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電影《臥虎藏龍》音樂(lè )研究論文
[摘要]電影《臥虎藏龍》堪稱(chēng)武俠佳作，其音樂(lè )更是感人至深。它的音樂(lè )將東方音樂(lè )的藝術(shù)美感與西方音樂(lè )有機地融合在了—起，堪稱(chēng)是中、西方音樂(lè )結合的典范。
[關(guān)鍵詞]《臥虎藏龍》 電影音樂(lè ) 音樂(lè )研究
2000年由李安執導的電影《臥虎藏龍》是一部非常成功的具有中國古典韻味的武俠電影，在第73屆奧斯卡金像獎獲十項提名，其中包括“最佳原創(chuàng )音樂(lè )”及“最佳主題曲”獎。它的音樂(lè )將東方音樂(lè )的藝術(shù)美感與西方音樂(lè )有機地融合在了一起，堪稱(chēng)是中、西方音樂(lè )結合的典范。
《臥虎藏龍》講述了一段復雜的江湖恩怨。導演李安以東方情調的江南風(fēng)物濃縮了中國傳統文化的特征，沿襲了武俠片的成功要素，使之具有東方電影的唯美品質(zhì)�！杜P虎藏龍》里最華麗的是武打。最深遠的是對白，最感人的是音樂(lè )。
下面筆者將從影片的配樂(lè )和歌曲兩部分來(lái)剖析本片的音樂(lè )：
一、影片配樂(lè )
影片中的配樂(lè )常分為主題音樂(lè )、背景音樂(lè )和場(chǎng)景音樂(lè )三部分。
1、主題音樂(lè )
主題音樂(lè )就是創(chuàng )作電影同時(shí)創(chuàng )作的一個(gè)主旋律音樂(lè )，它將貫穿于整個(gè)電影中，其形式與特點(diǎn)不拘一格。主題音樂(lè )對于電影主題的表達至關(guān)重要。成功的主題音樂(lè )設計能夠將觀(guān)眾帶入電影的情景之中，與電影主人公的命運休戚與共。主題音樂(lè )的風(fēng)格要與電影的背景相互襯托，時(shí)刻為表達電影主題服務(wù)。本片主題音樂(lè )由旅美作曲家譚盾譜寫(xiě)的三段式主題音樂(lè )，配以清新的吉他和弦及提琴協(xié)奏，筑起了一個(gè)與刀光血影與世隔絕、與大漠的自然風(fēng)光和永恒的愛(ài)情主題相輝映的純凈音樂(lè )世界。影片開(kāi)始于華裔大提琴演奏家馬友友用大提琴演奏的低沉緩慢、憂(yōu)傷深沉的主題音樂(lè )，并貫穿整部影片。他的大提琴是整部音樂(lè )中最重要的組成部分。音色微微的發(fā)顫，仿佛一幅淡彩水墨長(cháng)卷緩緩展開(kāi)——畫(huà)面的介入亦如水墨畫(huà)勾勒出寧靜美麗的水鄉。然而，雖然風(fēng)景如畫(huà)。萬(wàn)般詩(shī)意。我們卻聽(tīng)得琴聲里殺機一現，帶著(zhù)觀(guān)眾步入龍虎爭斗的復雜江湖。音樂(lè )聲漸遠，李慕白表示要退出江湖，托俞秀連帶去一柄青冥劍。進(jìn)京的時(shí)候音樂(lè )頗有些緊張，但是緊中有緩，仿佛在提示著(zhù)好戲即將開(kāi)始。當聲音豁然開(kāi)朗的時(shí)候，當時(shí)的北京城盡收眼底。寶劍的故事真正開(kāi)始于這座九門(mén)圍護的城池之中。影片在優(yōu)美的大自然中表現人物錯綜復雜的恩怨情仇，既有纏綿的愛(ài)情，也有武林的快意恩仇。音樂(lè )蕩氣回腸、催人淚下，主旋律中一聲聲的呼喚，是超越任何人間界限的對愛(ài)人的呼喚，有力的詮釋了影片中男女主人公對愛(ài)情的執著(zhù)。
2、背景音樂(lè )
