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聲樂(lè )藝術(shù)在立春中的應用論文

時(shí)間:2024-08-03 09:20:19 藝術(shù)學(xué)畢業(yè)論文 我要投稿
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聲樂(lè )藝術(shù)在立春中的應用論文

  一、《立春》中的聲樂(lè )藝術(shù)的解讀

聲樂(lè )藝術(shù)在立春中的應用論文

  這部電影是以音樂(lè )為題材的,因此聲樂(lè )藝術(shù)在這部電影中是一個(gè)不可或缺的重要部分,聲樂(lè )對電影的成功起到了推動(dòng)作用,深化了電影的主題思想和情感。聲樂(lè )藝術(shù)能夠為整部電影創(chuàng )造出一種良好的氣氛,使得人們在觀(guān)看電影的時(shí)候,能有與畫(huà)面相呼應的聽(tīng)覺(jué)享受,使得視覺(jué)效果可以得到深化,畫(huà)面的感染力有所增強。

  (一)烘托和渲染氣氛

  電影中的音樂(lè )同樣可以對電影中的氣氛進(jìn)行有效的烘托,音樂(lè )是一種很好的氣氛催化劑,很多電視劇、電影、舞臺劇等都需要音樂(lè ),可以說(shuō),沒(méi)有音樂(lè )的電影作品是沒(méi)有生命力的,更沒(méi)有吸引力。在電影中,音樂(lè )與畫(huà)面往往是同步進(jìn)行的,音樂(lè )與畫(huà)面的同步可以給人帶來(lái)更好的視聽(tīng)效果,當人物的動(dòng)作結束的時(shí)候,音樂(lè )也結束,預示著(zhù)將會(huì )有重要的事情發(fā)生!读⒋骸分小东I身藝術(shù),獻身愛(ài)情》這首詠嘆調一共出現了三次,每一次出現的時(shí)候情節上都有一定的發(fā)展。第一次發(fā)生在學(xué)校的琴房中,這次是周瑜希望王彩玲可以教他唱歌,王彩玲在演唱這首歌曲的時(shí)候,投入了十分深刻的感情,她好像忘記了周?chē)沫h(huán)境,真正沉浸在音樂(lè )中。這首來(lái)自歌劇《托斯卡》中女主人公托斯卡的詠嘆調成為了王彩玲的詠嘆調,仔細地觀(guān)看便可以發(fā)現,其實(shí)是對她的人生和命運的一種質(zhì)問(wèn),使得觀(guān)眾在這類(lèi)有些悲壯的畫(huà)面中結合音樂(lè ),可以漸漸走近主人公的內心世界。這個(gè)音樂(lè )第二次出現在王彩玲情緒十分低落的時(shí)候,那個(gè)時(shí)候她被歌劇院無(wú)情地拒絕,對自己的前途感到十分迷茫,歌聲就成了王彩玲表達內心感受的一種渠道和載體。第三次出現是影片結束的時(shí)候,這個(gè)時(shí)候的王彩玲穿著(zhù)十分華麗的衣服在禮堂唱歌,一切都好像是在夢(mèng)中,這是導演的刻意安排,是送給王彩玲這樣一群在為自己的夢(mèng)想奮斗的人的一個(gè)夢(mèng),片尾的時(shí)候,對電影中的所有情節進(jìn)行回顧,可以發(fā)展,所有的奮斗與最后的失敗都形成了十分鮮明的對比,使得影片的悲劇感更為強烈,但最后的這個(gè)夢(mèng)其實(shí)是一種希望。這部電影中的詠嘆調的出現十分符合電影的定位,這種音樂(lè )對于人的情緒的控制有十分重要的作用,對各個(gè)場(chǎng)景的氣氛的烘托產(chǎn)生了很好的促進(jìn)作用,詠嘆調所在的故事原型中的托斯卡是一位悲劇人物,詠嘆調則是她對生命的哀嘆,在《立春》中,王彩玲的人生就和原型中的人物一樣充滿(mǎn)了哀與怨,充滿(mǎn)了無(wú)助與掙扎。

