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電影音樂(lè )的鑒賞論文
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摘要：電影音樂(lè )的作用在于揭示主題、刻畫(huà)人物、推動(dòng)情節、渲染氣氛等，同時(shí)，電影音樂(lè )的旋律主要是挖掘人物內心無(wú)法用語(yǔ)言或者不必用語(yǔ)言表達出來(lái)的感情變化。因此，音樂(lè )在電影里是不可缺少的，而且得到人們普遍的歡迎和喜愛(ài)。更多電視電影論文相關(guān)范文盡在職稱(chēng)論文發(fā)表網(wǎng)。
關(guān)鍵詞：電視電影論文
電影音樂(lè )指的是為電影而創(chuàng )作的音樂(lè )，它以電影為載體，通過(guò)錄音技術(shù)將電影對白、音樂(lè )演奏、音響效果合成在一起，是電影藝術(shù)中不可或缺的一部分。它在深化影片主題、刻畫(huà)人物形象、推動(dòng)劇情發(fā)展、抒發(fā)感情等方面起著(zhù)重要的作用。
《海上鋼琴師》（又名《1900傳奇》）這部影片是由意大利著(zhù)名導演朱塞佩托納托雷執導，腳本根據名著(zhù)《二十世紀》改編，意大利著(zhù)名作曲家埃尼奧莫利康內作曲，該影片獲得過(guò)第57屆金球獎中的最佳音樂(lè )獎。由于陣容強大、制作精細、故事感人、給人啟迪，是一部深受觀(guān)眾歡迎、廣受贊譽(yù)的優(yōu)秀作品，電影中的經(jīng)典音樂(lè )為該片的極大成功增色不少。
一、電影音樂(lè )能夠深化電影主題
電影音樂(lè )由于得到廣大觀(guān)眾的認可，因而成為電影的重要組成部分，它屬于某部特定的電影。我們常常因為對一首電影音樂(lè )的熟悉、喜愛(ài)從而產(chǎn)生興趣去觀(guān)看這部電影。一方面，電影音樂(lè )比電影流傳性更廣，更容易得到觀(guān)眾的了解、接受，熟悉、喜愛(ài)；另一方面電影音樂(lè )比電影的傳播途徑更多，產(chǎn)生的影響更大，使我們對電影的理解和看法更加深刻。電影音樂(lè )具有明確的指向性，如同根據一定故事情節所做的帶有歌詞的歌曲，歌詞就是對歌曲含義最好的解釋?zhuān)侨藗兞私飧枨鷥热葑詈玫姆绞�。電影中的音�?lè )按照不同功能有不同的作用，如背景音樂(lè )必須與電影所表現的年代、表現的場(chǎng)景、具體的故事情節相聯(lián)系；必須與影片的畫(huà)面鏡頭互相呼應；必須與電影人物的形象、特點(diǎn)、情緒、心理等相符。有時(shí)，音樂(lè )就是人物的標志，特別的音樂(lè )代表著(zhù)特殊的人物，不同的人物需要與之相對的不同的音樂(lè )風(fēng)格；有時(shí)即使是同一個(gè)人物，根據電影劇情需要表現的不同效果，也需要不同的音樂(lè )來(lái)反映、襯托。這時(shí)的音樂(lè )不再是自由的、孤立的，是基于電影畫(huà)面，符合影片人物形象、合乎人物特點(diǎn)，建立在影片的故事情節上，是具體的、有一定含義的，是能更好表現電影內容、深化電影主題的一個(gè)道具、一種藝術(shù)形式。
