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音樂(lè )教育教學(xué)分析論文

時(shí)間:2024-06-08 00:52:51 音樂(lè )學(xué)畢業(yè)論文 我要投稿
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音樂(lè )教育教學(xué)分析論文

  【摘要】古箏作為使用者較為廣泛的一種演奏樂(lè )器,古今中外都倍受歡迎,成為了全國藝術(shù)院校中的熱門(mén)專(zhuān)業(yè)。本文以古箏演奏技法在歷史發(fā)展過(guò)程中的流變,辨析其在不同歷史時(shí)期和不同類(lèi)別流派中的文化內涵和技術(shù)特點(diǎn),闡述其發(fā)展在音樂(lè )教學(xué)中的運用。

音樂(lè )教育教學(xué)分析論文

  【關(guān)鍵詞】傳統樂(lè )器;古箏演奏;演奏技法;音樂(lè )教學(xué)

  古箏是我國歷史上最為古老的民族樂(lè )器之一,無(wú)論在歷史上還是在現代社會(huì )都備受人民喜愛(ài)。隨著(zhù)社會(huì )歷史的不斷演變發(fā)展,古箏的彈奏技法為了適應音樂(lè )審美的變化,也需要在原來(lái)的基礎上吸收新的元素,進(jìn)行創(chuàng )新和發(fā)展,呈現多元化的趨勢。

  一、古箏演奏技法的產(chǎn)生和流派發(fā)展

  自從二十世紀五十年代的古箏曲《慶豐年》開(kāi)創(chuàng )了雙手演奏的古箏演奏技法之后,我國古箏的演奏技法在繼承傳統的基礎之上,開(kāi)始不斷創(chuàng )新發(fā)展,進(jìn)行不斷的嘗試。在傳統演奏技法的基礎上融入許多新的元素和現代元素,使得古箏演奏能夠更加符合現代化的審美要求。

 。ㄒ唬┕糯殴~演奏技法。最早有記載的關(guān)于古箏的表演形式,是戰國時(shí)期的李斯在《諫逐客令》中所寫(xiě)的:“夫擊翁叩缶,彈箏搏髀,而歌呼嗚嗚快耳目者,真秦聲也!闭f(shuō)到的“箏”就是古箏,意思是邊彈著(zhù)古箏,邊拍著(zhù)大腿、唱著(zhù)歌,讓人耳目愉快,說(shuō)這才是真正秦國的音樂(lè )。這句話(huà)雖然沒(méi)有確切地說(shuō)古箏的演奏技法,但是也能從中得知,在那個(gè)時(shí)候,古箏并非是純演奏的樂(lè )器,主要是用作唱歌時(shí)候的伴奏樂(lè )。在漢魏時(shí)期,古箏已經(jīng)成為了表演活動(dòng)中重要的伴奏樂(lè )器了。古箏最早的演奏技法是建立在伴奏基礎上,和歌曲演唱有密切相關(guān)。

 。ǘ┙殴~流派機器演奏技法。到了近代社會(huì ),古箏主要是作為一種民間的說(shuō)唱音樂(lè )形式和戲曲的音樂(lè )伴奏,其表現形式有許多呈現,如杭州的灘簧、山東的琴書(shū)、廣東漢樂(lè )等。古箏演奏者通過(guò)不同的曲譜加上個(gè)人的改編,再加上獨具風(fēng)格的表演形式和演奏技法,就形成了不同地方風(fēng)格鮮明的演奏風(fēng)格,在此基礎上逐漸形成各具特色的古箏流派,如浙江箏派、山東箏派、河南箏派等。從不同的古箏流派及其在歷史發(fā)展過(guò)程中的演變可以看出,古箏演奏技巧的傳承及發(fā)展和其發(fā)展地的發(fā)展進(jìn)程和風(fēng)貌息息相關(guān),而這些,在古箏演奏技法的運用中也得以反映。

  二、古箏演奏技法的發(fā)展

  隨著(zhù)現代社會(huì )的逐漸發(fā)展,我國音樂(lè )藝術(shù)也逐漸與國際接軌,在傳統的音樂(lè )元素之上也增加了很多現代元素和國際化的新特點(diǎn)。古箏演奏技法在傳統演奏方法的基礎上進(jìn)行了繼承并且不斷加以創(chuàng )新發(fā)展,又吸收和借鑒了其他演奏樂(lè )器的優(yōu)勢加以發(fā)展,最終呈現多元化的發(fā)展趨勢。

 。ㄒ唬﹤鹘y演奏方法的繼承和創(chuàng )新。一方面,古箏作為我國傳統的樂(lè )器,其演奏技法依然是建立在傳統基礎上的。在古箏的演奏中,最主要的是點(diǎn)、揉、吟、顫等傳統技法。這些傳統的演奏技法在長(cháng)久的歷史演變過(guò)程中凝聚了古箏演奏技法的精髓部分,在古箏演奏中起著(zhù)極為重要的作用。而另一方面,古箏演奏技法又并非一成不變的。在對傳統演奏技法的繼承之上,還加以革新。傳統古箏的演奏方法往往帶有很濃重的地域色彩,雖然各具特色風(fēng)情,但顯然已經(jīng)不再適用于當前多元化的藝術(shù)需求了。因此,古箏的演奏技法在繼承的基礎上,又對現代演奏技法進(jìn)行發(fā)展創(chuàng )新,使得古箏的演奏技法靈活多變。

