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民族風(fēng)格鋼琴音樂(lè )論文
一、中國鋼琴音樂(lè )中民族風(fēng)格的表現
。ㄒ唬┟褡屣L(fēng)格的作品創(chuàng )作
我國的傳統音樂(lè )以單聲的思維模式為主,而鋼琴確屬于多聲的、立體的一種樂(lè )器,這就使得鋼琴與我國的傳統音樂(lè )之間出現了沖突。音樂(lè )本身的體系與東西方之間的文化差異阻礙了鋼琴音樂(lè )在我國的發(fā)展,針對這種情況我們應該從我國的民族文化特點(diǎn)出發(fā),學(xué)習并借鑒西方國家的創(chuàng )作技巧與演奏藝法,堅決不能直接否定鋼琴音樂(lè )的運用,當然也不能純粹的進(jìn)行照搬與模仿。在我國的傳統音樂(lè )中,音樂(lè )旋律可以說(shuō)是所占據的地位十分顯赫,這將非常有助于對作品進(jìn)行鋼琴曲的改編。汪立三先生就曾說(shuō)過(guò),我國的民族文化中有著(zhù)許許多多的感人事物,比如具有深厚歷史底蘊、豪放爽朗以及泥土味道極其強烈的陜北民歌,只有鞏固與加強對傳統民族文化的了解、學(xué)習與熱愛(ài),才有可能創(chuàng )作出真正有激情、有文化內涵的優(yōu)秀作品。
。ǘ┟褡屣L(fēng)格的音色技法
音色技法主要是指在創(chuàng )作過(guò)程中尋求顯著(zhù)民族特征的表達鋼琴音樂(lè )語(yǔ)言的創(chuàng )作方式,也是在演奏過(guò)程中彰顯民族文化深厚底蘊的演奏技法。在演奏中國鋼琴改編曲時(shí),要將音色技法巧妙的融入到傳統的鋼琴音樂(lè )演奏技法中,這樣才能更好地體現作品中的民族風(fēng)格。精巧的采用裝飾音是我國鋼琴音樂(lè )創(chuàng )作中的一種重要手段,是構成民族特征與民族風(fēng)格的核心元素之一。裝飾音、民族樂(lè )器的特效演奏以及特定音樂(lè )氣氛的營(yíng)造等,都是無(wú)法取代的,通常都有著(zhù)生動(dòng)逼真、畫(huà)龍點(diǎn)睛的功能。
。ㄈ┟褡屣L(fēng)格的旋律線(xiàn)條
在中國傳統音樂(lè )的組成元素中,旋律是其主要的表現方式,一條簡(jiǎn)單的單一線(xiàn)條就能夠將作品的內涵表現出來(lái),并抒發(fā)出作品所蘊含的感情。我國鋼琴音樂(lè )的改編曲,一方面是對傳統音樂(lè )中突出的旋律線(xiàn)條特點(diǎn)的繼承,另一方面又是對鋼琴具有和聲、織體、復調等多聲表現手法的發(fā)揮,豐富并創(chuàng )造了新的旋律線(xiàn)條。同時(shí),我國的鋼琴音樂(lè )旋律不管是旋律方法還是旋律節奏,多數都具有濃郁的東方音樂(lè )特色與民族音樂(lè )韻味。
。ㄋ模┟褡屣L(fēng)格的節奏安排
著(zhù)名鋼琴曲作品《陽(yáng)關(guān)三疊》中所運用的疊奏式結構,在保持總體結構的原曲特點(diǎn)基礎上,具體的曲調又呈現出由緩慢到急速、由平和到激情、有放松到緊張的發(fā)展過(guò)程。這一曲式與我國自隋唐就已形成的古典傳統音樂(lè )曲式非常吻合,對于我國傳統音樂(lè )而言,這種曲式手法不僅獨具特色,同時(shí)又具有十分重要的意義。
二、結語(yǔ)
創(chuàng )作出具有中華民族特色的鋼琴音樂(lè )作品,采用具有中國民族風(fēng)格的鋼琴音樂(lè )表達語(yǔ)言,是從事鋼琴音樂(lè )相關(guān)工作人員應肩負的偉大使命與不懈追求。在堅持以中華民族特色為主航向的鋼琴音樂(lè )創(chuàng )作中,還要充分領(lǐng)會(huì )與理解中國文化精神的鋼琴音樂(lè )所包含的意蘊,不斷改善具有本民族特征的作曲基礎理論知識體系,創(chuàng )作出與時(shí)俱進(jìn)的中國民族風(fēng)格鋼琴音樂(lè )作品,同時(shí),要以現代化的民族音樂(lè )語(yǔ)言與廣袤的視野向全世界宣傳具有中國民族風(fēng)的鋼琴音樂(lè )。
作者:蘇曉琳 單位:安陽(yáng)幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校
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