為了使影片達到更好的藝術(shù)效果，使人物形象更加深入人心，導演會(huì )使出各種手段。比如在演員的語(yǔ)言上下工夫，說(shuō)話(huà)有固定的口頭禪；在行為上有固定的模式，有特別的小動(dòng)作；在形象上有特別的喜好、著(zhù)裝風(fēng)格等，電影音樂(lè )也具有這樣的作用。對于特別的人物，需要特殊的手法。大海是沉默的、鋼琴是無(wú)言的，1900是孤獨的。對《海上鋼琴師》（《1900傳奇》）中的主人公1900來(lái)說(shuō)，他不擅長(cháng)語(yǔ)言，不常與人交流，甚至不知道該說(shuō)什么，電影慣用的手法：語(yǔ)言、對話(huà)無(wú)法使用，于是音樂(lè )就成了1900的“語(yǔ)言”，鋼琴就是他的心聲，而這才是更準確刻畫(huà)他內心世界應采用的方式。電影音樂(lè )取代了語(yǔ)言這種電影常用的形式，在影片中發(fā)揮著(zhù)獨一無(wú)二、不可替代的作用。影片中經(jīng)常有這樣的鏡頭：1900常常望著(zhù)窗外一望無(wú)際、廣袤無(wú)垠的大海一邊神游著(zhù)、幻想著(zhù)，一邊彈著(zhù)鋼琴，這時(shí)音樂(lè )代表著(zhù)他的思想，就是主人公內心的語(yǔ)言；1900看到身邊舉止打扮各異的人們，一邊猜測著(zhù)、一邊用手中不同旋律、不同節奏、不同風(fēng)格的鋼琴音樂(lè )來(lái)描繪這些不同的人物形象。電影中有這樣一幕：深夜，1900一遍遍在鋼琴上回憶著(zhù)錄音那天遇到心愛(ài)的姑娘時(shí)，靈感迸發(fā)后彈奏的那段優(yōu)美深情的旋律，不停地尋找著(zhù)、彈奏著(zhù)，抒發(fā)著(zhù)心中對姑娘刻骨、連綿的思念。觀(guān)眾通過(guò)觀(guān)看電影、了解電影的故事情節，從而對電影音樂(lè )產(chǎn)生更深層次的認識，電影主題也因為電影音樂(lè )這個(gè)有力的工具得到了深化。
二、電影音樂(lè )能夠刻畫(huà)電影中人物的性格、形象
特殊的環(huán)境造就了特殊的人物，對于這位終生以海為家的天才鋼琴家1900來(lái)說(shuō)，鋼琴和大海就是他的生活，他的一切�！逗Ｉ箱撉賻煛分械闹魅斯�1900是名演奏技巧高超的鋼琴家，他所生活的時(shí)代正是爵士音樂(lè )崛起并廣泛流傳的年代，因此他的音樂(lè )深受爵士樂(lè )的影響、具有爵士鋼琴的特點(diǎn)；同時(shí)1900生性自由，不受拘束，他的音樂(lè )同樣具有這樣的特點(diǎn)，具有明顯的自我風(fēng)格，他的音樂(lè )作品上都深深地刻有屬于1900的、獨特的、自由的烙印。
電影有這樣一個(gè)故事情節：深夜弗吉尼亞客輪的大廳傳出的陣陣優(yōu)美的琴聲，深深吸引了人們，大家紛紛猜測是誰(shuí)在演奏。只見(jiàn)一個(gè)年幼的孩子正在鋼琴上自由地演奏著(zhù)動(dòng)聽(tīng)的旋律。大家非常好奇，一位貴夫人問(wèn)船長(cháng)，他是誰(shuí)？船長(cháng)說(shuō)1900。船長(cháng)斥責1900，怎么出現在這兒，不合規矩。稚嫩的1900大聲說(shuō)，去他的規矩。正如1900自己所說(shuō)的那樣，他的音樂(lè )，從來(lái)沒(méi)有一定的標準、從來(lái)沒(méi)有什么嚴格的定義、沒(méi)有規則，沒(méi)有約定俗成、沒(méi)有人云亦云，他以自己的理解、自己的方式來(lái)創(chuàng )作音樂(lè )、演奏音樂(lè )。對他而言，音樂(lè )是自由的，一切隨心。
自由就是1900的性格、1900音樂(lè )真正的主題。他經(jīng)常興之所至，即興演奏一些鋼琴作品。電影中有這樣一幕場(chǎng)景：夜晚狂風(fēng)大作、海上波濤洶涌。剛從陸地來(lái)到船上的小號手馬克思十分不適應，被船顛簸著(zhù)跌跌撞撞從房間滾到了大廳，大廳中主人公1900卻不受影響，從容地坐在鋼琴前，自如彈奏著(zhù)。他享受著(zhù)大海獨有的韻律，猶如一條在大海中來(lái)去自由的魚(yú)兒，伴隨著(zhù)左右搖晃的輪船，一曲美妙的、華麗的爵士樂(lè )舞曲從他手下噴薄而出。