- 相關(guān)推薦
關(guān)于抒情性聲樂(lè )藝術(shù)的論文
一、聲樂(lè )藝術(shù)的抒情性特點(diǎn)在聲樂(lè )表演中，抒情性的展示主要體現
情感變化的細膩性，主要體現在一些特殊情感要求下的情感變化與描繪。在掌握作品基調的基礎上，隨之而來(lái)的便是對情感變化的細致處理，它一方面要求不放松對一字一句的情感體驗和處理，另一方面又從整體表現上要求精益求精的細致雕琢。對于情緒單一的作品，情感把握較容易，如一些簡(jiǎn)短的山歌《小河淌水》、《槐花幾時(shí)開(kāi)》等;但對于復雜多變的作品，則需要演唱者細致琢磨，精心雕刻，才能準確把握作品的情緒，比如一些歌劇的詠嘆調《快樂(lè )的理發(fā)師》、《人們都叫我咪咪》等，特別是大家熟悉的歌劇作品《白毛女》選段，其中喜兒的情緒轉變就相當突兀，因為隨著(zhù)人物故事發(fā)展的不斷深化，喜兒的角色特點(diǎn)也在不斷發(fā)生變化，從家中的寶貝到受盡地主迫害，到被逼迫藏入深山，再到最后的重獲新生，其中既包括快樂(lè )的情緒，也包括悲傷、憤怒、懷疑和感恩的情懷，這些情緒的變化都需要演唱者認真琢磨，認真錘煉，才能很好地把握與詮釋。
二、抒情性特點(diǎn)的轉化
為了表現聲樂(lè )作品的情感，如何把握歌詞與音樂(lè )的相互關(guān)系呢?筆者認為主要體現在以下幾個(gè)方面:
(一)運動(dòng)性
運動(dòng)性是指聲樂(lè )音響的運動(dòng)過(guò)程，這個(gè)過(guò)程主要通過(guò)音樂(lè )基本組織手段的有機結合，表現為旋律的高低起伏、節奏節拍的疏密和強弱規律、和弦的諧和與不諧和等特性，并通過(guò)這些特性來(lái)表現相應的感情運動(dòng)。同時(shí)，聲樂(lè )藝術(shù)中歌詞的情感特征和表現意義也正是通過(guò)音樂(lè )音響的運動(dòng)特征來(lái)得到進(jìn)一步深化的，使歌詞與音樂(lè )構成一個(gè)有機的統一體，此時(shí)歌詞語(yǔ)言的運動(dòng)和情感表現，完全被音樂(lè )的運動(dòng)所同化，或者說(shuō)音樂(lè )音響運動(dòng)的情感力量，已經(jīng)成為歌詞語(yǔ)言運動(dòng)和情感表現唯一的牽引力和內驅力。因為聲樂(lè )藝術(shù)的本質(zhì)特征決定了它在內容與形式方面的兩種契合選擇:形式構成和內容構成。所謂形式構成是指歌詞牽引著(zhù)音樂(lè )音調的高低起伏、強弱變化，最突出的例子就是一些說(shuō)唱歌曲，如“中國好歌曲”中的《老子今天不上班》，就是一首典型的根據歌詞的“說(shuō)法”來(lái)配樂(lè )發(fā)展的歌曲;還比如《說(shuō)聊齋》，就是借鑒了山東方言的音調配成的一首歌曲。內容構成則是指音樂(lè )牽引著(zhù)歌詞內容和思想情感，使其進(jìn)一步深化發(fā)展，構成聲樂(lè )藝術(shù)的內在思想和情感特征，大部分聲樂(lè )歌曲都是這種形式，如《長(cháng)城謠》、《我愛(ài)你，中國》等。
(二)整體性
整體性是指歌詞與音樂(lè )的契合關(guān)系。歌詞與音樂(lè )的契合是要建立一個(gè)有機運動(dòng)的整體，而有機運動(dòng)所體現的則是兩者在契合過(guò)程中的具體結構方式。從情感表現的角度看，歌詞的情感和意境最終要通過(guò)音樂(lè )來(lái)加以體現，這是歌詞向音樂(lè )轉化的必需過(guò)程。歌詞、音樂(lè )具有自身的表現方式，因而在契合過(guò)程中不可避免地出現排異性，這就需要排異體之間的相互選擇和契合，否則便難以構成整體性。歌詞的表現主要從字或詞組聲調選擇開(kāi)始，因為它的語(yǔ)意是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)來(lái)把握的，剔除其在與音樂(lè )契合中不符合樂(lè )音運動(dòng)的聲調的字或詞，使字詞與音樂(lè )更好地結合。由此可見(jiàn)，歌詞轉化為聲樂(lè )藝術(shù)的音樂(lè )，字與聲的關(guān)系是核心。從歌唱藝術(shù)的發(fā)展歷史看，不論是字支配聲，還是聲支配字，總是體現著(zhù)字與聲的辯證發(fā)展，體現著(zhù)歌詞與音樂(lè )的整體性，體現著(zhù)人之情感表達的豐富性與多樣性。