現代設計中繪畫(huà)語(yǔ)言的作用分析論文
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摘要：
繪畫(huà)是一種傳統的藝術(shù)形式。在繪畫(huà)藝術(shù)中，傳統繪畫(huà)語(yǔ)言能夠對我國深刻的文化內涵、文化底蘊加以展現，同時(shí)體現出獨特的民族風(fēng)格�，F代設計是一種藝術(shù)化語(yǔ)言形式，在設計中為了達到更好的效果可以對傳統藝術(shù)特征深刻挖掘，在繪畫(huà)藝術(shù)中尋找共同點(diǎn)，合理運用繪畫(huà)語(yǔ)言從而提升現代設計效果，達到更高的藝術(shù)價(jià)值。
關(guān)鍵詞：
現代設計，繪畫(huà)語(yǔ)言，應用研究
引言：
現代設計越來(lái)越注重藝術(shù)性和本土性特色文化。我國有著(zhù)源遠流長(cháng)的歷史文化，豐厚的文化底蘊和鮮明的文化特色，且表現方式獨特。繪畫(huà)在我國傳統文化中占據著(zhù)重要的位置，繪畫(huà)語(yǔ)言與現代設計具有一定的共同之處，二者能夠形成借鑒和融合，將繪畫(huà)語(yǔ)言應用于現代設計，能夠使設計作品更具有文化內涵和藝術(shù)魅力。
一、繪畫(huà)語(yǔ)言介紹
繪畫(huà)語(yǔ)言，就是以筆、刀、墨、紙、顏料等物質(zhì)工具為載體，以記錄狀態(tài)、反映知識、傳達信息或表達思想為目的，以色彩、線(xiàn)條、明暗為物質(zhì)呈現，紋理等視覺(jué)信號作為媒介，通過(guò)造型藝術(shù)手段，創(chuàng )造藝術(shù)形象，創(chuàng )造視覺(jué)體驗，是藝術(shù)家創(chuàng )作的常用手段。行為和狀態(tài)反映了作者的主觀(guān)意識，如人格、認知和思維等。主觀(guān)和客觀(guān)因素共同構成繪畫(huà)語(yǔ)言的個(gè)性特征。繪畫(huà)不僅要全面地表現生活和自然，更要典型、普遍地表現生活和自然，更要普遍、典型地表現生活和自然[1]。而繪畫(huà)的這種表現是通過(guò)繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)實(shí)現的。繪圖語(yǔ)言中的線(xiàn)條分為直線(xiàn)和曲線(xiàn)，直線(xiàn)流暢、多變、優(yōu)美，曲線(xiàn)表現優(yōu)雅風(fēng)格，直線(xiàn)顯示力量等。線(xiàn)條在繪畫(huà)中的具體運用是千變萬(wàn)化的，它反映了畫(huà)家的性格和創(chuàng )作主旨，傳達著(zhù)微妙而豐富的意義和情感。
二、現代設計的發(fā)展概況
我國傳統歷史文化悠久，從古老的傳統文化當中，都體現出了最初的設計意識與設計理念。實(shí)際上，在宋朝就已經(jīng)出現了最早的平面廣告設計作品[2]。例如在北宋時(shí)期的雕印銅版，就能夠作為包裝紙和招貼宣傳單使用，其功能主要體現在商業(yè)美術(shù)宣傳。在內容方面，對字號、索引、商標、告白等進(jìn)行綜合運用，并且使用了鮮明的圖像元素，在商業(yè)美術(shù)設計中，具有比較重要的代表性，同時(shí)也是研究我國古代廣告包裝、裝潢等方面的主要內容和基礎。在當前世界廣告設計領(lǐng)域中，已經(jīng)普遍承認作為印刷廣告這是全世界發(fā)現最早的。不過(guò)，雖然設計行業(yè)萌芽產(chǎn)生得較早，但是受生產(chǎn)力水平和技術(shù)水平的限制，設計行業(yè)在我國并沒(méi)有取得快速的發(fā)展。
