(guò)對角色的行為特征反復深入推敲，逐漸確立角色應有的動(dòng)態(tài)形象�！冻丝倓�(dòng)員》中的家庭成員個(gè)個(gè)身懷絕技。如“鮑勃”的行動(dòng)速度不快但力大無(wú)窮;妻子“海倫”則以柔克剛，身體纖細修長(cháng)，體現出柔美的氣質(zhì);“小飛”活潑好動(dòng)，飛快的移動(dòng)速度是其主要特征;“小薇”的性格比較內斂，行為謹慎低調，其黑發(fā)和東方形象給人一種深不可測的感覺(jué);“E夫人”和保險公司老板都是小身材，兩人的動(dòng)作比正常人要快很多，前者任性并且有些神經(jīng)質(zhì)，后者則傲慢自大。
四、“三庭變形法”與“暗喻角色塑造法”
以動(dòng)畫(huà)角色形象設計為例，不同人種的臉型與五官比例都有一個(gè)常規參數，美術(shù)專(zhuān)業(yè)的從業(yè)者熟知“三庭、五眼”的比例口訣。三庭是指從額頭發(fā)跡線(xiàn)到眉弓連線(xiàn)為一庭、從眉弓連線(xiàn)到鼻底連線(xiàn)為二庭、從鼻底連線(xiàn)到下頦為三庭。三部分距離相等，這是綜合不同臉型、五官比例的標準參數�，F實(shí)中每個(gè)人都有獨特的面部特征，三庭與五眼的比例和形狀差別決定了面部特征。其中，三庭的比例和形狀決定了臉型，即骨骼特征;五眼的形狀和比例分配決定了相貌。構成不同臉型的關(guān)鍵是額頭、顴骨、下頜三部分的比例以及空間位置構成關(guān)系，五官的位置從屬于三庭比例。因此，掌握了頭部三庭結構比例特征，也就掌握了人臉型的特征，就能真正掌握角色形象的夸張與變形規律。
(一)三庭變形法
一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)角色造型的三庭比例在垂直方向和水平方向的夸張與變形較大。如“鮑勃”的三庭寬度比例是下寬上窄，長(cháng)度比例是下長(cháng)上短，外型呈正梯形;“巴迪”的三庭寬度比例是下寬上窄，長(cháng)度比例是上下長(cháng)中間短，外型呈漢字“風(fēng)”形;“小飛”的三庭寬度比例是上中寬下窄，長(cháng)度比例是上長(cháng)中下短，外型呈漢字“甲”形;保險公司老板的三庭寬度比例是上中下等寬，長(cháng)度比例是上下長(cháng)中間短，外型呈漢字“目”形;小杰保姆的三庭寬度比例是上下窄中間寬，長(cháng)度比例是上中下長(cháng)度遞減，外型呈漢字“田”形。三庭變形法是動(dòng)畫(huà)角色頭部造型夸張與變形的依據和方法，變形的重點(diǎn)是形體結構的比例變化，以及額頭、顴骨、下頜三部分形體依照三維空間坐標比例和空間位置的變化。這種變化組合能夠滿(mǎn)足不同角色造型的需要，同時(shí)又能保持合理的結構關(guān)系。三庭變形法是從空間形體出發(fā)進(jìn)行夸張與變形，結果得到的是三維立體的變形形象。
(二)暗喻角色塑造法
2.1“以物喻人”的藝術(shù)創(chuàng )作手法在中國傳統詩(shī)詞中有很多運用，如杜甫詩(shī)《送蔡希曾都尉還隴右，因寄高三十五書(shū)記》中寫(xiě)道：“身輕一鳥(niǎo)過(guò)，槍急萬(wàn)人呼。”詩(shī)人用飛鳥(niǎo)急速飛過(guò)比喻蔡希曾都尉的身手矯健。再如杜甫詩(shī)《飲中八仙歌》中寫(xiě)道：“左相日興費萬(wàn)錢(qián)，飲如長(cháng)鯨吸百川。”“宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹(shù)臨風(fēng)前。”