影片《臥虎藏龍》的背景音樂(lè )主要在李慕白和俞秀蓮、玉蛟龍和羅小虎之間的感情場(chǎng)面時(shí)出現，以愛(ài)情為主要表現元素。該影片的背景音樂(lè )唯美動(dòng)人，從低沉的二胡聲開(kāi)始。然后弦樂(lè )和管樂(lè )跟進(jìn)。在背景音樂(lè )演奏到一半的時(shí)候，有一個(gè)二胡的二度滑音，類(lèi)似揚琴推弦。一下子將柔情凄婉的氣氛烘托出來(lái)。一直到結束，這段音樂(lè )的節奏都是由大鼓和鍤來(lái)固定。定音鼓作為一個(gè)情緒色彩的點(diǎn)綴來(lái)使用。中間使用的樂(lè )器除了管弦，失真吉他，并佐以女聲柔聲風(fēng)格的吟唱來(lái)強化音樂(lè )的畫(huà)面感。更重要的一點(diǎn)：主奏樂(lè )器是一種電子合成音色，有一點(diǎn)像吹笛子的氣流聲，但是很有質(zhì)感，是一種前所未有的音色。
3、場(chǎng)景音樂(lè )
電影音樂(lè )中的場(chǎng)景音樂(lè )是必不可少的，不同的場(chǎng)景需要不同的場(chǎng)景音樂(lè )來(lái)烘托，而場(chǎng)景音樂(lè )需要專(zhuān)門(mén)設計。場(chǎng)景音樂(lè )與背景音樂(lè )有所不同，背景音樂(lè )的曲風(fēng)、基調等是一致的，要與電影的主題內容、主要的情感基調保持一直，而場(chǎng)景音樂(lè )則可以有較大的變化，是根據電影情節內容的設置和氣氛、情感的表現為準則的。在該片中，大部分場(chǎng)景音樂(lè )旋律單純樸素，和聲簡(jiǎn)單明了，配器清淡和諧。承擔主要旋律演奏并多次出現的樂(lè )器是大提琴。然而，在影片中，我們聽(tīng)不到大提琴帶來(lái)的西洋風(fēng)味，而聽(tīng)到了一種酷似北方大草原馬頭琴和二胡，帶有滑音的蒼涼而悠長(cháng)濃郁的東方色彩的音調，加上大提琴演奏家馬友友的華裔身份，使我們在熟悉的大提琴音色里，感受到一股不同于西方的具有民族色彩的清新之氣。除了大提琴以外�！杜P虎藏龍》的場(chǎng)景音樂(lè )中也選用了多種中國民族樂(lè )器進(jìn)行補充。使整部影片的配樂(lè )統一而富有變化�！督z綢之路》中云南民族樂(lè )器葫蘆絲的使用，描繪出異邦沙漠的幻象。
因此可以說(shuō)，影片的場(chǎng)景音樂(lè )為整部電影情節的設計、氣氛的烘托、內容的彰顯、主題的表達都起到了很好的作用。
二、影片歌曲
1、主題曲
電影的魅力不僅僅取決于電影本身所帶來(lái)的美學(xué)與藝術(shù)魅力，同時(shí)主題曲帶給觀(guān)眾的美妙視聽(tīng)享受也是電影成功的必要元素。一部電影只能有一首主題曲，主題曲的表現形式、編寫(xiě)手法、曲調風(fēng)格、主要的演奏樂(lè )器，甚至演唱者的音色、唱腔、基調等都需要嚴格設計挑選，以達到與電影主題表達的完美一致，而觀(guān)眾通常印象最深地也是主題曲的旋律。因此，主題曲的創(chuàng )作需要與電影的精髓相結合。
本片的主題曲《alovebeforetime》(中文名《月光愛(ài)人》)是一首溫柔婉約的古典式情歌，大提琴家馬友友擔任主奏，兼容東西方流行文化的歌手李玟負責以中、英文演唱，搭配相當新鮮。另外東方的二胡與西方的管樂(lè )相結合，以復古的曲風(fēng)、配以現代的大提琴，充分展現了東方音樂(lè )文化的魅力。馬友友的演奏風(fēng)格幽韻。哀而不傷。配合片中含蓄的愛(ài)情表達，可謂相得益彰。李玟婉約式的唱腔將影片中兩對情侶被無(wú)情拆散的悲慘命運的惆悵，烘托表達的淋漓盡致。
2、插曲
一部電影的插曲或是完整的歌曲，或是一段旋律，主要作用是為了與主題曲相互輝映。共同表現電影的主題思想，很好的傳遞導演所想傳達的思想理念。插曲的設計一般采用主題變奏或場(chǎng)景變奏的表現手法。
電影《臥虎藏龍》并沒(méi)有為每一個(gè)主要角色譜寫(xiě)插曲，而是為電影的主題——愛(ài)情至上譜寫(xiě)了插曲。在兩對情侶：李慕白和俞秀蓮、玉蛟龍和羅小虎的感情走線(xiàn)上適時(shí)的配以不同變奏的插曲，巧妙的從另一個(gè)側面表達了主題。
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