地方戲音樂(lè )的傳承與創(chuàng )新

　　地方戲是一門(mén)綜合性，如何適應社會(huì )，適應人們新的審美需求，是當前擺在戲曲工作者面前的一個(gè)重要課題。在前進(jìn)，文化在發(fā)展，人們的審美觀(guān)也不斷變化、更新和拓展，戲曲藝術(shù)獨占舞臺的現象一去不再復返。我們要運用馬克思主義觀(guān)點(diǎn)，加強地方戲的理論研究及實(shí)踐的探索，從其本身去尋找它賴(lài)以生存以及發(fā)展的，重視地方戲中可貴的有價(jià)值的東西，對影響其發(fā)展前景的不利因素，進(jìn)行必要的改革和創(chuàng )新�？朔�保守，孤芳自賞的傾向，充滿(mǎn)信心地、積極主動(dòng)地去借鑒、吸收對本劇種有益的東西，來(lái)增強它的自身活力，使其在發(fā)展中求生存，在生存中求發(fā)展。
　　雖然電影、電視劇、歌舞等多種藝術(shù)形式的發(fā)展對戲曲藝術(shù)有不可否認的沖擊，但通過(guò)電視、電影、廣播等優(yōu)越的傳播工具，能使人們有更多的機會(huì )聽(tīng)到優(yōu)美的地方戲唱腔。這對于開(kāi)展戲曲音樂(lè )，推動(dòng)戲曲音樂(lè )發(fā)展起著(zhù)極大的作用。有很多劇目中的優(yōu)秀唱段，通過(guò)廣播電視，觀(guān)眾和聽(tīng)眾都能看到或聽(tīng)到藝術(shù)家的演唱，在歡樂(lè )的節日里，工作之余，勞動(dòng)之后，人們不由自主地哼上幾句，以此陶冶情操。
　　從另一方面講，時(shí)代在前進(jìn)，文藝在繁榮，藝術(shù)門(mén)類(lèi)在增加，人們在多種藝術(shù)環(huán)境的影響下，各有所好，各有所求，由人們根據自己的意愿任意選擇。但無(wú)論如何，對于地方戲音樂(lè )來(lái)說(shuō)它是任何一種藝術(shù)形式所替代不了的，就象照相機替代不了繪畫(huà)一樣。它將有極強的生命力和發(fā)展前景。地方戲的優(yōu)秀唱腔，是經(jīng)過(guò)多少年代、多少藝人的實(shí)踐改造、繼承和創(chuàng )新，多少觀(guān)眾所承認并且已經(jīng)成為這個(gè)劇種的精華和支柱，我們只能通過(guò)學(xué)習、繼承再給它錦上添花。切不可盲目地、不負責任地隨意扔掉。相反應該用嚴謹的態(tài)度，精心的構思，用最的作曲手段和演唱方法，合理巧妙地去運用，用最佳的伴奏技巧去表現。不少優(yōu)秀的作品的成功就在于此�，F在很多青年人對地方戲的音樂(lè )和唱腔本來(lái)就不熟悉，分不清劇種和板式，特別是傳統唱腔更是陌生，在對原有優(yōu)秀唱腔陌生的情況下去欣賞新創(chuàng )作的所謂新的作品，可想而知是多么的困難�？傊�我們戲曲音樂(lè )工作者在創(chuàng )作時(shí)一要考慮劇本，二要考慮演員，更要考慮觀(guān)眾。有些少部分唱腔音樂(lè )設計者拿出的東西演員學(xué)起來(lái)下了不少力，演唱費了不少勁，其結果老觀(guān)眾聽(tīng)不慣，新觀(guān)眾不喜歡。也有的上了電視、電臺，而觀(guān)眾聽(tīng)了什么印象也沒(méi)有。有些劇目劇情發(fā)展本來(lái)已緊緊扣住觀(guān)眾的心弦，而通過(guò)唱腔卻使這個(gè)情斷了。這就是人們所說(shuō)的“下力不討好”。河南電視臺“梨園春”欄目在廣大觀(guān)眾中影響很大，收視率很高，對弘揚地方戲音樂(lè )藝術(shù)起到了不可估量的作用。
