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談電視編導創(chuàng )新思維機制的培養
摘要:隨著(zhù)我國的電視事業(yè)的發(fā)展,廣播電視編導已經(jīng)成為重要而又獨特的工作和職業(yè)。一個(gè)電視節目要想在行業(yè)中制勝,那么創(chuàng )新是其唯一的法寶,而電視節目的創(chuàng )新最主要的是調動(dòng)電視編導的創(chuàng )新思維和創(chuàng )新能力。在新形勢下,電視編導需要具備怎樣的創(chuàng )新思維才能滿(mǎn)足社會(huì )的需求呢?這種創(chuàng )新思維又具有什么樣的特征呢?電視編導如何去激發(fā)這種創(chuàng )新思維呢?這些將是本文討論的內容。
關(guān)鍵詞:電視編導;機制;創(chuàng )新
我國的電視創(chuàng )作已經(jīng)經(jīng)過(guò)了六十年的創(chuàng )作實(shí)踐,有了自身的發(fā)展規律。它作為一種藝術(shù)形成了獨特的創(chuàng )作思維,這種創(chuàng )作思維是電視藝術(shù)最為寶貴的財富。隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟的發(fā)展,要想有一定的觀(guān)眾,我們必須強化這種創(chuàng )作思維,因此電視編導的責任越來(lái)越大。電視編導的創(chuàng )作要想贏(yíng)得一定的市場(chǎng),就必須不斷的創(chuàng )新,發(fā)揮創(chuàng )新思維在電視節目制作中的運用。
一、電視編導創(chuàng )新思維的特征
新穎性、時(shí)代性和開(kāi)放性是電視編導創(chuàng )新思維的本質(zhì)特征。創(chuàng )新是以新思維、新發(fā)明和新描述為特征的能為人類(lèi)社會(huì )的文明與進(jìn)步創(chuàng )造出有價(jià)值的、前所未有的全新物質(zhì)或是精神產(chǎn)品。電視編導的創(chuàng )新是要創(chuàng )作出在創(chuàng )作主題上有所開(kāi)掘、形式上有新招、風(fēng)格上有新意等的電視作品。
其中,新穎性是電視編導創(chuàng )新的標志,觀(guān)點(diǎn)的新、理念的新、表現手法的新能夠使作品脫穎而出,這種“新”是符合社會(huì )發(fā)展方向的。藝術(shù)的生命力是來(lái)源于社會(huì )生活的,電視藝術(shù)所反映的是時(shí)代的風(fēng)貌和社會(huì )的要求,在電視節目的制作中必須緊扣時(shí)代的脈搏,體現時(shí)代的精神,滿(mǎn)足時(shí)代的要求,電視編導掌握電視節目的時(shí)代性,能夠滿(mǎn)足觀(guān)眾的心理需求,推動(dòng)電視節目的發(fā)展。電視節目的封閉就意味著(zhù)固步自封、畫(huà)地為牢,而開(kāi)放則能推陳出新、開(kāi)拓發(fā)展,在電視節目的創(chuàng )新中我們不但要吸收國內外電視節目作品的精華,還要借鑒其他領(lǐng)域的知識,使電視節目作品能夠展現新的境界。
二、影響電視編導創(chuàng )新的因素
工業(yè)化生產(chǎn)和群體創(chuàng )作對創(chuàng )新思維有著(zhù)很大的影響,電視節目和其他的商品一樣,在投入產(chǎn)出中追求高效率,即以最低的成本在最短的時(shí)間內,生產(chǎn)出數量最合格的產(chǎn)品。工業(yè)化生產(chǎn)在電視節目中的直接表現時(shí)功利性的,創(chuàng )作的目的是爭奪收視率和吸引觀(guān)眾�；钴S的思維活動(dòng)變成市場(chǎng)的努力,編導的創(chuàng )新受到局限。電視創(chuàng )作一般是群體創(chuàng )作,群體創(chuàng )作既對成員產(chǎn)生促進(jìn)作用又能產(chǎn)生促退作用。電視節目缺乏創(chuàng )新還有體制和人員素質(zhì)等方面的原因。
三、科學(xué)的機制是激發(fā)電視編導創(chuàng )新的保障
科學(xué)的創(chuàng )新機制對電視編導的創(chuàng )新具有重大的促進(jìn)作用,電視編導的創(chuàng )新條件主要包括創(chuàng )新意識、創(chuàng )新能力、創(chuàng )新知識和創(chuàng )新思維,這些創(chuàng )新的條件就需要有科學(xué)的創(chuàng )新機制。
創(chuàng )新意識是創(chuàng )新活動(dòng)的前提和動(dòng)力,如果沒(méi)有一定的創(chuàng )新意識或是創(chuàng )新意識不強,創(chuàng )造便欲低,也就不能充分的發(fā)揮創(chuàng )造的主動(dòng)性。創(chuàng )新能力是創(chuàng )新實(shí)踐得以實(shí)現的能力要素,具備了一定的創(chuàng )新能力,才能將創(chuàng )新意識轉化為有價(jià)值的東西。創(chuàng )新知識是創(chuàng )新活動(dòng)的工具系統,知識就是能力這是不變的真理,知識與能力之間的相互轉化代表著(zhù)一個(gè)人的創(chuàng )新能力的發(fā)展程度,如果一個(gè)人所接受的都是陳舊的觀(guān)念、單一的知識和僵化的思維,那么久會(huì )難以建構新的思想,無(wú)法實(shí)現創(chuàng )新。創(chuàng )新思維是創(chuàng )新活動(dòng)的基礎,離開(kāi)了一定的創(chuàng )新思維,那么所有的創(chuàng )新意識也就成了不切實(shí)際的空談,創(chuàng )新能力無(wú)法得到施展。
