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略論音樂(lè )在舞蹈創(chuàng )編中的作用論文
一、音樂(lè )在舞蹈創(chuàng )編中的滲透式
一般來(lái)說(shuō)，要經(jīng)過(guò)三個(gè)步驟。第一步：傾聽(tīng)音樂(lè )、了解音樂(lè )。首先，選擇《紅樓夢(mèng)》的主題曲《葬花吟》，認真傾聽(tīng)，感受其節奏、旋律和情緒。其次，開(kāi)始對音樂(lè )進(jìn)行研究。通過(guò)研究發(fā)現，這個(gè)音樂(lè )作品具有中國古典音樂(lè )的風(fēng)格，以四拍子節奏為主，富有旋律感，極具感染力，前面舒緩，中間高亢，后面又趨于舒緩，是“ABA”型的音樂(lè )結構。第二步：利用音樂(lè )構筑舞蹈故事線(xiàn)。在感受和傾聽(tīng)《葬花呤》時(shí)，編排者可以把每一個(gè)音符與自己內心的體驗相結合，并試圖將這種感受轉化成內心的情感，然后將內心的情感以故事情節或畫(huà)面的方式進(jìn)行重新構建，從而達到依據音樂(lè )架構，進(jìn)行空間、路線(xiàn)設想，構筑舞蹈故事線(xiàn)。這樣，音樂(lè )就能充分滲透進(jìn)舞蹈創(chuàng )編中，讓音樂(lè )和舞蹈渾然一體。第三步：滲透音樂(lè )，進(jìn)行舞蹈創(chuàng )編。有了舞蹈故事線(xiàn)，就有了舞蹈的基本架構，接下來(lái)就利用多種舞蹈元素來(lái)進(jìn)行畫(huà)面細節的雕琢，比如用不同的舞蹈語(yǔ)匯組合對《葬花吟》中的主人公進(jìn)行細致描繪，特別是對不同場(chǎng)景、不同情緒下的人物特點(diǎn)進(jìn)行雕琢。這樣的舞蹈創(chuàng )編，基本忠于音樂(lè )作品，又對音樂(lè )作品進(jìn)行了再創(chuàng )作，以比較細膩的方式將音樂(lè )滲透進(jìn)舞蹈作品中。
二、音樂(lè )在舞蹈創(chuàng )編中的錯位式
節奏是舞蹈和音樂(lè )共同擁有的特點(diǎn)之一，音樂(lè )需要舞蹈來(lái)表現其節奏美，而舞蹈又依賴(lài)音樂(lè )來(lái)提高其表現力。但在近代的很多舞蹈創(chuàng )作中，創(chuàng )作者要表現舞蹈的特殊意境，往往不理會(huì )音樂(lè )的提示，創(chuàng )造一種對抗錯位的表現手法，讓舞蹈的節奏和音樂(lè )的節奏之間產(chǎn)生一種錯位。例如：筆者的某些舞步創(chuàng )編，它就會(huì )打亂音樂(lè )的節奏，四拍子的節奏并不走四步，而是只用一步或兩步完成，而一個(gè)節拍也可以做兩個(gè)舞步或多個(gè)動(dòng)律，這樣的變化和搭配經(jīng)常會(huì )產(chǎn)生意想不到的、瑰麗多彩的效果，有時(shí)還能表達一種特別的情緒。這就是舞蹈對音樂(lè )的再創(chuàng )造，這也是音樂(lè )在舞蹈創(chuàng )編中的一種錯位表達方式。
三、音樂(lè )在舞蹈創(chuàng )編中的拓展式