歌詞與音樂(lè )的字聲結合，是兩個(gè)創(chuàng )作主體間對立與統一的辯證關(guān)系，這里有揚有棄，有規律有變化，通過(guò)字聲的有機結合，使二者在音樂(lè )音響的運動(dòng)中達到一個(gè)新的高度，構成聲樂(lè )藝術(shù)的作品之情。最常見(jiàn)的例子就是一些歌曲的填詞演唱，比如歌曲《送別》，就是把一首典型的美國民間歌曲，經(jīng)過(guò)填詞改編后，成為了中國家喻戶(hù)曉的經(jīng)典歌曲。這其中的過(guò)程有揚有棄，拋棄了美國原有的歌詞，填進(jìn)中國自己的語(yǔ)言，從而實(shí)現“中國語(yǔ)言”與“外國音樂(lè )”的完美契合。
(三)變化性與階段性
聲樂(lè )藝術(shù)的音樂(lè )情感通過(guò)歌詞情感的具體化表現為運動(dòng)的整體性，這一整體性存在，并不是以整體來(lái)體現整體，而是以變化和不同的情感階段來(lái)達到整體表現的意義。因為歌詞情感表現自身就存在階段性，由不同的情感階段匯聚為一個(gè)整體。歌詞情感表達的階段性，也正是音樂(lè )深化情感表現過(guò)程的理性依據。因而，音樂(lè )在依據歌詞做情感具體化表達時(shí)，則以變化性與之相匹配，以顯示不同情感的特殊性。如節奏的變化、速度的變化、力度的變化及調式的變化等，使之與歌詞的情感表達的強度、力度、速度等相適應，這也正是歌詞與音樂(lè )契合過(guò)程中的辯證關(guān)系。聲樂(lè )藝術(shù)的情感特征轉化為以音響運動(dòng)為主線(xiàn)的形式，本身就存在著(zhù)對立因素的統一，這里既有音樂(lè )自身在形式方面的對比因素，也有歌詞在形式和內容方面與音樂(lè )相對立的因素，如字的語(yǔ)音聲調、結構與段落、語(yǔ)意概念、情感特征等。這些因素都將成為歌詞與音樂(lè )契合過(guò)程中的著(zhù)力點(diǎn)。音樂(lè )自身的發(fā)展手段中對立因素的統一，表現在音響運動(dòng)的基礎上，以和的觀(guān)念融字的聲、結構、語(yǔ)義、情感于一身;而為了避免單一，則表現為聲音的變化性和階段性，而這種變化又為音樂(lè )提供了新的繁多和新的統一，這就是聲樂(lè )藝術(shù)能夠將詩(shī)情與曲情融合為整體情感而存在的辯證關(guān)系，不應將歌詞在歌曲藝術(shù)中的意義僅僅看作是給曲調情感穿上可辨識的外衣，或是給曲調情感當向導，歌詞的本質(zhì)意義是抒情。我們在學(xué)習或演唱歌曲時(shí)，一些難度較大的聲樂(lè )作品總是旋律起伏較大，歌詞內涵豐富，如《十送紅軍》、《公仆贊》、《百姓是天》等。對于復雜多變的作品，則需要對音樂(lè )更加細致琢磨，精心雕刻，才能準確把握詩(shī)情情緒，特別是大家熟悉的歌劇《江姐》，其中江姐的人物形象非常有力度，隨著(zhù)人物故事發(fā)展的不斷深化，江姐的角色特點(diǎn)也在不斷發(fā)生變化，從領(lǐng)導革命斗爭到最后被捕，其中既包括快樂(lè )堅定的情感，也包括憤怒斗爭的情緒，這些情緒的變化都體現在歌詞中，因此與之相對應的音樂(lè )也需要認真琢磨，認真錘煉，才能更好地把握與詮釋歌詞各種情感的變化性與階段性表達。在聲樂(lè )藝術(shù)中，詩(shī)情(歌詞)與曲情(音樂(lè ))的契合關(guān)系，既包括二者之間的運動(dòng)關(guān)系，也包括整體性選擇關(guān)系和相互的變化互補關(guān)系，“曲情”為“詩(shī)情”增加了色彩，有“詩(shī)情”的音樂(lè )也更能打動(dòng)人，更能唱進(jìn)人的心坎里。
【抒情性聲樂(lè )藝術(shù)的論文】相關(guān)文章：
聲樂(lè )藝術(shù)美的本質(zhì)探究藝術(shù)論文11-16
宋元時(shí)期聲樂(lè )藝術(shù)優(yōu)秀論文12-04
當代聲樂(lè )藝術(shù)中的器樂(lè )化現象論文01-01
鋼琴伴奏在聲樂(lè )藝術(shù)中的功能論文12-03
聲樂(lè )教學(xué)中氣息運用之我見(jiàn)藝術(shù)論文11-16
技術(shù)與藝術(shù)并舉的聲樂(lè )大課03-29
論聲樂(lè )藝術(shù)的情感特征03-19
民族聲樂(lè )歷史發(fā)展論文04-24