 。ǘ⿲ζ渌麡(lè )器的吸收和借鑒。古箏作為一種重要的傳統演奏樂(lè )器,其產(chǎn)生和發(fā)展都遵循著(zhù)其本身的特點(diǎn)和音樂(lè )總的發(fā)展規律。并在此過(guò)程中,為了完善和豐富自身使古箏演奏更富傳承性和包容性,古箏演奏技法也吸收了許多其他樂(lè )器的演奏技巧和音樂(lè )元素并加以融合。比如對于琵琶,古箏吸收了其演奏中的掃弦法,此外,還吸收了西洋樂(lè )器的不少演奏技法。

 。ㄈ┒嘣陌l(fā)展趨勢。在目前古箏的演奏技法中,在對于傳統技法的繼承和傳承基礎上,還吸收了其他樂(lè )器的演奏技巧,因此往往表現出多元化的發(fā)展趨勢。除了最基礎的傳統指法以外,還發(fā)展形成了如輪指、搖指、點(diǎn)指和轉換音列等技巧。在繼承民族性的基礎上,增加了現代音樂(lè )的藝術(shù)特色,兼容了傳統和現代化,使得傳統的古箏演奏技法顯現了更豐富的形式。

  三、古箏演奏技法在音樂(lè )教學(xué)中的運用

  古箏教育作為一門(mén)受歡迎的課程,是古箏藝術(shù)今后發(fā)展的基礎和動(dòng)力。古箏教育一方面為古箏演奏事業(yè)提供動(dòng)力和源泉,另一方面其本身也在隨著(zhù)古箏演奏技法的發(fā)展而不斷調整。因此,古箏演奏技法的發(fā)展必然會(huì )在音樂(lè )教學(xué)運用中有所體現。首先,作為古箏學(xué)習的入門(mén)基礎,教師在一開(kāi)始就會(huì )向學(xué)生介紹關(guān)于古箏的樂(lè )器特征和其發(fā)展概況。這是古箏學(xué)習中所必須了解的,其余還有關(guān)于彈奏手勢、掌握定弦、音位和一些最基本的手法等等基礎的理論和技巧技法。教師在教學(xué)過(guò)程中,需要事先為學(xué)生講解最基礎的概念知識和彈奏中容易出現的問(wèn)題和原因,并且給出相應的措施和建議。在一開(kāi)始的時(shí)候,需要重點(diǎn)指導學(xué)生掌握正確的手勢和指法。其次,學(xué)生在古箏學(xué)習過(guò)程中,教師要注意事先制定好相應的訓練計劃。在教授新曲目的過(guò)程中,還要注意對舊曲目的復習和鞏固。在進(jìn)行新曲目的練習過(guò)程中,要注意分層次、分類(lèi)別進(jìn)行教授,尤其是一些難度較大的曲目,更要分層練習,以便更好掌握,在熟悉每個(gè)章節和階段之后再進(jìn)行總體的練習。而對于已經(jīng)學(xué)習過(guò)的曲目,教師也要安排好學(xué)生進(jìn)行復習。由于古箏演奏本身具有較強的實(shí)踐性,所以在教學(xué)過(guò)程中,教師一定要注意除了基本理論知識和演奏技法的講述之外,還要注重學(xué)生的實(shí)踐訓練,除了日常的練習以外,還要定期展開(kāi)一些活動(dòng),讓學(xué)生能夠有展示自我風(fēng)采的舞臺,并通過(guò)練習和表演不斷發(fā)現自己的問(wèn)題,加以改進(jìn)。在古箏的音樂(lè )教學(xué)過(guò)程中,教師除了要重視對學(xué)生演奏技法的培養以外,還有一個(gè)重要的問(wèn)題,是對于學(xué)生音樂(lè )素養和內涵的培養和重視,F代社會(huì ),學(xué)習古箏的學(xué)生從小是生活在一個(gè)流行音樂(lè )盛行的社會(huì )背景中,流行化是學(xué)生對于現代音樂(lè )的認識基礎,而這樣的音樂(lè )文化氛圍也必然會(huì )導致學(xué)生對于傳統古典音樂(lè )文化的認識不足,對古箏演奏的魅力沒(méi)有足夠的體會(huì )。目前,許多學(xué)習古箏的學(xué)生都更重視對古箏技法的訓練,掌握更好的演奏方法,從技術(shù)層面達到演奏的正確性,然而這樣的行為往往會(huì )導致學(xué)生對于自身演奏的音樂(lè )中的文化內涵了解過(guò)少。針對古箏專(zhuān)項練習的訓練,專(zhuān)注于曲目的經(jīng)典片段和節選的技術(shù)練習也在某種程度上割裂了古箏這種樂(lè )器和音樂(lè )本身的獨特風(fēng)格和韻味。游離于單純的技術(shù)練習,為了提高技法水平而進(jìn)行的練習往往導致所練習的技法風(fēng)格也是單一的,本身雖然無(wú)害,但同時(shí)也導致了古箏演奏失去了它獨特的韻味和吸引力,也失去了它的文化內涵。在這樣的現狀下,我們也需要去思考如何將演奏技法和古箏的藝術(shù)內涵結合起來(lái),使得古箏演奏在新時(shí)期能夠更加富有生命力和特色,思考如何將古箏演奏技法的發(fā)展應用到音樂(lè )教學(xué)中,引導學(xué)生去更好地了解古箏并能真正熱愛(ài)古箏,熱愛(ài)民族音樂(lè ),并通過(guò)身體力行為,為古箏演奏技法的發(fā)展貢獻出自己的力量,還要思考如何讓古箏能夠對這個(gè)社會(huì )的發(fā)展做出更大的貢獻,產(chǎn)生更大的社會(huì )效益。

  參考資料:

  [1]劉洋洋.演奏技法革新之意義:20世紀80年代后古箏曲的音樂(lè )表現[D].武漢音樂(lè )學(xué)院,2010.

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  [5]楊凡.當代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[D].福建師范大學(xué),2007.

  

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