談以《美麗的磨坊姑娘》為例小議聲樂(lè )套曲的藝術(shù)特征及價(jià)值論文
一、聲樂(lè )套曲的由來(lái)及其意義
縱觀(guān)聲樂(lè )套曲的藝術(shù)特性， 其之所以能夠被學(xué)習者、演唱者所喜愛(ài)，不僅僅是因為聲樂(lè )套曲是將多首藝術(shù)歌曲進(jìn)行串聯(lián)，或者說(shuō)聲樂(lè )套曲的旋律與曲調比獨唱歌曲更加好聽(tīng)，而是因為聲樂(lè )套曲在完整統一的前提下讓多首歌曲在一定的基礎上呈現出了不同的藝術(shù)表現，且在足夠完整的藝術(shù)表達中能夠呈現出更加多變且多樣化的音樂(lè )情感表達與藝術(shù)審美體驗。這一點(diǎn)從聲樂(lè )套曲最初的定義上也能夠得到體現，聲樂(lè )套曲原意是“環(huán)圈舞”的意思，其可以說(shuō)是藝術(shù)歌曲盛行之下的一種升華所形成的藝術(shù)歌曲套曲形式。通過(guò)對聲樂(lè )套曲的了解，不難發(fā)現，其中有些歌曲的風(fēng)格、內容會(huì )有不同，但其之間卻有著(zhù)非常緊密的聯(lián)系。不同的分曲之間會(huì )隱藏著(zhù)一條聯(lián)系，或是內容，或是形式，進(jìn)而形成了一種既相互獨立卻又完整統一的藝術(shù)形式。因此，演唱聲樂(lè )套曲，就需要學(xué)習者、演唱者能夠理解與掌握其中所蘊藏的演唱邏輯，進(jìn)而更為透徹與完美地詮釋歌曲的情感與體驗。最早的聲樂(lè )套曲形式，可以追溯到偉大的作曲家貝多芬身上，他在摸索的過(guò)程中用鋼琴間奏嘗試將不同風(fēng)格、內容的歌曲進(jìn)行了串聯(lián)與連接，最終創(chuàng )作出了《致遠方的愛(ài)人》。他的行為可以說(shuō)是最早對聲樂(lè )套曲這種藝術(shù)形式的嘗試。據查，在聲樂(lè )藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中，不少著(zhù)名的作曲家都曾以聲樂(lè )套曲的形式進(jìn)行過(guò)創(chuàng )作，如舒曼創(chuàng )作的《詩(shī)人之戀》、舒伯特創(chuàng )作的聲樂(lè )套曲《美麗的磨坊姑娘》、德彪西創(chuàng )作的《被遺忘的小詠嘆調》等等。他們所創(chuàng )作的聲樂(lè )套曲得到了大眾的青睞與認可，而其聲樂(lè )套曲中體現的風(fēng)格反差與聲樂(lè )演唱技巧呈現出了大于其本身的藝術(shù)魅力，便于演唱者展現深厚的音樂(lè )內涵和聲樂(lè )功底。
二、以舒伯特創(chuàng )作的《美麗的磨坊姑娘》為例闡釋聲樂(lè )套曲的藝術(shù)特色
(一)舒伯特介紹
弗蘭茲·舒伯特，是偉大的奧地利著(zhù)名作曲家，浪漫主義音樂(lè )文化的開(kāi)創(chuàng )者。他給后世留下了大量的音樂(lè )財富，特別值得一提的是他開(kāi)創(chuàng )了抒情歌曲、聲樂(lè )套曲的新體裁，且被贊譽(yù)為“歌曲之王”。也正因如此，有人曾評價(jià)舒伯特在浪漫主義音樂(lè )文化方面的貢獻可以和貝多芬在交響樂(lè )曲方面的貢獻相提并論。
(二)《美麗的磨坊姑娘》的創(chuàng )作背景
《美麗的磨坊姑娘》是著(zhù)名作曲家舒伯特以德國浪漫主義詩(shī)人繆勒的詩(shī)歌為靈感素材創(chuàng )作的同名聲樂(lè )套曲。據資料記載，這部作品的創(chuàng )作是源于舒伯特的一次訪(fǎng)友之行。在朋友之處，他發(fā)現了繆勒的詩(shī)集，作為浪漫主義音樂(lè )文化的開(kāi)創(chuàng )者，他同樣為繆勒詩(shī)歌中濃郁的浪漫主義氣息所吸引，并喜愛(ài)上了這部詩(shī)集。正是在這樣的情形之下，舒伯特產(chǎn)生了創(chuàng )作的靈感，他開(kāi)始結合繆勒的詩(shī)集進(jìn)行創(chuàng )作�！睹利惖哪シ还媚铩酚�1823 年問(wèn)世，可以說(shuō)是舒伯特晚期的創(chuàng )作，這也是他第一次以聲樂(lè )套曲的形式進(jìn)行創(chuàng )作。舒伯特在創(chuàng )作中保留了繆勒的故事描寫(xiě)。