不論船怎么搖晃、鋼琴怎么轉移，1900手下的旋律源源不斷，輝煌的音樂(lè )，優(yōu)美、明亮，不知疲倦的旋律及復雜、多變的節奏，不受任何影響。鏡頭中鋼琴在大廳中來(lái)回旋轉，猶如游樂(lè )場(chǎng)中轉圈的木馬，人們的視線(xiàn)隨著(zhù)鏡頭的轉換不斷移動(dòng)著(zhù)、追逐著(zhù)，鋼琴仿佛成為1900手中表演的玩具，他馳騁在音樂(lè )的海洋，高超的技藝令人贊嘆不已……夸張的電影情節、優(yōu)美動(dòng)人的音樂(lè )，導演充分利用了電影特技，展示了1900非凡、驚人的琴技，音樂(lè )、畫(huà)面、演員精彩的演出，將1900這個(gè)天才音樂(lè )家的形象刻畫(huà)得栩栩如生，給觀(guān)眾留下了深刻印象。
沒(méi)有什么是音樂(lè )所不能表現的，音樂(lè )比語(yǔ)言更強大！電影通過(guò)鋼琴家手下的音樂(lè )來(lái)表現他的心情變化，他在音樂(lè )的情緒，在他的音樂(lè )中展示主人公的精神自由，更準確地刻畫(huà)了一個(gè)勇敢的、隨性的，按自己的方式生活的主人公1900！他聽(tīng)命于感覺(jué)、自由隨性的性格，使人感到幸福，終生難忘！
三、電影音樂(lè )能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展
電影是濃縮的精華，要在有限的時(shí)間、有限的篇幅，充分利用有限的人力、物力里表現錯綜復雜的、年度久遠的甚至跨越幾代人、幾個(gè)世紀的劇情，這就需要采用一些特殊的手法，而電影音樂(lè )就有這樣的獨特功能，可以實(shí)現電影所需要的特殊的效果。電影音樂(lè )能夠將電影中不連續的、跳躍較大的故事情節、場(chǎng)景、對話(huà)連在一起，形成一個(gè)整體，這種功能被稱(chēng)為“音樂(lè )蒙太奇”。電影音樂(lè )對觀(guān)眾的影響是深遠的，它能使觀(guān)眾的心理產(chǎn)生變化，這種變化可以加強影片的節奏、推動(dòng)劇情的發(fā)展，變化。
哪里有鋼琴，哪里就有1900。電影中有這樣一個(gè)鏡頭：船的下等倉里，擠滿(mǎn)了衣衫襤褸的人們。1900正坐在鋼琴前，面向大海，靈動(dòng)的手指在鋼琴上奔跑著(zhù)，大家欣賞著(zhù)優(yōu)美華麗的音樂(lè )，一個(gè)個(gè)如癡如醉；下一個(gè)鏡頭，同樣的地點(diǎn)，同樣是穿著(zhù)破爛的窮人，1900還是坐在鋼琴前，他滿(mǎn)足著(zhù)一位客人想聽(tīng)家鄉音樂(lè )的愿望，稍加思索，一首即興的具有客人家鄉節奏的音樂(lè )應運而生，大家被這活潑動(dòng)感的音樂(lè )打動(dòng)了，人們忘情地隨著(zhù)音樂(lè )舞蹈著(zhù)、歡樂(lè )著(zhù)，一個(gè)個(gè)興奮不已……同一個(gè)場(chǎng)景，同一個(gè)主人公，不同的音樂(lè )抒發(fā)著(zhù)不同的情緒，給人們帶來(lái)不同的感受。導演利用電影音樂(lè )，在兩個(gè)相似的場(chǎng)景中表現出了不同的劇情。
一部描寫(xiě)人的電影，僅有生活是不全面的，還要有感情，如友情、親情，更少不了愛(ài)情，這個(gè)被永遠歌頌的人類(lèi)生活的主題。然而由于《海上鋼琴師》中的主人公1900是個(gè)棄兒，又常年生活在海上，除了大海、鋼琴和身邊客輪上的伙伴以外，和其他人接觸很少，缺乏親情、缺少友情，愛(ài)情更是無(wú)從說(shuō)起，一片空白。于是導演設計了這樣一個(gè)故事情節：在1900生平惟一的一次錄音中，他的目光邂逅了一位純潔的女孩，他的心第一次因為異性而悸動(dòng)了。