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分析舞蹈構成的視覺(jué)節奏感論文
舞蹈構成的視覺(jué)節奏感對于一個(gè)好的舞蹈作品而言，屬于一個(gè)極其重要的特性�，F當代舞蹈界上的專(zhuān)業(yè)人士似乎對其特性有所疏忽，沒(méi)有深入進(jìn)行研究并運用到實(shí)踐中。只有具備了基本的舞蹈理論知識，才能更清晰地運用到舞蹈編排中，使舞蹈作品具有價(jià)值、可觀(guān)性。舞蹈的視覺(jué)節奏是以空間營(yíng)造結構時(shí)間流程，舞蹈構成的視覺(jué)節奏感是舞蹈演員的非律動(dòng)性表現，直接刺激欣賞者的大腦神經(jīng)中樞所產(chǎn)生的感知。
一、從生活切入詮釋“舞蹈構成的視覺(jué)結構感”
暫且不說(shuō)舞蹈，說(shuō)說(shuō)生活中大家都熟悉的視覺(jué)節奏感現象。比如鄉村田地里，一群農民收割的場(chǎng)景，大自然的氣息讓人感覺(jué)到真實(shí)的視覺(jué)節奏感，忙碌的情景形成了一種視覺(jué)上的節奏;陸陸續續的上樓梯的人們，有節奏性的腳步聲構成了心理的效應，形成了視覺(jué)上的一種反應;我們平時(shí)慢跑時(shí)等諸如此類(lèi)的生活場(chǎng)景都把視覺(jué)節奏感透視得無(wú)比清晰。從生活中的視覺(jué)節奏感深入到舞蹈構成的視覺(jué)節奏感，讓人理解起來(lái)就容易多了。作為舞蹈專(zhuān)業(yè)的工作者， 我們有責任且有義務(wù)深入研究舞蹈的相關(guān)知識，使我國的舞蹈事業(yè)蓬勃發(fā)展。之所以肯定舞蹈構成的視覺(jué)節奏感的重要性，是因為在一次次實(shí)踐中和多次觀(guān)賞杰出的舞蹈作品所得出的結論。進(jìn)行舞蹈創(chuàng )作，一種方法是嘗試先不用音樂(lè )，抓住主題，使自己的呼吸聲和肢體間的擊打聲形成一種無(wú)形的節奏，融入自身的感情，而后配上合適的音樂(lè );另一種是直接選取能呼應本體情感的音樂(lè )編動(dòng)作。兩種方式出來(lái)的結果截然不同，前者使舞蹈更有生氣、新穎，后者顯得俗氣、古板。好的舞蹈作品不是依附音樂(lè )起舞，而是以舞者為中心，音樂(lè )輔助舞者宣泄感情，表達現實(shí)生活。
二、從舞蹈《水》的表演形式闡述舞蹈構成的視覺(jué)節奏感
就原來(lái)在學(xué)校排練大型舞蹈交響詩(shī)《醋魂》而言，《醋魂》是山西醋文化的代表作，是一幅譜寫(xiě)山西醋的詩(shī)情畫(huà)卷。舞蹈構成的視覺(jué)節奏感在第一幕的女子群舞《水》中體現得淋漓盡致，舞蹈《水》背后的意蘊是釀造如今家家戶(hù)戶(hù)食用醋的源泉，因此《水》篇章極其重要，我們在編排中下了不少工夫，最值得詳述的是舞蹈構成的視覺(jué)節奏感在此排練期間得到了充分的體現并且有效證實(shí)了其作品的成功之處。剛開(kāi)始排舞蹈《水》，我們首先找到了符合潺潺流水的音樂(lè )，一遍遍地聽(tīng)著(zhù)音樂(lè )，試著(zhù)用舞姿追隨旋律，規整的流動(dòng)、靜止、跳躍……沒(méi)有一種沁人心懷的激情，缺乏了深刻的意蘊，少了幾分靈動(dòng)。深思熟慮過(guò)后，覺(jué)察我們不能僅僅被音樂(lè )的思維所禁錮，要有創(chuàng )新與突破，重視舞蹈構成的視覺(jué)節奏感拋棄舞蹈語(yǔ)匯的堆積。音樂(lè )的節奏是聽(tīng)覺(jué)節奏，舞蹈的節奏是視覺(jué)節奏。舞蹈中的節奏，是指舞蹈動(dòng)作進(jìn)行時(shí)所占的時(shí)間，動(dòng)作的長(cháng)短、強弱、快慢及相互的關(guān)系。我們要試著(zhù)強調視覺(jué)節奏，從既往關(guān)注動(dòng)態(tài)形象的構成到當前關(guān)注視覺(jué)心理的構成，因此，我們在藝術(shù)構思方面發(fā)生了轉變，創(chuàng )作思維不那么保守陳舊，適當融入了舞蹈構成的視覺(jué)節奏，給觀(guān)眾一種直接的視覺(jué)上心理上的感知，表演者的思想感情及內容的刻畫(huà)更深入人心，回味無(wú)窮……