  (二)刻畫(huà)人物形象

  聲樂(lè )最關(guān)鍵的一個(gè)作用就是對人物形象進(jìn)行深化,將聲樂(lè )用于電影作品中,能夠對電影的核心內容進(jìn)行表達,也能對電影中的人物形象進(jìn)行有效的展示,對于影片想要傳遞和表達的意思進(jìn)行有效的傳遞!读⒋骸分械耐醪柿崾且粋(gè)丑陋但是卻充滿(mǎn)了美麗夢(mèng)想的女性,她的相貌與她的夢(mèng)想之間的對立其實(shí)象征的是她的理想與現實(shí)生活的對立。王彩玲的夢(mèng)想就是要站在大舞臺上歌唱,因此這樣一個(gè)豐滿(mǎn)的人物形象的刻畫(huà)必定會(huì )與音樂(lè )相關(guān),音樂(lè )漸漸成為她的人生以及命運的表達。電影中聲樂(lè )的選擇也十分恰當,對于她對命運的掙扎、無(wú)奈以及絕望是一種很好的詮釋?zhuān)瑢τ谒谶@樣艱苦的環(huán)境中努力生存是一種很好的詮釋。比如插曲《月亮頌》的應用,對于王彩玲的人物形象的展示就有十分重要的作用,原詞曲主要表達了主人公魯薩爾卡對愛(ài)人深深的思念,歌詞如凄如訴、如夢(mèng)如幻。這首音樂(lè )的應用正好是在王彩玲的愛(ài)情夢(mèng)想破滅的時(shí)候,那時(shí)候的她躲進(jìn)了一個(gè)小歌廳,開(kāi)始用酒精來(lái)麻醉自己,而且漸漸在幻覺(jué)中實(shí)現了夢(mèng)想!对铝另灐菲鋵(shí)是她內心對愛(ài)情的渴望的一種描述,她也希望自己可以找到一個(gè)心靈的港灣,歌詞中的那種哀怨也正好唱出了她的無(wú)奈以及悲痛。再比如電影中的另外一首配樂(lè )《暮春》,明朗的女聲飄蕩在天空中,聽(tīng)著(zhù)這樣的音樂(lè ),人們好像看到了春天的美麗,但其實(shí)小鎮上依舊是灰蒙蒙的天,依舊是毫無(wú)活力與生機的景象,這種輕快的歌聲與現實(shí)環(huán)境的對比也暗示了追逐音樂(lè )的道路上的困難,這些都將王彩玲這一人物形象刻畫(huà)得豐滿(mǎn)而深刻。

  (三)襯托或反襯人物內心世界

  除了對電影的主題進(jìn)行展示之外,音樂(lè )還可以為人物的思想情感的展示提供一些幫助。清新的音樂(lè )的應用,使得整部電影的氛圍也變得輕松一些;深沉的音樂(lè )的應用,使得影片的氛圍也籠罩了一層悲傷的色彩,與人物的內心世界相得益彰!读⒋骸分械娜宋镌谇楣澃l(fā)展過(guò)程中內心世界是十分復雜的,內心世界往往是比較隱秘的,變化也十分微妙,因此對于人物的內心的變化往往需要一些音樂(lè )來(lái)襯托,因此,在電影中合適的位置應用聲樂(lè ),往往可以幫助主人公抒發(fā)內心的感情,也能夠增強電影本身的感染力。比如電影中的王彩玲懷著(zhù)音樂(lè )夢(mèng)想到北京求職的時(shí)候,四處碰壁,她一次次地遭受到無(wú)情的拒絕,在求職的過(guò)程中,她演唱的歌曲其實(shí)也是對自己的內心世界進(jìn)行刻畫(huà)的載體,《獻身藝術(shù),獻身愛(ài)情》就是一首,不僅對自己命運進(jìn)行拷問(wèn),也將內心的那種無(wú)奈展示出來(lái)。尤其值得一提的是《乘著(zhù)歌聲的翅膀》這首歌曲,旋律十分流暢,而且節奏感也很強,給人營(yíng)造了一種比較浪漫的意境。這首歌出現在那個(gè)閉塞的小鎮中,由于當時(shí)的人們都喜歡秧歌這類(lèi)音樂(lè ),因此這種比較優(yōu)雅的音樂(lè )出現的時(shí)還遭到了人們的嘲笑。但是王彩玲并沒(méi)有放棄,她依舊唱著(zhù)這首歌,在她優(yōu)美的歌聲中,雪花輕輕地飄落了下來(lái),外界環(huán)境的凄冷與她的內心世界實(shí)現了十分完美的搭配。殘酷的現實(shí)生活與優(yōu)美浪漫的歌曲形成了強烈的對比,深深地打動(dòng)觀(guān)眾的同時(shí),也使得觀(guān)眾開(kāi)始深思:究竟理想與現實(shí)之間的差距有多大?總體說(shuō)來(lái),這部電影中的音樂(lè )對于影片的藝術(shù)感染力的提升有很好的促進(jìn)作用,實(shí)現了形式與內涵的完美結合,創(chuàng )造出一部經(jīng)典的作品。

  二、結語(yǔ)

  音樂(lè )是一種重要的表現語(yǔ)言,對于電影作品而言是一種不可或缺的表達元素,在電影創(chuàng )造過(guò)程中加強對音樂(lè )元素的應用,可以增強電影的感染力以及表達力,使得電影作品有更強的說(shuō)服力,能夠對電影作品中的主題進(jìn)行展示,也能對電影作品中的人物形象進(jìn)行展示。在《立春》這部電影中,音樂(lè )是一個(gè)不可或缺的因素,因為主人公懷揣著(zhù)一個(gè)音樂(lè )夢(mèng)想,想要在這個(gè)殘酷的現實(shí)生活中實(shí)現自己的夢(mèng)想,但她最終發(fā)現,理想與現實(shí)之間的差距將成為她無(wú)法實(shí)現理想的一個(gè)重要瓶頸。

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