但在參賽的曲目看，還是不夠豐富，包括近年來(lái)獲獎的地方戲，里面創(chuàng )作的優(yōu)美、流暢、新穎容易傳唱的唱段也不像過(guò)去那樣多了。我們的作品要想博得人們的歡迎，戲曲音樂(lè )工作者首先要在音樂(lè )理論基礎扎實(shí)、地方戲音樂(lè )知識豐富的基礎上，多了解姊妹劇種、民歌、曲藝、器樂(lè )以及現代各種音樂(lè )，兼收并蓄，緊密同演員相結合，廣泛征取意見(jiàn)，經(jīng)過(guò)反復演唱修改，才能被人們所喜愛(ài)。要使作品既不脫離優(yōu)秀的傳統風(fēng)格，又有強烈的時(shí)代氣息，不是一件很容易的事，但也并非達不到。對于不適宜人們所需求的東西（如某些陳舊的較庸俗的程式、曲牌及唱腔），有的我們則應毫不可惜的把它放在研究、保存的位置上去，對于有價(jià)值、有利于地方戲發(fā)展并被大眾所喜愛(ài)的優(yōu)秀傳統地方戲音樂(lè )，我們則應更好的運用且給它注入新的東西使其既有傳承又有創(chuàng )新。在這一點(diǎn)上，《倒霉大叔的婚事》、《香魂女》、《老子·兒子·弦子》等劇目的音樂(lè )做得就不錯，受到了廣大群眾的歡迎。 　　隨著(zhù)社會(huì )化和技術(shù)的進(jìn)步，電聲樂(lè )器在我國也迅速得到人們的廣泛愛(ài)好和重視。在電影、電視劇、歌舞、會(huì )等方面的運用已經(jīng)普及，地方戲也不例外。有的同志對電聲樂(lè )器在地方戲方面的運用產(chǎn)生了疑慮，一是擔心破壞傳統，二是怕“變味”。經(jīng)過(guò)眾多的實(shí)踐證明，電聲樂(lè )器介入地方戲伴奏，對其音樂(lè )的是一個(gè)新的嘗試，如運用得當，設計合理，能起到錦上添花的作用。這個(gè)問(wèn)題從地方戲的樂(lè )隊發(fā)展史中可以明顯的看出。音樂(lè )工作者把優(yōu)秀的戲曲音樂(lè )、唱腔用電聲樂(lè )器、西洋樂(lè )器和民族樂(lè )器相結合進(jìn)行演奏及伴奏其效果很好。但這些大都是在音樂(lè )會(huì )和演唱會(huì )上運用，而在戲曲舞臺演出上的實(shí)際運用，遠遠不夠，有待我們進(jìn)一步去研究、去探索。例如：電貝司攜帶方便，音色優(yōu)美厚實(shí)。合成器音源音色豐富，可彌補戲曲樂(lè )隊管樂(lè )及弦樂(lè )不足的缺點(diǎn)，各種聲音效果使地方戲音樂(lè )表現更加完美。在伴奏中用弦樂(lè )音色的和弦長(cháng)音托腔，能使頭把弦跟腔一包到底的做法加以改善，象歌曲伴奏一樣使唱腔更加突出，吐字聽(tīng)起來(lái)更加清晰。我們可在保持地方戲音樂(lè )主體風(fēng)格不變的情況下，在配器和樂(lè )隊應用上廣泛的吸收優(yōu)秀傳統的及外來(lái)的、現代的有借鑒價(jià)值的東西，來(lái)豐富地方戲曲音樂(lè )，為人民群眾日益增長(cháng)的文化生活的需要服務(wù)。
　　對于地方戲音樂(lè )的重視問(wèn)題，直接影響地方戲的發(fā)展。這些年來(lái)，有些文藝團體在戲曲音樂(lè )的創(chuàng )作及樂(lè )隊的建設上往往重視不夠（有些文藝團體在力量方面也確實(shí)困難）。古裝戲是那幾件樂(lè )器，現代戲也是那幾件。購買(mǎi)一件新型樂(lè )器那將是很難的事，更談不上對演員、樂(lè )隊以更嚴的要求去學(xué)習掌握更多的音樂(lè )知識了。孰不知音樂(lè )在地方戲包括所有戲曲上起著(zhù)舉足輕重的、不可估量的作用，因此我們要重視地方戲音樂(lè )，重視音樂(lè )人才的培養和樂(lè )隊的建設。
　　正確利用電視這個(gè)傳媒來(lái)普及地方戲音樂(lè )也是一個(gè)非常好的辦法，對新的優(yōu)秀的唱段多進(jìn)行宣傳，或象各種電視大賽那樣舉辦地方戲音樂(lè )創(chuàng )作及演唱大賽，能推出好的作品和優(yōu)秀演員，并能引起社會(huì )的廣泛關(guān)注，對地方戲音樂(lè )的傳承和發(fā)展將會(huì )起到很好的推動(dòng)作用。
　　總的來(lái)說(shuō)，地方戲音樂(lè )的改革是一個(gè)長(cháng)遠的任務(wù)，筆者認為：真正陳腐的東西就讓它消亡，而對傳統地方戲音樂(lè )的精華，我們應給它注入新鮮的血液，精心的排列組合，使其煥發(fā)藝術(shù)青春，就會(huì )受到不同層次的受眾的喜愛(ài)。地方戲音樂(lè )的前景是無(wú)限的，通過(guò)大家的努力，它必將隨著(zhù)時(shí)代的步伐，走向新的臺階。

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