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《夜宴》電影音樂(lè )中的音畫(huà)及情感因素初探論文
【摘要】電影中音樂(lè )與故事情節，畫(huà)面的配合有助于情感的表現，起到事半功倍的效果。音樂(lè )情感主要體現在對于人物的塑造使觀(guān)眾更了解人物，更為直觀(guān)的理解故事情節，使得電影的情節更加完整豐滿(mǎn)的展示在觀(guān)眾面前。
【關(guān)健詞】音畫(huà)；電影音樂(lè )的文學(xué)性；人物塑造
《夜宴》是2006年上映的一部由馮小剛導演的宮廷悲劇電影，根據莎士比亞的名劇《哈姆雷特》改編，講述了中國的五代十國時(shí)期，宮廷斗爭中權力、愛(ài)情、死亡的故事。為人們講述了一個(gè)關(guān)于欲望的凄美傳說(shuō)。擔任該片配樂(lè )的是作曲家譚盾，他曾憑借影片《臥虎藏龍》的配樂(lè )獲得奧斯卡最佳原創(chuàng )音樂(lè )獎。該片的電影配樂(lè )總共13首，根據故事情節的發(fā)展而命名（大部分是主題曲《我用所有報答愛(ài)》變奏發(fā)展而來(lái)）。本片配樂(lè )的最大亮點(diǎn)是將民族傳統音樂(lè )曲調，配置方式，與西方電影配樂(lè )技術(shù)有機的結合，符合了當今社會(huì )的審美取向。
一、主題音樂(lè )
該片的主題音樂(lè )，在電影原聲帶中的名稱(chēng)是《我用所有報答愛(ài)》，在電影中多次出現這首歌曲的變奏，貫穿全片，旋律基本相似，結構上基本上由兩個(gè)平行樂(lè )段構成，但是表現方式不同，有鋼琴伴奏和人聲兩種表現形式，它們在每一部分所起的作用是完全不同的。
1.該主題第一次出現是在影片的開(kāi)頭當無(wú)鸞接到父王去世的消息后，畫(huà)面一轉，皇后徐徐的走向皇宮，鋼琴聲響起，彈出了主旋律，隨著(zhù)音樂(lè )的發(fā)展，樂(lè )器配置也發(fā)生了變化，打擊樂(lè )的加入，弦樂(lè )的加入，女高音在旋律上方吟唱，古箏不時(shí)奏出幾聲低沉的偏音。直至最后合唱和銅管的加入，將靜謐安寧中隱隱潛伏的危機，逐漸展開(kāi)。給人一種凄美的聽(tīng)覺(jué)感受，為全劇奠定了凄涼的氛圍。一切是那么的不和諧，卻又實(shí)實(shí)在在的發(fā)生著(zhù)。在這段音樂(lè )中運用了音畫(huà)平行，畫(huà)面中演繹的內容和音樂(lè )中表達的內容各自有相對的獨立性，二者呈平行的發(fā)展關(guān)系。
2.主題音樂(lè )第二次出現，是當畫(huà)面的鏡頭由皇宮轉向竹林時(shí)，激烈的打斗和表現婉兒無(wú)奈的音樂(lè )，形成了平行關(guān)系。鋼琴徐緩的奏出主旋律如泣如訴。使得人們的腦海中出現兩個(gè)不同的畫(huà)面。之后又出現了與打斗場(chǎng)面相符合的音樂(lè )，從而形成音畫(huà)同步的表現形式，通過(guò)音樂(lè )與畫(huà)面配合手法自然而然地形成過(guò)渡，顯得自然不那么突兀。音畫(huà)平行極大限度地發(fā)揮了自己的功用。
3.主題音樂(lè )第三次出現在無(wú)孌在皇宮中見(jiàn)到婉后，和婉后用越女劍格斗時(shí)，打擊樂(lè )過(guò)后，弦樂(lè )徐徐奏出主題旋律，仿佛是婉后和無(wú)鸞的對話(huà)。
4.主題音樂(lè )第四次出現是在無(wú)鸞去契丹的路上，在雪地中，羽林衛要將無(wú)鸞暗殺時(shí)出現的，這一部分在電影原聲中叫做《雪域逃亡》，鋼琴與弦樂(lè )，低音提琴的撥弦形成了鮮明的對比，打擊樂(lè )的加入，仿佛是戰鼓般，畫(huà)面展開(kāi)了一場(chǎng)血雨腥風(fēng)。當殷隼解救無(wú)鸞之后，鋼琴旋律又再次響起，這段旋律與之前相比舒緩了許多，當吳鸞問(wèn)起為什么要救他的時(shí)候，殷隼說(shuō)是她（婉后）的意思，因為青女（殷隼的妹妹）的命運掌握在婉后手中。這個(gè)片段中充分的運用了音畫(huà)關(guān)系之中的順時(shí)空音樂(lè )蒙太奇，通過(guò)音樂(lè )與鏡頭的結合使得故事情節繼續發(fā)展下去。
