楊天問(wèn)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)魅力探析論文
工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國傳統繪畫(huà)的重要流派之一，它的歷史源遠流長(cháng)，新石器時(shí)代的陶器、商周的青銅器上都有它的蹤跡可尋。它始于唐代，成熟于五代，鼎盛與兩宋。到明清時(shí)期由于文人寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)占主要地位，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)日漸衰落。到二十世紀初期花鳥(niǎo)畫(huà)大家有陳之佛、于非誾等，他們扛起了振興工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的大旗，并把其提升到了一個(gè)新的高度。直到今天工筆花鳥(niǎo)畫(huà)也一直長(cháng)盛不衰，保持旺盛的生命力，在美術(shù)這個(gè)大家庭里茁壯成長(cháng)，枝繁葉茂，其代表畫(huà)家有楊天問(wèn)、江宏偉、賈廣健等。楊天問(wèn)是我國當代杰出的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家，他長(cháng)年教書(shū)育人、躬耕藝海、勤奮執著(zhù)，在藝術(shù)教育和藝術(shù)創(chuàng )作上都取得了突出的成績(jì)。
楊天問(wèn)，河北滄州人，中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員、河北美協(xié)東方藝術(shù)學(xué)會(huì )副秘書(shū)長(cháng)、河北大學(xué)藝術(shù)系教授、碩士生導師。1994年在中國美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展，同年作品《叢林的暮色》入選第八屆全國美展。1999年作品《藕塘深處》入選第九屆全國美展榮獲銅獎，同年《松雉圖》入選全國第二屆花鳥(niǎo)畫(huà)展。2004年作品《野闊草露蒼�！啡脒x第十屆全國美展。2009年作品《已涼天氣未寒時(shí)》入選第十一屆全國美展河北選送作品展獲銅獎。2014年作品《幽花野卉酬天地》入選第十二屆全國美展。他多年來(lái)一直致力于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng )作和教學(xué)工作，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng )作理念，對當代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)影響深遠。
一、自然脫俗意境幽深
中國畫(huà)講究意在筆先，可見(jiàn)立意造境是一幅畫(huà)首先要考慮的。楊天問(wèn)常以自然界花草入畫(huà)，一片荷葉、一個(gè)樹(shù)枝，細節之處刻畫(huà)入微，捕捉到自然萬(wàn)物的瞬間之美。他的作品意境幽深、空靈飄逸、清新淡雅、自然脫俗，把觀(guān)者在不知不覺(jué)中帶入到一個(gè)寧靜超逸的世界，在若虛若實(shí)的山野草叢中，在茫茫一片的蘆蕩野花間，給人以無(wú)限的遐想，使人回味無(wú)窮。楊天問(wèn)作品的意境源自大自然，同時(shí)也加入了自己的情感和對人生的獨到見(jiàn)解。如作品《暮秋荷葉已微黃》，看到它時(shí)就覺(jué)得心曠神怡，寧靜清幽，仿佛來(lái)到山水田園間，遠離了都市的嘈雜，時(shí)間就此靜止�？茨且恢恍◎唑�，很是生動(dòng)可愛(ài)，仿佛能聽(tīng)到它翅膀煽動(dòng)的聲音，讓人不由聯(lián)想到宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里膾炙人口的名句“小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上頭”.這正是畫(huà)家自己人生的寫(xiě)照，淡泊名利，恬淡不爭，也是他對生命、生活的感悟和體會(huì )，經(jīng)過(guò)提煉、加工用繪畫(huà)的方式表現了出來(lái)。欣賞他的作品，我們也能感同身受，體會(huì )到他與世無(wú)爭、謙遜隨和的人生態(tài)度。他早期十分癡迷于荷花題材的描繪，多是秋天的殘荷，整個(gè)畫(huà)面有種經(jīng)歷漫長(cháng)歲月而產(chǎn)生的蒼茫、洗練、古樸、素雅之美感。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同，人生轉瞬即逝，隨著(zhù)歲月的流逝，楊天問(wèn)日漸增添了對花草樹(shù)木之感觸，逐漸達到了物我合一的境界，這是繪畫(huà)的最高境界。
二、構圖完美造型嚴謹
唐代張彥遠說(shuō)“至于經(jīng)營(yíng)位置，則畫(huà)之總要”把安排構圖看作繪畫(huà)的提綱統領(lǐng)�？梢�(jiàn)一幅畫(huà)構圖的重要性。楊天問(wèn)的構圖可以說(shuō)是完美，每一幅畫(huà)的構圖章法都要經(jīng)過(guò)反復推敲，多次的修改，即使是一只小鳥(niǎo)，一只蜻蜓或是一個(gè)樹(shù)枝的穿插還是一個(gè)花頭的朝向都要反復斟酌才定稿。正是如此，楊天問(wèn)每一幅畫(huà)的構圖都是完美的，無(wú)懈可擊的，多一筆覺(jué)得多余，少一筆就覺(jué)得太少。畫(huà)面的疏密聚散、虛實(shí)相生、賓主分明，嚴謹但不呆板。他遵守規律但也不是一成不變，在表現不同對象的時(shí)候進(jìn)行大膽的突破和創(chuàng )新，既不模仿古人，又不重復自己。作品的構圖有時(shí)疏可跑馬，如作品《秋風(fēng)蕭瑟天氣涼》，構圖很有創(chuàng )意，作品的上半部分幾乎是留白的，但又不覺(jué)得畫(huà)面空，反而覺(jué)得很通透，給人以遐想的空間，意境深遠。作品構圖有時(shí)又密不透風(fēng)，如作品《不知何處是它鄉》，采用了比較密集的構圖方式，此構圖法可以使畫(huà)面整體感很強、很統一，加之整體黃褐色的基調，營(yíng)造了寧靜深幽的意境，讓人感受到了秋天蒼茫靜謐的永恒之美。
