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有關(guān)工藝美術(shù)畢業(yè)論文
轉眼間充滿(mǎn)意義的大學(xué)生活就即將結束，同學(xué)們畢業(yè)前都要通過(guò)最后的畢業(yè)論文，畢業(yè)論文是一種有準備的檢驗學(xué)生學(xué)習成果的形式，優(yōu)秀的畢業(yè)論文都具備一些什么特點(diǎn)呢？以下是小編精心整理的有關(guān)工藝美術(shù)畢業(yè)論文，希望能夠幫助到大家。
摘要：
隨著(zhù)社會(huì )的高速發(fā)展，工藝美術(shù)自身的價(jià)值和功能也發(fā)生著(zhù)巨大的變化。筆者認為現代工藝美術(shù)的發(fā)展應該繼承和發(fā)展傳統的藝術(shù)精神，并在此基礎之上不斷創(chuàng )新和發(fā)展，其中可以學(xué)習國外的藝術(shù)形式，結合當下環(huán)境，更好地促進(jìn)如今工藝美術(shù)的發(fā)展。
關(guān)鍵詞：工藝美術(shù)；發(fā)展；設計；產(chǎn)業(yè)
一、民間工藝美術(shù)的起源
傳統的民間工藝美術(shù)和原始的社會(huì )美術(shù)都是相同的起源，它們在發(fā)展和藝術(shù)形式、特點(diǎn)上都有著(zhù)諸多的相同之處。在現如今，很多民間的工藝美術(shù)仍舊還可以看到原始藝術(shù)的痕跡。民間工藝美術(shù)起源于古代先民的勞動(dòng)與生活實(shí)踐，原始人在制造勞動(dòng)工具的過(guò)程中，對實(shí)用性的追求逐漸演變成對視覺(jué)愉悅感的追求，使之既能滿(mǎn)足實(shí)用的物質(zhì)需要，又能滿(mǎn)足審美的精神需求。隨著(zhù)生產(chǎn)力的不斷進(jìn)步和社會(huì )分工的細化，民間工藝美術(shù)呈現出一種更加旺盛的發(fā)展趨勢，體現在種類(lèi)繁多，工藝精湛，藝術(shù)品質(zhì)快速提升。工藝美術(shù)作品都是基于實(shí)用目的而創(chuàng )作的，但同時(shí)卻融實(shí)用性與審美性于一體。
二、當代工藝美術(shù)與現代設計
當代工藝美術(shù)和現代設計二者相互滲透、影響，不斷改善著(zhù)人們的生活品質(zhì)。首先，中國的工藝美術(shù)在不停的發(fā)展過(guò)程中一直秉持著(zhù)自己的設計特點(diǎn)，這主要體現在：材美工巧，以用為本，文質(zhì)彬彬，順物自然，重己役物，物以載道，這是對中國工藝美術(shù)的高度總結和概括，這些觀(guān)念完全可以運用到當代的設計中去。傳統的工藝美術(shù)思想一直在指導著(zhù)我國現代的設計形式，讓現代的設計更加充滿(mǎn)形象感和色彩美感。與此同時(shí)，現在的設計思想也不斷影響著(zhù)當代的工藝美學(xué)，使其也更加充滿(mǎn)時(shí)尚的功能性元素：
�。�1）現代設計包含了很多的西方元素并把其融入到了對當代工藝美術(shù)的發(fā)展之中，促進(jìn)了當代工藝美術(shù)的時(shí)代性的發(fā)展；
�。�2）現代設計的觀(guān)念是當代工藝美術(shù)走向商品時(shí)代的源泉動(dòng)力，使其更加符合當代人的審美要求；
�。�3）當代的工藝美術(shù)也越來(lái)越多的應用了現代設計的科學(xué)技術(shù)支持，各種現代設計的計算機輔助軟件又使得工藝美術(shù)的發(fā)展變得方便、快捷、高效。因此，當代工藝美術(shù)品與現代設計產(chǎn)品共同融入現代人的生活當中。當代工藝美術(shù)和現代設計有著(zhù)很多相同和不同之處。兩者的相同之處有：
�。�1）現代設計和工藝美術(shù)都應該服從社會(huì )發(fā)展的要求；
�。�2）都是服務(wù)于人民，使人民的生活品質(zhì)變得更完美，更加符合社會(huì )生活的要求；
�。�3）都使用新型材料來(lái)表現。兩者的不同之處在于：
�。�1）現代設計受全球市場(chǎng)及西方文化元素影響較大，而當代工藝美術(shù)的地域特征和民族特征較為突出；