心亂了，手指卻依舊自如，音樂(lè )的旋律更加溫柔、更加動(dòng)人、更加悠揚。音樂(lè )是時(shí)間的藝術(shù)，它永遠被定格在了那一刻。這是一個(gè)世界上最簡(jiǎn)單，最溫柔，最動(dòng)人的愛(ài)情旋律，它凝結了1900內心的純潔和美麗，記錄了他愛(ài)的心聲、愛(ài)的情感，是1900愛(ài)的鋼琴曲。優(yōu)美的、動(dòng)人的旋律，如同一波碧水中的漣漪將主人公心動(dòng)的感覺(jué)表達得十分到位。電影音樂(lè )這個(gè)特殊的道具，貼切地展現了1900的內心變化，直接推動(dòng)了劇情的發(fā)展。
四、電影音樂(lè )能夠創(chuàng )造情感體驗，渲染氣氛、抒發(fā)感情抒情是電影音樂(lè )最重要的作用
它對于刻畫(huà)人物內心思想、表達人物情緒變化、表現人物性格特征、彰顯人物特點(diǎn)具有十分顯著(zhù)的效果，同時(shí)電影音樂(lè )在渲染影片氣氛方面也發(fā)揮著(zhù)極大作用。一部電影很多場(chǎng)景、很多情節，在劇中人物的情緒變化、思想轉變、內心世界等演員無(wú)法用語(yǔ)言、動(dòng)作來(lái)演繹時(shí)，都需要貼切的電影音樂(lè )來(lái)襯托、表現，一部電影的成功是與其優(yōu)秀的電影音樂(lè )分不開(kāi)的。如在電影《海上鋼琴師》中，導演采用倒敘的手法，利用主人公1900的好朋友馬克思的回憶將其引入。孤單的小號，低沉、優(yōu)美而略帶傷感的旋律縈繞在靜謐的晚上，此時(shí)電影中的背景音樂(lè )顯得異常悲傷哀怨，立刻為影片渲染上了一種暗淡的情緒，也將人們的心情蒙上了灰色的影子。不期然，耳畔也響起了用鋼琴奏出的同樣的旋律……電影音樂(lè )幫助電影渲染了氣氛、抒發(fā)了感情，讓觀(guān)眾隨之產(chǎn)生了各種情感體驗。
這部電影中還有很多細節，也抒發(fā)了主人公的內心感情。電影中有這樣一個(gè)情節：1900終于下定決心離開(kāi)大海，去陸地尋找自己的愛(ài)情，他一步步走下樓梯，走向陸地。突然他停了下來(lái)，將自己嶄新的黑色禮帽扔向了大海。禮帽在海中不停旋轉著(zhù)，越飄越遠，猶如1900將一直盤(pán)旋在自己腦中離開(kāi)陸地的想法永遠拋棄一樣。此時(shí)的電影背景音樂(lè )顯得低緩沉重，正表現了主人公猶豫、躊躇的心情。正如意大利《電影消息》的評論所說(shuō)，意大利導演朱塞佩托納托雷非常善于積累和創(chuàng )造細節，以避免自己一向簡(jiǎn)潔平穩的敘述方式流于平淡，賦予他的作品以浪漫色彩。
五、結語(yǔ)
電影給觀(guān)眾敘述了一個(gè)久遠的故事，展示了一段傳奇的人生。電影音樂(lè )、電影影像互相配合、互相呼應，加上演員的精彩演繹共同作用給觀(guān)眾呈現出別樣的時(shí)代、別樣的生活�！逗Ｉ箱撉賻煛愤@部充滿(mǎn)爵士音樂(lè )風(fēng)格的電影，將曾經(jīng)風(fēng)行的爵士文化和爵士鋼琴即興演奏藝術(shù)的輝煌時(shí)代完美再現，促使人們更加了解爵士樂(lè )、喜歡爵士樂(lè )。
前蘇聯(lián)作曲家肖斯塔科維奇說(shuō)：“當文字語(yǔ)言已不能再表達什么時(shí)，音樂(lè )語(yǔ)言才剛剛開(kāi)始�！彪娪耙魳�(lè )的使用極大地提高了影片的欣賞性、優(yōu)美性、敘事性、深刻性，使電影更加美輪美奐，更加富有戲劇效果，更加引人入勝、更加深入人心！片中所展示出的主人公對鋼琴、對音樂(lè )的鐘愛(ài)，也引起了人們對生命更深的思考，無(wú)限的感觸！
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