5.在影片的最后婉后被刀刃射中之后，影片的主題曲仿佛像瀑布一瀉而下，一股悲愴、絕望的感覺(jué)迎面而來(lái)，心生悲涼。也使得整部電影主題思想更加鮮明突出�！爸粸橐恢Ц�，血染紅寂寞。只為一場(chǎng)夢(mèng)，摔碎了山河。只為一顆心。愛(ài)到分離才相遇，只為一滴淚，模糊了恩仇�！逼睬袕堨n穎唱出一種無(wú)法言語(yǔ)的痛，痛得撕心裂肺。呢喃細語(yǔ)，似有似無(wú)，好像對戀人悲哀。婉后為了內心不斷擴張的欲望從一個(gè)清純的女子變?yōu)橐粋�(gè)歹毒的毒婦。在這樣一種空靈的音樂(lè )結束掉整部影片，給人以無(wú)限的思考與回味。
二、其他配樂(lè )
1.《越人歌》
《越人歌》是根據《詩(shī)經(jīng)》中的一段，填詞而成“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”。音樂(lè )的曲調借鑒戲曲的形態(tài)，配器以古琴為主，突出了“寂寞”這一主題。在電影中《越人歌》在不同情況下出現了兩次。第一次是電影的開(kāi)場(chǎng)，在一片靜謐的竹林中，寂靜而且蕭瑟。忽然狂風(fēng)吹起，一片落寞�！对饺烁琛返那{幽幽響起，“今夕何夕兮，搴舟中流，今日何日兮，得與王子同舟……”騰格爾蒼涼而低沉的聲音和那優(yōu)雅的舞蹈形成了鮮明的對比，靜謐安寧的環(huán)境中卻暗藏著(zhù)殺機，落寞無(wú)助。劇情也逐漸展開(kāi)。給人聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)上形成一種凄涼的感受，為全劇奠定了落寞，凄涼的氛圍。第二次是青女懷抱著(zhù)自己對無(wú)鸞的愛(ài)，勇敢地為無(wú)鸞辯解時(shí)所唱，無(wú)孌根本不愛(ài)她，青女是知道的。但她只是想著(zhù)自己能夠好好地愛(ài)著(zhù)無(wú)鸞，想著(zhù)自己的夢(mèng)里能夠見(jiàn)到他，別的已全然不顧。正如電影中的臺詞說(shuō)道：“即使全世界都拋棄他，我不會(huì )，愛(ài)情不會(huì )�！睈�(ài)情支撐起她那單薄的身體與這個(gè)強大的皇權做出抗爭。使她在夜宴群臣時(shí)走上舞臺為太子挺身而出。毫不知情的她喝了皇帝賜的毒酒，戴上無(wú)鸞曾經(jīng)的面具，為她心愛(ài)的無(wú)鸞唱起《越人歌》，她唱得凄美哀婉。一曲唱罷，她倒在了舞臺之上。我們從青女那略帶著(zhù)哭腔的聲調中完全可以體會(huì )到她對無(wú)鸞深深的愛(ài)戀�！对饺烁琛纷鳛槠星钱�(huà)內音樂(lè )的應用，通過(guò)畫(huà)內音樂(lè )的展示給觀(guān)眾展示了一個(gè)生動(dòng)鮮明的青女的人物形象。
2.《9desire》
這是一首弦樂(lè )四重奏，出現在婉后決定要刺殺皇帝，殷隼向父親說(shuō)明了皇后的意圖，來(lái)輔佐婉后上位的時(shí)候，小提琴的級進(jìn)上行和大提琴低音分奏形成對比，張弛有度。在這一橋段中，音樂(lè )與畫(huà)面構成交叉時(shí)空音樂(lè )蒙太奇，通過(guò)音樂(lè )作為紐帶，逐漸揭示了婉后的陰謀�？偨Y綜上所述，通過(guò)對于電影音樂(lè )的原理分析和對《夜宴》電影配樂(lè )的分析，使人更加了解電影音樂(lè )中音樂(lè )畫(huà)面與情感直接的關(guān)系。音樂(lè )與畫(huà)面的配合，情感的參與，以及民族音樂(lè )元素在電影音樂(lè )中的應用，都是值得音樂(lè )研究者和實(shí)踐者借鑒與學(xué)習的。
參考文獻
[1]曾田力，雷偉《電影電視劇音樂(lè )分析教程》[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社2006
[2]羅展鳳《電影×音樂(lè )》[M].三聯(lián)書(shū)店2011
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