在舒伯特的創(chuàng )作中，他以聲樂(lè )套曲的形式呈現不同情節的發(fā)展，以及情感體驗的變化，將主人公愛(ài)情長(cháng)跑路上的心理情感變化循序漸進(jìn)地展開(kāi)，勾勒出了青年人的心理變化，呈現出了不同以往的藝術(shù)效果�？娎盏慕M詩(shī)原本有二十五首，但舒伯特把它們加以整理，省略了序曲、終曲和另外三首詩(shī)，只留下其中的二十首：1.《流浪》;2.《何往》;3.《停步》;4.《對小河的感謝》;5.《工余》; 6.《疑問(wèn)》;7.《忍不住》;8.《早晨的問(wèn)候》;9.《磨工的花》;10.《淚雨》;11.《我的》;12.《休止》;13.《綠色的絲帶》;14.《獵人》;15.《嫉妒與驕傲》;16.《可愛(ài)的顏色》;17.《討厭的顏色》;18.《憔悴的花朵》;19.《磨工與小河》;20.《小河催眠曲》。而就舒伯特創(chuàng )作的聲樂(lè )套曲《美麗的磨坊姑娘》而言， 其被不少人看作是聲樂(lè )藝術(shù)史上一個(gè)突出的轉折點(diǎn)。在這部聲樂(lè )套曲中，舒伯特沿襲了他一貫的鋼琴伴奏創(chuàng )作風(fēng)格，豐富變化的和聲、嚴謹的肢體結構，都對作品的演唱起到了極其重要的作用，杰出的鋼琴伴奏又為作品的藝術(shù)表現增添了足夠的藝術(shù)感染力。
(三)舒伯特《美麗的磨坊姑娘》的藝術(shù)創(chuàng )作特色
《美麗的磨坊姑娘》這一聲樂(lè )套曲，無(wú)論是在筆者看來(lái)，亦或是在音樂(lè )歷史中的呈現，都可以說(shuō)是完美地表現出了舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng )作上的特征與形式特點(diǎn)，無(wú)愧于“德奧藝術(shù)歌曲之王”的盛贊。舒伯特在創(chuàng )作《美麗的磨坊姑娘》時(shí)，獨具匠心地使用了“復節歌曲”進(jìn)行創(chuàng )作，意在通過(guò)這樣的創(chuàng )作手法呈現詩(shī)歌中不同的內容形式，且根據這些不同的詩(shī)歌，創(chuàng )作了各不相同的旋律，而我們也不難發(fā)現，雖然旋律的內容不同，但在演唱中卻選擇了相同的旋律曲調與鋼琴伴奏變化，來(lái)凸顯敘述情緒的不同。當然，舒伯特在創(chuàng )作中還加入了更多的戲劇性來(lái)增加敘事時(shí)的沖突與轉折，其通過(guò)曲調或是速度的變化來(lái)呈現，同時(shí)也在段落與段落之間采用了不同的音樂(lè )處理方式，進(jìn)而表達各種不同的情緒與內涵，這也是因為《美麗的磨坊姑娘》中有著(zhù)非常豐富的人物形象與各自鮮明的特色，特別是主人公。舒伯特在創(chuàng )作中以第一人稱(chēng)的視角進(jìn)行了解讀與表達，極具韻味的詩(shī)歌與流暢抒情的音樂(lè )旋律相結合，將這部作品的藝術(shù)性與戲劇性展現得淋漓盡致。
與此同時(shí)，《美麗的磨坊姑娘》中有著(zhù)非常豐富的場(chǎng)景與不同的事物， 而這些事物都是通過(guò)詩(shī)詞來(lái)描述的，而在音樂(lè )中只能夠通過(guò)音樂(lè )來(lái)表達，舒伯特在創(chuàng )作中就很好地做到了這一點(diǎn)，他用鋼琴的音響將這些事物形象地表現出來(lái)，為欣賞者呈現出了詩(shī)歌中描繪的場(chǎng)景與自然萬(wàn)物。除此之外，舒伯特另一大創(chuàng )作的特點(diǎn)是立足于自身浪漫主義抒情的基礎上，結合繆勒的詩(shī)歌，將詩(shī)歌與歌曲完美地創(chuàng )作結合， 歌詞體現詩(shī)歌的語(yǔ)言與韻味，而旋律則烘托歌詞中體現的人性與情感，這些創(chuàng )作的素材結合在一起就形成了這部經(jīng)典的聲樂(lè )套曲作品。這都完美地體現出了舒伯特在創(chuàng )作上的才能，也讓這部作品的藝術(shù)表現力大大得以提升，同時(shí)和聲的豐富變化、和聲色彩的對比，以及其他創(chuàng )作技法的運用與處理，也體現出了舒伯特勇于創(chuàng )新的嘗試。