�。�2）現代設計的功能性較強，設計的內容有較強的目的性和針對性，而當代工藝美術(shù)側重的是裝飾性和觀(guān)賞性。
總而言之，工藝美術(shù)的創(chuàng )造者是廣大的勞動(dòng)者，它和人民的物質(zhì)、精神生活、民族文化息息相關(guān)�，F代設計大體上是國外文化的產(chǎn)物，它代表著(zhù)一種大眾化的全球化的藝術(shù)行書(shū)。本人也認為工藝美術(shù)和現代設計兩者絕對可以更好的融合，創(chuàng )造出更符合現代人審美要求的藝術(shù)作品，兼顧二者之風(fēng)。
三、工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的問(wèn)題
從當前我們國家的工藝美術(shù)行業(yè)來(lái)分析，目前還是很難與我國的經(jīng)濟發(fā)展相適應，存在很多問(wèn)題制約其發(fā)展，例如：生產(chǎn)效率較低，政府的扶持政策又較少，文化創(chuàng )新能力偏弱，專(zhuān)業(yè)人才缺乏等。這其中，雖然部分地區的工藝美術(shù)發(fā)展已經(jīng)呈現出了旺盛的一面，也表現出了這個(gè)產(chǎn)業(yè)的前景和潛力，但這些問(wèn)題的存在就制約了這個(gè)產(chǎn)業(yè)集群的深入發(fā)展。這些問(wèn)題的集中表現如下：
�。�1）特色技藝傳承和傳人的危機；
�。�2）手工制作價(jià)值與機器規�；a(chǎn)的悖論；
�。�3）難以適應時(shí)代變化，創(chuàng )新能力欠缺；
�。�4）粗制濫造嚴重，導致市場(chǎng)競爭的無(wú)序化。作為商品，必然會(huì )產(chǎn)生相互競爭。但市場(chǎng)化的不健全，加之一些工藝美術(shù)產(chǎn)品粗制濫造，導致競爭出現無(wú)序化。為了爭取價(jià)格的優(yōu)勢，降低產(chǎn)品的質(zhì)量，使得工藝美術(shù)產(chǎn)品的價(jià)值難以體現，同時(shí)由于質(zhì)量的降低，必然會(huì )給產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)深遠的負面影響；
�。�5）專(zhuān)業(yè)化服務(wù)機構缺失多，履職能力欠缺；
�。�6）政府指導力度不夠，缺乏整體性規劃。在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)集群的發(fā)展過(guò)程中，地方政府不能準確把握自身定位， 不是缺位就是越位， 影響了集群的順利發(fā)展。由于受長(cháng)期計劃經(jīng)濟的影響， 我國的各級地方政府在發(fā)展地方經(jīng)濟過(guò)程中， 不能很好定位工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)身份， 其政府行為往往給工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展帶來(lái)負面影響。
工藝美術(shù)的發(fā)展必須牢牢抓住文化產(chǎn)品消費需求的增長(cháng)趨勢，必須跟隨市場(chǎng)導向。同時(shí)也得肩負著(zhù)弘揚民族文化的使命感。工藝美術(shù)的發(fā)展已經(jīng)經(jīng)歷了一個(gè)漫長(cháng)的過(guò)程，同時(shí)又是任重而道遠，人類(lèi)文明的發(fā)展和進(jìn)步就表征著(zhù)工藝美術(shù)的發(fā)展車(chē)輪不息。這其中我們一定要創(chuàng )造屬于中華民族自己的美學(xué)特點(diǎn)，同時(shí)順應全球美學(xué)發(fā)展的要求，創(chuàng )造真正屬于我們民族自己的文化品牌，增強民族文化軟實(shí)力，把工藝美術(shù)推向國際性的文化產(chǎn)業(yè)中。
參考文獻：
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