舞蹈《水》的前奏是一段柔美又略顯靈氣的輕音樂(lè )，一群女孩上身俯下，后背與地面平行、拉長(cháng)，頭和肩部微重疊雙腿跪坐，靠觀(guān)眾的胳膊伸直搭在前面演員外部肩上，手指尖拉長(cháng)延伸，里面的胳膊肘彎曲，手掌在自己身旁撐地。準備狀態(tài)含蓄，給人一種朦朧感，音樂(lè )響起前幾秒演員保持不動(dòng)，使人有了初步對音樂(lè )的享受。隨著(zhù)音樂(lè )小的變奏，舞臺左前方第一個(gè)演員先由手指尖的柔和小波浪帶動(dòng)頭，脖子，肩，胸腰，放慢往后下腰，同時(shí)做波浪的胳膊肘彎曲，在身側往后平拉不間斷進(jìn)行小波浪，而后原路慢慢返回開(kāi)始的狀態(tài)，循環(huán)反復、節奏有序……每個(gè)舞者的動(dòng)作一樣，差異在于每個(gè)緊挨著(zhù)的演員完成動(dòng)作時(shí)存在時(shí)間差且相隔短，使欣賞者產(chǎn)生視覺(jué)效應，宛若湖里清澈的流水，一浪撥開(kāi)一浪，輕而柔……舞者的動(dòng)態(tài)配著(zhù)音樂(lè )的靜態(tài)呈現空靈的自然景象，讓人心曠神怡。簡(jiǎn)單的舞蹈語(yǔ)匯編織出別樣的意境，起先是微弱的音樂(lè )享受，接踵而來(lái)的是視覺(jué)上的沖擊力，舞蹈構成的視覺(jué)節奏感突破了音樂(lè )節奏，取而代之的是欣賞者的藝術(shù)聯(lián)想……地面上的一小段詩(shī)意般的舞句發(fā)展充分，運用巧妙的上步，一群富有靈氣的水姑娘呈現眼簾，所有演員隨著(zhù)舞臺左前臺第一個(gè)人的路線(xiàn)橫向流動(dòng)到舞臺中間，緊跟著(zhù)往后迂回，繼續流動(dòng)到舞臺的右后方包圓，形成三個(gè)緊密的圈，到位后，左手提裙狀，右腿主力腿微蹲，左腳膝蓋彎曲微關(guān)，大腳趾點(diǎn)地，上身略含下左旁腰，低頭看左腳下方，給人一種水姑娘的含蓄美，右胳膊伸直沖天花板，蘭花指攤開(kāi)，含蓄美中又多了幾分艷麗、靈氣……前面這一整個(gè)舞段，把水的形象刻畫(huà)得凹凸有致，演員的節奏構成了強烈的視覺(jué)節奏感，音樂(lè )也起到了很好的背景作用，完美的結合使演員對《水》的領(lǐng)悟及感情宣泄上升到了舞蹈意境，欣賞者感受頗深……
舞蹈《水》主要運用了舞蹈構成的視覺(jué)節奏感的編排手段，舞蹈演員的情緒表演、動(dòng)作內在的節奏帶給了欣賞者視覺(jué)上、心理上的強烈感受， 重點(diǎn)在于沖破了音樂(lè )自身節奏的束縛，以舞者自身情感宣泄為中心。擺脫了過(guò)去的“音樂(lè )是舞蹈的靈魂”的言論，證實(shí)了當下音樂(lè )只是裝飾舞蹈的成分，更充分地突出了舞蹈構成的視覺(jué)節奏感在舞蹈作品中的重要性。舞蹈《水》中一群少女們嬉戲的場(chǎng)景是在音樂(lè )弱化的部分進(jìn)行的，那么欣賞者就更關(guān)注舞蹈構成的視覺(jué)節奏。舞蹈的視覺(jué)節奏與聽(tīng)覺(jué)節奏并不總是同步的，在快的音樂(lè )節奏中做慢動(dòng)作，是在一種“緊拉慢唱”的反差中體現舞蹈視覺(jué)節奏的獨特性�！端方咏猜晻r(shí)有一小組集體動(dòng)作，體現少女們在戲水玩耍時(shí)靈巧、可愛(ài)的愉悅心情，在動(dòng)作的節奏上處理發(fā)揮了“搶節奏”這一特性。我們在平時(shí)編作業(yè)時(shí)，在處理體動(dòng)節奏中的“搶節奏”或“吃節奏”，也是為了尋求視覺(jué)節奏的獨特性。對舞蹈構成的視覺(jué)節奏感之獨特性的研究， 正是我們從視覺(jué)心理構成角度審視舞蹈的一個(gè)重要方面。遺棄過(guò)去的只從“聽(tīng)覺(jué)”獲得節奏感，作為人的重要內部感覺(jué)器官的“運動(dòng)覺(jué)”，“節奏”作為“運動(dòng)”的必然屬性，還可以通過(guò)“視覺(jué)”甚至通過(guò)內部感覺(jué)器官的傳導獲得。
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