這種形式，在現代舞編排中，體現得最為貼切和廣泛。例如：現代舞作品《等待》，選用了格拉納多的音樂(lè )，既有強烈的節奏感，又有優(yōu)美的旋律感，作者在創(chuàng )編時(shí)，并沒(méi)有受音樂(lè )的局限，而是在音樂(lè )的隨行中，讓舞者盡情地體現“等待”中的兩種感覺(jué)。第一種感覺(jué)是不耐煩的等待。音樂(lè )在舒緩地進(jìn)行，舞者放棄音樂(lè )的旋律，頻繁的舞動(dòng)演繹不耐煩的等待，因而拓展舞蹈意境中舞者煩躁的情緒，從而擺脫了音樂(lè )的局限，盡情表達，既沒(méi)被音樂(lè )束縛，又讓音樂(lè )起到了襯托舞蹈意境的作用。第二種感覺(jué)是激動(dòng)或憂(yōu)傷的等待。音樂(lè )在快節奏的旋律中演繹，而舞者或是不動(dòng)，或是通過(guò)簡(jiǎn)單的幾個(gè)舞蹈元素舞動(dòng)，這樣，表現出來(lái)的舞蹈意境又與不耐煩的等待不同。在快節奏音樂(lè )的烘托下，靜止或單一的舞動(dòng)，表現出舞者激動(dòng)或憂(yōu)傷的等待情緒，時(shí)而呈現舒緩的旋律，又讓舞蹈顯得溫和而恬靜。
這種無(wú)視音樂(lè )的創(chuàng )編方式就是音樂(lè )在舞蹈創(chuàng )編過(guò)程中的拓展性表達。這種表達方式可以讓舞者自發(fā)地找到表達等待的動(dòng)作感覺(jué)。在利用拓展式編排舞蹈的過(guò)程中，選擇音樂(lè )是重要的，但有難度。通常一段好的音樂(lè )不一定能編出一個(gè)好的舞蹈。用音樂(lè )編舞，有一條引導線(xiàn)，編舞時(shí)依靠這種線(xiàn)索，尤其容易受到音樂(lè )的束縛。音樂(lè )是供人聽(tīng)的，是一種聽(tīng)覺(jué)和情感共鳴的藝術(shù)，即所謂的“聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)”。一般來(lái)說(shuō)，“聽(tīng)”的世界比起“看”的世界來(lái)說(shuō)，要貧乏得多，因此，我們有時(shí)要讓“聽(tīng)”和“看”獨立存在，而有時(shí)又要合起來(lái)“并行”。但是，在實(shí)際的舞蹈編排中，創(chuàng )編者常常把音樂(lè )和舞蹈的定律混合起來(lái)，即把舞蹈的一些性質(zhì)混入于音樂(lè )中，把音樂(lè )的元素簡(jiǎn)單地借用到舞蹈創(chuàng )編中，這樣創(chuàng )編出來(lái)的作品就顯得膚淺。
所以人們在創(chuàng )作過(guò)程中為了達到舞蹈作品的表演效果，也可專(zhuān)門(mén)為舞蹈寫(xiě)一首曲子，或者采用無(wú)伴奏表演。無(wú)伴奏表演是由舞者自己創(chuàng )造的一種音響效果，其實(shí)這樣的音響效果也就是音樂(lè )中的節奏的起源，例如口哨聲、用腳踩地聲、呻吟……在舞蹈編排中，用這些聲音創(chuàng )造一種節奏，可以從中強調舞蹈，意境的寂靜，由無(wú)伴奏開(kāi)始，接著(zhù)介入音樂(lè )。這種創(chuàng )編手法的引用，比直接采用音樂(lè )的介入表現出來(lái)的要好得多，它能提供各種可能性。因為無(wú)伴奏不等于沒(méi)有聲音，他賦予舞蹈一種由極端的集中所造成的神秘形態(tài)，無(wú)伴奏舞蹈，它體現了舞蹈的獨立性，使創(chuàng )編出來(lái)的作品，達到一種意想不到的演藝效果，使作品更完美。
在舞蹈創(chuàng )編過(guò)程中，舞蹈找到了音樂(lè )這個(gè)伙伴，離開(kāi)音樂(lè )，舞蹈是很難充分表達情感的，音樂(lè )可以引領(lǐng)舞蹈演繹，而舞蹈又可以影響音樂(lè )結構，在舞蹈創(chuàng )作者的特定要求下，作曲家還可以迎合舞蹈創(chuàng )作者的要求來(lái)改編音樂(lè )。所以舞蹈作品的創(chuàng )編，不是舞蹈加音樂(lè )的藝術(shù)，而應該是“舞中有樂(lè )”“、樂(lè )中有舞”的一種渾然天成。
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