嚴謹的造型是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的主要特征，楊天問(wèn)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)造型無(wú)懈可擊，十分嚴謹和考究。他長(cháng)期堅持深入生活中去寫(xiě)生，對一花、一木、一草都細致入微的描繪。但他不是被動(dòng)的描摹方式，是經(jīng)過(guò)藝術(shù)再加工，刪繁就簡(jiǎn)、提煉加工使之更加生動(dòng)，具有代表性，更具有典型性。他筆下鳥(niǎo)雀或棲息靜止、或振翅欲飛、或暢游天空，形態(tài)各異，靈動(dòng)活潑，顯示出畫(huà)家嫻熟的造型能力。楊天問(wèn)對作品的造型相當重視，而造型的關(guān)鍵就是素描線(xiàn)稿，所以構思創(chuàng )作素描線(xiàn)稿是楊天問(wèn)作品當中耗時(shí)相當大的部分。他通常創(chuàng )作前先深入大自然中考察寫(xiě)生，回到畫(huà)室把寫(xiě)生的素材進(jìn)行整理加工。先從一張張小樣草圖開(kāi)始，反復修改斟酌，一個(gè)小細節覺(jué)得造型不夠完美，都會(huì )改上好多遍。如樹(shù)枝穿插、葉脈的走向甚至鳥(niǎo)兒身上的一片羽毛都不肯放過(guò)，精益求精，力求造型的完美，幾易畫(huà)稿最終才會(huì )定稿。如作品《春到人間草木知》，造型嚴謹，無(wú)懈可擊，從整體到局部的刻畫(huà)都十分的精道�？茨且粋�(gè)個(gè)花朵、一片片葉子還有輕盈靈巧的鳥(niǎo)兒都刻畫(huà)的精細入微，充滿(mǎn)生機和活力，就像身臨其境，能聞到花香，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴。不由讓人聯(lián)想到唐朝著(zhù)名詩(shī)人、畫(huà)家王維的名詩(shī)《畫(huà)》“遠看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚�！闭髌吩煨屯昝�、意境幽深，讓人置身畫(huà)中不能自拔。
三、筆墨精道設色高古
楊天問(wèn)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨線(xiàn)條十分工整細致，用較干的墨勾勒，近處勾勒的實(shí)，遠處勾勒的虛，隨著(zhù)對象轉折移動(dòng)而自然形成虛實(shí)相生，濃淡結合的線(xiàn)條，墨色也隨著(zhù)有濃淡的變化。上色后不仔細看根本看不出有外輪廓線(xiàn)，它已與物體融為一體，既融于整個(gè)大環(huán)境中，又能起到規整外形塑造體積感的作用，這樣的線(xiàn)條不是一天兩天的功夫，是長(cháng)期堅持練習積累的結果。如作品《鳥(niǎo)啼聲聲春來(lái)早》，畫(huà)面里清風(fēng)徐來(lái)、鳥(niǎo)雀啁秋，花卉芬芳，以精細的筆致描繪出永不凋零的花朵，把轉瞬即逝的美好永遠定格在寧靜素雅的畫(huà)面里。
設色在謝赫六法里釋為隨類(lèi)賦彩。在設色方面，楊天問(wèn)喜用整體灰調子來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的氛圍，給人以高雅古樸的感覺(jué)。整體色調統一，虛實(shí)相生，空間感很強。細看小細節的色調也都交代的十分清楚。為了營(yíng)造這種滄桑、高古的氛圍，他常常會(huì )反復的畫(huà)完洗，洗完畫(huà)，多達數十遍，一張作品從最初構思、定稿、設色到最后完成往往要花費幾個(gè)月甚至一年的時(shí)間。如獲第九屆全國美展銅獎的作品《藕塘深處》，為了達到整體滄桑感，為了營(yíng)造這種蒼茫朦朧之美，達到高雅古樸的感覺(jué)，就是通過(guò)反復的染色，反復的擦洗來(lái)完成的。
以上從意境、構圖、造型、筆墨、設色等幾方面對楊天問(wèn)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)高雅古樸的藝術(shù)風(fēng)格和嚴謹獨特的創(chuàng )作理念進(jìn)行了深入的剖析。他長(cháng)期深入大自然中觀(guān)察體驗生活，幾十年如一日堅守在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng )作之中。他的畫(huà)意境幽深、構圖完美、造型嚴謹、筆墨精道、設色高古，慣以虛實(shí)相應的手法營(yíng)造出蒼茫朦朧之美，詮釋出自然的真諦。作為一名高校的教授、碩士生導師，他治學(xué)嚴謹、無(wú)私奉獻、為人低調、關(guān)心學(xué)生，毫無(wú)保留的把自己創(chuàng )作經(jīng)驗、技法與藝術(shù)感悟傳授給學(xué)生們，使他們在潛移默化中進(jìn)步提高。楊天問(wèn)以謙和的為人、高雅古樸的藝術(shù)風(fēng)格、精益求精的創(chuàng )作態(tài)度以及嚴謹的治學(xué)精神，為國家培養了大批從事工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng )作的人才，影響和推動(dòng)了當代中國工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。
參考文獻：
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