在《美麗的磨坊姑娘》中，舒伯特通過(guò)旋律與節奏特色串聯(lián)起了整個(gè)作品。無(wú)論是第一首《流浪》用歡快明朗的大調表達主人公開(kāi)始流浪時(shí)的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，《何往》中波動(dòng)起伏的旋律渲染的迷茫，《停步》中運用間斷的旋律來(lái)體現音樂(lè )人物的心理變化，還是《工余》中描寫(xiě)了青年磨工對自己渴望的愛(ài)情深信不疑的音樂(lè )，《早晨的問(wèn)候》采用的“問(wèn)答式”的音樂(lè )句法保持詩(shī)歌內容的連貫性和完整性。大調、小調、四二拍、四三拍、問(wèn)答式、分節歌、通譜歌、b小調、明朗歡快、暗淡悲傷、憂(yōu)郁悲觀(guān)等等，舒伯特在創(chuàng )作中更是運用了獨特的調式特色與和聲特色， 通過(guò)同主音調式的變化表達自己想要的色彩與情感。在筆者看來(lái)，其實(shí)這些調式特色與和聲特色也可以看作是舒伯特在創(chuàng )作中所安排的邏輯， 讓演唱者能夠根據這些因素在演唱時(shí)對音色加以控制，對速度、力度、重音等進(jìn)行處理與變化。除此之外，在《美麗的磨坊姑娘》中鋼琴伴奏的創(chuàng )作也起到了尤為突出的作用，更彰顯了舒伯特典型的創(chuàng )作特征。在他的歌曲中，欣賞者能夠聽(tīng)到鳥(niǎo)叫、樹(shù)枝搖曳的聲音、車(chē)輪聲、號角聲、馬蹄聲、風(fēng)雨聲等等，這都是他通過(guò)鋼琴伴奏的擬聲性對背景等因素的塑__造。在這首作品中，舒伯特創(chuàng )作的鋼琴伴奏塑造著(zhù)不同的背景，進(jìn)行著(zhù)不斷地變化，例如在《何往》中，他用連貫的琶音、十六分音符的六連音模仿小河潺潺的流水。而在最后的《磨工與小河》與《小河催眠曲》的歌曲中，在鋼琴伴奏的表現下，小河仿若被賦予了人性，變得平靜、溫柔與包容，像母親一樣在安慰著(zhù)我們的主人公。而鋼琴伴奏并非是一味的沉靜，偶爾也會(huì )變得激昂，我們的主人公仿若又成為了當初那矯健的獵人�？偠灾�，在這部作品中，鋼琴伴奏部分的創(chuàng )作尤為出彩，且精致細膩，其用音樂(lè )的語(yǔ)言為欣賞者描繪出了一幅幅音樂(lè )的畫(huà)面，與此同時(shí)，更用音樂(lè )的語(yǔ)言為演唱者鋪墊、提示、引導與激發(fā)，讓演唱者能夠跟隨著(zhù)鋼琴的旋律進(jìn)入到原本需要呈現的意境與情感之中，同時(shí)也更要求演唱者在演唱中注重與鋼琴伴奏的對話(huà)與協(xié)調， 以足夠的默契程度來(lái)呈現這首作品的精神與精髓。
三、結語(yǔ)
從舒伯特創(chuàng )作的《美麗的磨坊姑娘》中，我們不難看到其體現了舒伯特一貫的音樂(lè )創(chuàng )作風(fēng)格，在單純與質(zhì)樸中，通過(guò)詩(shī)與歌的結合，通過(guò)明朗優(yōu)美的曲調，為我們講述了一個(gè)帶著(zhù)青春、愛(ài)與悲傷、歡樂(lè )與痛苦、困惑與煎熬、憂(yōu)傷與喜悅的人生故事。進(jìn)而通過(guò)對舒伯特這部聲樂(lè )套曲中所描述的人物、環(huán)境、情節、情感、伴奏等方面的理解與分析，我們不難看出其中所蘊藏的優(yōu)美的旋律、抒情性的曲調、戲劇性的情節與恰到好處的鋼琴伴奏，這些都是聲樂(lè )套曲中最需要重視且最具藝術(shù)表現之處。筆者也希望通過(guò)自己的理解與詮釋?zhuān)軌驇椭蠹腋玫厝フJ知與理解聲樂(lè )套曲的藝術(shù)特色及其作用，同時(shí)也能夠更好地演唱并且欣賞這部作品。
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