前一句詩(shī)人用“長(cháng)鯨吸百川”夸張地形容左相李適之的狂飲之姿，后一句用“玉樹(shù)臨風(fēng)”形容崔宗之瀟灑的身姿。暗喻是一種隱晦的比喻，在動(dòng)畫(huà)形象設計中使用暗喻的方法，可以加強角色的個(gè)性特征，使角色與暗喻對象之間巧妙地建立聯(lián)系，從而增強角色的藝術(shù)表現力。“鮑勃”在《超人總動(dòng)員》中是超級大英雄，他的三庭構成梯形，寬大而有力的下頜(第三庭)占據了整個(gè)頭部的一半，形象猶如一把緊閉的鐵鉗，象征著(zhù)英雄堅定的意志品質(zhì)和無(wú)窮的力量。
2.2在三庭體塊的前后位置關(guān)系中，“鮑勃”下頜前沖變形幅度最大，加之粗壯的脖子使人聯(lián)想到卡車(chē)頭、重型機車(chē)頭等大塊頭的形象。保險公司老板是個(gè)唯利是圖、貪婪狡詐的角色，其外形特征很像猴子。創(chuàng )作者利用猴子投機、狡猾的印象，暗喻老板唯利是圖、尖損油滑的性格特征。他的角色造型特征為窄長(cháng)臉型，額骨和下頜分別占頭長(cháng)的2/5、顴骨1/5，下頜前凸明顯，額骨、顴骨相對退后。創(chuàng )作者對保險公司老板的下頜骨和嘴進(jìn)行了夸張與變形，塑造出短而肥的大鼻子、長(cháng)長(cháng)的人中和突出的嘴，從而將角色和猴子的形象聯(lián)系起來(lái)。
2.3神秘女人“米拉婕”以東方人種為設計原型，在《超人總動(dòng)員》中被設計成美女反派，創(chuàng )作者力圖將其塑造成神秘、嫵媚、陰險，并且帶有欺騙性的職業(yè)金領(lǐng)形象。她的外形特征與狐貍相似，臉型呈圓形，顴骨較寬，額骨、下頜較窄，鼻子細長(cháng)且尖。三庭比例為下頜骨尖且內收明顯，顴骨高而寬。從側面來(lái)看，她的顴骨前凸，額骨、下頜后退，加之五官的布局，從形象到行為與狐貍十分接近(圖2)�！冻丝倓�(dòng)員》中有眾多的人物角色，角色性格、造型鮮明突出，生動(dòng)貼切。通過(guò)綜合分析可以看出“以物喻人”手法的成功運用。在現實(shí)生活中，人們通常無(wú)法避免以貌取人，會(huì )通過(guò)相貌先入為主地判斷他人。在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng )作中，有效利用觀(guān)眾的好惡心理，是角色造型設計的重要依據，也是說(shuō)服觀(guān)眾、引起共鳴的關(guān)鍵。成功的動(dòng)畫(huà)角色設計應有效調動(dòng)觀(guān)眾的好惡，使得觀(guān)眾為角色擔心或產(chǎn)生憎惡的情緒，當觀(guān)眾的情感融入角色的情感時(shí)，共鳴自然就產(chǎn)生了。
結語(yǔ)
動(dòng)畫(huà)是一門(mén)獨特的藝術(shù)，它是電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的有機組合，其核心環(huán)節是角色造型設計，夸張與變形是動(dòng)畫(huà)角色設計的重要手段。本文通過(guò)對3D動(dòng)畫(huà)片《超人總動(dòng)員》的角色造型進(jìn)行分析，可以看出角色造型的夸張與變形是有規律可循的。筆者經(jīng)過(guò)多年的教學(xué)實(shí)踐與創(chuàng )作實(shí)踐，不斷總結并完善了以上提出的分析與變形方法，希望與動(dòng)畫(huà)從業(yè)者共同探討，為我國動(dòng)畫(huà)教育盡一份力。
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