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傳統扎染與現代纖維藝術(shù)的相關(guān)性論文
現代纖維藝術(shù)的發(fā)展軌跡
60年代初，現代纖維藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)多元時(shí)代，法國纖維藝術(shù)家讓呂爾薩創(chuàng )辦了“國際傳統與現代壁毯藝術(shù)中心”，并在瑞士洛桑發(fā)起了一個(gè)具有重大影響和深遠意義的國際傳統與現代壁毯藝術(shù)雙年展。中國的現代纖維藝術(shù)應該是源于20世紀80年代，保加利亞現代纖維藝術(shù)家瓦爾班諾夫萬(wàn)曼開(kāi)啟了中國現代纖維藝術(shù)教育，并為中國纖維藝術(shù)發(fā)展培養了一批年輕有為的藝術(shù)家。格魯吉亞現代纖維藝術(shù)家基維堪達雷里是繼瓦爾班諾夫萬(wàn)曼之后又一位對中國現代纖維藝術(shù)運動(dòng)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響的國外藝術(shù)家，他以獨特的藝術(shù)理念和精湛的創(chuàng )作手法為中國纖維藝術(shù)注入了一股新的活力。尤其是進(jìn)入了21世紀，在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院林樂(lè )成教授等一批老藝術(shù)家的大力推動(dòng)下，中國的纖維藝術(shù)開(kāi)始了復蘇與崛起，新世紀伊始，舉辦了首屆“從洛桑到北京”——2000年國際纖維藝術(shù)雙年展，從此翻開(kāi)了中國現代纖維藝術(shù)嶄新的一頁(yè)。隨著(zhù)“從洛桑到北京”——2000年國際纖維藝術(shù)展在清華美術(shù)學(xué)院開(kāi)幕，中國現代纖維藝術(shù)進(jìn)入了空前的多元時(shí)代，由傳統樣式的平面形態(tài)向立體形態(tài)（軟雕塑）、日用工藝品以及現代建筑空間中的各種纖維材料語(yǔ)言的作品發(fā)展。
傳統扎染藝術(shù)與現代纖維藝術(shù)的相關(guān)性
1.材料上的互通
無(wú)論是傳統的還是現代的纖維藝術(shù)作品，材料都是它的第一語(yǔ)言。藝術(shù)家利用材料的某一特性，改變其外部特征，賦予其新的形式與內涵，使其呈現新的視覺(jué)效果。雕塑家呂品昌說(shuō)過(guò)：“將技術(shù)理性所遮蔽的材料自身的豐富品質(zhì)和潛能充分地發(fā)掘出來(lái)�！痹诠P者新創(chuàng )作的系列作品《溯洄2》（圖1）中，充分挖掘了傳統植物纖維材料的自然特質(zhì)，利用簡(jiǎn)單的扎染語(yǔ)言來(lái)突出質(zhì)地柔軟、淳樸天然的材料美，引人聯(lián)想，創(chuàng )作出具有遐想空間的纖維藝術(shù)作品。
2.肌理上的互融
不同質(zhì)地的纖維材料經(jīng)過(guò)人為、自由地加工處理會(huì )呈現出千變萬(wàn)化的美的視覺(jué)狀態(tài)，即肌理。正是這種肌理美造就了現代纖維藝術(shù)的獨特性。視覺(jué)形態(tài)的肌理感受與材料的質(zhì)感有密切關(guān)系，同時(shí)又與藝術(shù)家賦予材質(zhì)的特殊表現密切相關(guān)。如系列作品《溯洄2》《溯洄3》（圖2），是筆者選擇純棉紗與亞麻，經(jīng)多從扎染而成的系列作品，純棉紗制作的《溯洄2》，因其經(jīng)緯密度較稀、紗質(zhì)較粗，經(jīng)扎染工藝處理后，呈現出一種超脫原本材料質(zhì)地的、新的視覺(jué)效果；而亞麻制作的《溯洄3》，因其亞麻光澤、細膩的特性，經(jīng)扎染工藝處理后，則呈現出層層疊疊暈色肌理，這些自然而不造作的肌理賦予作品獨特的視覺(jué)張力和觸覺(jué)誘惑力。系列作品通過(guò)棉、麻來(lái)進(jìn)行扎染，展現出豐富的肌理感和造型感，無(wú)數個(gè)刺繡突起的逆流而上的“小蝌蚪”，仿佛在訴說(shuō)追溯、探究生命之源的秘密。
3.造型上的互存
扎染藝術(shù)有寫(xiě)實(shí)、抽象、裝飾和組合等造型特點(diǎn)，由于扎染藝術(shù)具有既保留了作者的創(chuàng )作理念，又會(huì )呈現一個(gè)創(chuàng )作之外的偶然變化的獨特性，從傳統到現代，扎染圖案造型豐富、特色鮮明，突出了造型設計必然與偶然的統一，具有高度的實(shí)用價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值�，F代纖維藝術(shù)在造型上則吸收了扎染藝術(shù)紋樣自然素雅、造型隨意豐富、暈染色調柔和又具韻味的特點(diǎn)，豐富了現代纖維藝術(shù)表現形式，由傳統平面的形態(tài)逐步向立體（軟雕塑）、裝置等形式延伸發(fā)展。如“從洛桑到北京”第六屆國際纖維藝術(shù)雙年展的金獎作品《清、遠、靜》，是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院染服系李薇教授的作品，作者選擇了真絲絹、水紗為材料，采用染色工藝，進(jìn)行不同層次的疊加，在大幅面的真絲絹背景上形成一組氣勢磅礴、煙霧氤氳的水墨畫(huà)卷，凸現幽遠的意境，給觀(guān)者無(wú)限遐想空間。
結語(yǔ)
當今不同國家、不同民族、不同地域文化背景下的現代纖維藝術(shù)爭奇斗艷，各放異彩。作為中國的纖維藝術(shù)家，面對現代纖維藝術(shù)空前多元的今天，應該反思中國的現代纖維藝術(shù)該去向何處。筆者認為，中國現代纖維藝術(shù)須立足于本土文化，即中國幾千年優(yōu)秀的多元傳統文化，從各種傳統藝術(shù)中汲取營(yíng)養，纖維藝術(shù)的未來(lái)必將是民族與時(shí)代的交融，科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的滲透開(kāi)發(fā)，是智能與創(chuàng )造的體現。（本文作者：歐陽(yáng)瑰麗 單位：湖南理工學(xué)院美術(shù)學(xué)院）
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