改革開(kāi)放之后，我國經(jīng)濟發(fā)展速度不斷加快，同時(shí)受到外來(lái)文化思想的影響也越來(lái)越大。在一些西方設計思想、設計理念的影響下，我國現代設計行業(yè)也取得了很大的進(jìn)展，現代設計水平大大提升[3]。不過(guò)，具體設計之中仍存在一些問(wèn)題，例如很多設計作品大同小異，相似性很高，完全是對西方的一些設計作品的照搬照抄，沒(méi)有與我國深厚的文化歷史底蘊相結合，也缺少和傳統歷史文化的聯(lián)系�；诖�，在現代設計中，要注重對傳統歷史文化元素的挖掘和應用。繪畫(huà)語(yǔ)言的應用就體現了現代與傳統的融合，既展現了民族特色，同時(shí)也傳承和弘揚了傳統文化，并使設計作品更加優(yōu)秀。
三、現代設計中繪畫(huà)語(yǔ)言的應用
(一)圖示語(yǔ)言的應用
在現代設計中，完善、合理的圖形是一個(gè)必備的元素，通過(guò)相應的圖形展現出設計理念、傳達相應的信息。很多社會(huì )中流行的圖形及符號都能夠在傳統繪畫(huà)中得到體現，甚至有一些符號及圖形，形成了一種文化符號，通過(guò)這些符號及圖形，能夠對中國傳統文化歷史加以展現�，F代設計通過(guò)對這些圖示和圖形加以應用，進(jìn)而傳達特定信息、情感、理念等，產(chǎn)生情感外化的效果。通過(guò)對繪畫(huà)語(yǔ)言中圖示語(yǔ)言的應用，對一些特定文化現象加以闡釋?zhuān)瑥亩o藝術(shù)設計帶來(lái)更加深厚的文化氣息[4]。例如，吉祥圖案設計中對用“勝”的圖形設計，就是使用兩個(gè)菱形構成主體圖案，在菱形的各個(gè)角上使用圓珠形狀進(jìn)行裝飾，達到更加完整的設計結構。另外，形象設計中采用方形互疊，能夠體現出和諧、美滿(mǎn)，讓人們對團結合作的理念產(chǎn)生更深刻的認識。在設計過(guò)程中，通常采用“八個(gè)點(diǎn)”的設計方法，既能夠對中國傳統文化內涵加以展現，同時(shí)能體現出簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)。在繪畫(huà)語(yǔ)言當中也具有相似的運用形式，工筆畫(huà)當中的月季、牡丹等圖案，也會(huì )經(jīng)常作為圖示語(yǔ)言出現在現代設計當中，提升現代設計的文化內涵和藝術(shù)氣息。
(二)色彩語(yǔ)言的應用
現代藝術(shù)設計主觀(guān)性很強，這與中國傳統繪畫(huà)相似。宋代的蘇軾喜歡畫(huà)竹子，許多文人也喜歡畫(huà)竹子，但人們對他們的畫(huà)產(chǎn)生質(zhì)疑，認為竹子的顏色不應該是紅色的，也不應該是黑色的。但中國傳統繪畫(huà)中竹子的顏色一般都是黑色的，這說(shuō)明在傳統繪畫(huà)語(yǔ)言中，色彩語(yǔ)言具有一定的主觀(guān)性。而這種主觀(guān)性并不是任意想象的，而體驗生活的結果，畫(huà)家會(huì )考慮客觀(guān)事物的屬性。畫(huà)家會(huì )把花涂成紅色，說(shuō)明畫(huà)家注重運用色彩語(yǔ)言的對比，產(chǎn)生更好的視覺(jué)沖擊力。在繪畫(huà)中，自然風(fēng)景也可以人格化，使它們更加生動(dòng)。在作品的設計中，人們使用不同的色彩，觀(guān)者會(huì )產(chǎn)生不同的聯(lián)想[5]。中國人喜歡紅色，北京奧運會(huì )會(huì )徽的設計運用紅色，將書(shū)法藝術(shù)與篆刻藝術(shù)相結合，塑造一個(gè)奔跑著(zhù)迎接勝利的運動(dòng)員形象，云的創(chuàng )作也借助了中國傳統繪畫(huà)的色彩語(yǔ)言。