我國的電視發(fā)展較快,節目的需求量也增大,電視編導量也隨著(zhù)增多,而我國缺乏電視編導評價(jià)標準和培養機制,機制的缺乏必然導致創(chuàng )新的缺乏�？茖W(xué)的機制可以增強創(chuàng )新意識、提高創(chuàng )新能力、更新創(chuàng )新知識和激發(fā)創(chuàng )新思維。
四、電視編導創(chuàng )新思維的激發(fā)
1.推陳出新,不重復自己
創(chuàng )新需要不斷的背叛自己的老路,不重復自己,也不囿于舊的模式。隨著(zhù)全球經(jīng)濟的發(fā)展,人們的思維也是異常的活躍,接受新事物的能力也越來(lái)越強。對于電視觀(guān)眾來(lái)說(shuō),內容豐富、形式多樣的節目才能吸引他們的興趣。因此,我們的電視編導,只有不斷的創(chuàng )新,才可能贏(yíng)得觀(guān)眾的欣賞。一般的電視節目的生存周期至多也就兩年,而有些節目之所以能夠長(cháng)期的生存,在于他們的不斷的更新改版,這樣不斷的創(chuàng )新菜能使節目常新。
2.重視編導的心理需求,激發(fā)創(chuàng )新的動(dòng)機
在電視行業(yè),電視的從業(yè)人員參與創(chuàng )新活動(dòng)的動(dòng)機是滿(mǎn)足對權力、友誼和成就的需要。要激發(fā)電視編導們的創(chuàng )新能力,除了要考慮提高編導們自身的能力素質(zhì)等主觀(guān)因素外,還需要創(chuàng )造有利的外部環(huán)境因素。高成就者喜歡獨立負責、可以獲得信息反饋和中度冒險的工作環(huán)境。獨立的制片制度是滿(mǎn)足編導高層需要、能充分激發(fā)電視編導們創(chuàng )新思維的管理機制。在一定程度上,獨立的制片制度能夠給獨立制片人創(chuàng )造集思廣益、發(fā)揮才能和冒險的空間,有利于滿(mǎn)足個(gè)人的成就感,有利于形成個(gè)人的風(fēng)格。激發(fā)創(chuàng )新的動(dòng)機需要不斷的細分自己的奮斗目標,信息的反饋要及時(shí),能夠正確地、適度地、及時(shí)地運用獎懲手段。這樣激發(fā)創(chuàng )新的動(dòng)機才能夠使創(chuàng )新活動(dòng)始終保持旺盛的狀態(tài),并且使偏離目標的行為得到糾正。
3.習慣性思維與創(chuàng )新思維的相結合
思維的習慣性是人們在長(cháng)期的認識活動(dòng)中逐漸養成的、經(jīng)常使用的思考問(wèn)題的方式。通常,習慣性的思維都是單向的,思路狹窄,方向或者角度單一,這種習慣性對思維的產(chǎn)生消極的影響,也可能產(chǎn)生積極的影響,而關(guān)鍵就在于能否與創(chuàng )造性的思維相結合。創(chuàng )造性思維是多方向、多角度、多層次的思維過(guò)程,它的特點(diǎn)就在于大膽假設,尋求多種答案和途徑。在電視創(chuàng )作中,如果我們能夠經(jīng)常有意識的將習慣性思維和創(chuàng )造性思維相結合,使其相得益彰,那么,我們的思維結構就趨于合理,創(chuàng )新能力將不斷的加強。
4.競爭與協(xié)作的相結合
電視群體創(chuàng )作的特點(diǎn)使競爭與協(xié)作成為群體基本的組織方法。競爭是群體活力的象征,雖然會(huì )使成員間產(chǎn)生矛盾,但它對群體的發(fā)展和創(chuàng )新精神的激發(fā)有促進(jìn)作用;協(xié)作是群體生存的根本,它是群體發(fā)揮最佳效能的途徑。心理學(xué)研究表明:群體內部競爭會(huì )對群體目標的實(shí)現帶來(lái)一定負面影響,而群體之間的竟爭卻能使群體成員間加強協(xié)作。因此,電視臺或制片公司在建立竟爭機制時(shí),既要形成群體內部的競爭機制(如末位淘汰制),又要建立群體之間的競爭機制(如欄目責任制),兩方面缺一不可,只有這樣,才能既競爭又協(xié)作,保持創(chuàng )新活力。
5.順從電視節目的定位
電視節目的創(chuàng )新應該基于欄目的定位、一種迂回的上升,而不是游離和脫軌。欄目的定位猶如一棵樹(shù)的根,是獲取生命力的基礎,定位的越準,根才能深扎于大地之中。若是與欄目定位相脫離,則創(chuàng )新便像斷了線(xiàn)的風(fēng)箏,沒(méi)有了分量。
五、小結
電視編導是一個(gè)電視節目的主宰,編導在運用電視思維進(jìn)行構思時(shí),要有運籌帷幄、通觀(guān)全局的思想,要有對全片整體把握和總體設計的能力,既要考慮到真體育局部的關(guān)系,又要協(xié)調各個(gè)局部之間的關(guān)系,充分發(fā)揮電視語(yǔ)言各要素的優(yōu)勢,使各語(yǔ)言形態(tài)相互融合,形成形聲一體化的有機整體。作為電視編導的創(chuàng )新,在創(chuàng )作過(guò)程中,起到一種調和的作用,只有編導的不斷學(xué)習,不斷實(shí)踐和思考,不斷的增強創(chuàng )新的意識和能力,才能贏(yíng)得觀(guān)眾對自己的節
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