(三)空間語(yǔ)言的應用
氣脈的開(kāi)閉是對中國傳統繪畫(huà)創(chuàng )作經(jīng)驗的總結。在繪畫(huà)中，有必要表現出一種氣體流動(dòng)的感覺(jué)。這一理論是建立在中國傳統繪畫(huà)中“氣韻生動(dòng)”的理論基礎之上的，是一個(gè)常見(jiàn)的術(shù)語(yǔ)，是在畫(huà)中形成整體的趨向，這種趨向可以是空白的形成，也可以是形式的形成，在中國畫(huà)中以筆墨的形式出現，是一次性的。在繪畫(huà)中開(kāi)閉可以表現生活中的感覺(jué)，在設計中一般采用視覺(jué)引導的方法。在處理設計畫(huà)面的過(guò)程中，運用不同的手段產(chǎn)生視覺(jué)沖擊，給觀(guān)者更多的想象空間。在現代藝術(shù)設計中，應堅持放松度，突出設計的重點(diǎn)。一個(gè)好的藝術(shù)設計可以表現出生命力，整個(gè)設計應該表現出畫(huà)面的流動(dòng)性，讓觀(guān)者在觀(guān)看的過(guò)程中能夠感受到不同的氛圍，因此要在空間設計中營(yíng)造出不同的氛圍。
在中國畫(huà)的布局上，秉承“疏可走馬，密不通風(fēng)”的理念。中國傳統繪畫(huà)更重要的是留白，留給人們想象的空間，但在整個(gè)畫(huà)面中不能留下太多的空白，否則會(huì )給人一種空落落的感覺(jué)。密集的空間設計能產(chǎn)生離開(kāi)白色空間效應，通過(guò)有效的留空白可以很好地突出設計主題。有效的白色空間設計，可以給人們一個(gè)良好的空間感，避免簡(jiǎn)單、死板。在處理空白的過(guò)程中，既要處理圖形與圖形之間的空白，又要處理人物與圖形之間的空白。人物之間的空白處理形成了虛擬現實(shí)的藝術(shù)特征。
在中國傳統繪畫(huà)藝術(shù)中，強調虛擬現實(shí)的創(chuàng )作原則，尤其是在中國傳統山水畫(huà)中。山水畫(huà)中對一些實(shí)體的描寫(xiě)，如山、水等景物用實(shí)，在煙與霧等描寫(xiě)中一般用虛。在現代藝術(shù)設計中，也應注意虛實(shí)結合的原則。兩者應該互相促進(jìn)，使用真實(shí)的形式可以給人帶來(lái)視覺(jué)沖擊，但是在具體的設計中不能只是這樣，繪制圖形也應該在圖形和圖形之間有一定的空白，在空白中以集中的方式顯示設計。只有在觀(guān)察中，人們才能產(chǎn)生許多聯(lián)想。例如，通過(guò)組合字體，正方形字符占據了相對較大的空間一般水平排列，而長(cháng)字符可以垂直排列。
三、結語(yǔ)
在我國現代設計中，為了進(jìn)一步提高設計作品的效果，會(huì )對各種元素加以運用，不斷提升設計作品的內涵和底蘊，提高其文化氣息和藝術(shù)美感。我國傳統的繪畫(huà)語(yǔ)言有很多值得現代設計借鑒和利用的東西，如圖示語(yǔ)言、色彩語(yǔ)言、空間語(yǔ)言等，將這些繪畫(huà)語(yǔ)言應用于現代設計當中，實(shí)現傳統與現代的良好融合，不斷提高現代設計的水平，推動(dòng)現代設計行業(yè)的發(fā)展。
參考文獻
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